從《舞動奇跡》到《奇舞飛揚(yáng)》看舞蹈類電視節(jié)目的轉(zhuǎn)變

文/卓妮妮

從《舞動奇跡》到《奇舞飛揚(yáng)》看舞蹈類電視節(jié)目的轉(zhuǎn)變

文/卓妮妮

2007年，湖南衛(wèi)視推出舞蹈類電視節(jié)目《舞動奇跡》，節(jié)目引進(jìn)英國BBC電視臺《Strictly Come Dancing》的模式，又進(jìn)行了本土化的改進(jìn)和發(fā)展，《舞動奇跡》是以明星搭伴為主的現(xiàn)場演出，極大地吸引了觀眾的眼球。《奇舞飛揚(yáng)》是湖南衛(wèi)視2013年推出的舞蹈類電視節(jié)目?！镀嫖栾w揚(yáng)》表現(xiàn)出了與《舞動奇跡》明顯的不同，這檔節(jié)目中無論選手的年齡大小，也無論是個人還是團(tuán)體，只要是熱愛舞蹈都可以參與進(jìn)來。并且，在《奇舞飛揚(yáng)》中已經(jīng)沒有了舞種的限制，它更加注重對“奇舞”的挖掘，注重舞蹈與生活實(shí)際的聯(lián)系，將“草根”舞蹈形式展現(xiàn)的淋漓盡致。通過比較這兩檔節(jié)目的異同，可以看出舞蹈類節(jié)目的轉(zhuǎn)變。

舞蹈類電視節(jié)目內(nèi)容上的轉(zhuǎn)變

由“明星化”到“大眾化”。在《舞動奇跡》中更多地采用了明星陣容，利用他們的明星效應(yīng)帶動電視節(jié)目收視率的提升。第一期的謝娜、張杰等；第二期的伍詠薇 、俞灝明等；第三期的佟麗婭、蘇醒等。這無疑為節(jié)目本身進(jìn)行了良好的宣傳，也由此帶來了很高的人氣，但是產(chǎn)生的問題也很明顯——舞蹈類電視節(jié)目本質(zhì)的扭曲，即人們對該節(jié)目的喜愛并不是由于節(jié)目本身，而是由于明星陣容的強(qiáng)大和他們對明星的關(guān)注。那么，當(dāng)某一期節(jié)目的明星不夠引起觀眾的關(guān)注興趣，其收視率也勢必受到影響，這種明星效應(yīng)所帶來的弊端勢必更加突出。同時，這種明星化的舞蹈類電視節(jié)目編排本身便限制了收視人群的年齡，觀看此檔節(jié)目的也大多是年輕群體。

到2013年《奇舞飛揚(yáng)》中，嘉賓的構(gòu)成便發(fā)生了極大的變化，成員不局限于明星，而是更多地傾向于平民大眾，也就是所謂的“草根”。就像該節(jié)目的廣告語所言：“無論你是個人還是團(tuán)體，無論你正值青春或者年過古稀，只要你有創(chuàng)意的舞步和勇于show出自我的決心，舞臺為你而閃耀?！边@樣一來，不僅參與群體的范圍擴(kuò)大，其觀眾范圍也會增加，這也使得觀眾在舞臺節(jié)目和自身之間找到了契合點(diǎn)。

平民化和“草根”藝術(shù)是近年來綜藝節(jié)目發(fā)展的熱點(diǎn)。它使得電視節(jié)目更傾向于現(xiàn)實(shí)群體，只要你有能力便有展示自己的機(jī)會。這一點(diǎn)在《奇舞飛揚(yáng)》中得到了很好的展現(xiàn)。湖南衛(wèi)視這兩檔舞蹈類電視節(jié)目參與人員的巨大轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出時代發(fā)展的需求和觀眾的需求。它使得更多的人有了實(shí)現(xiàn)自己夢想的機(jī)會，這也是現(xiàn)在舞蹈類電視節(jié)目發(fā)展的一個趨勢，即群體的多元化。

從“引進(jìn)式”到“本土化”發(fā)展。在節(jié)目的來源上，舞蹈類電視節(jié)目經(jīng)歷了從國外引進(jìn)到本土化發(fā)展這樣的一個階段，這在《舞動奇跡》和《奇舞飛揚(yáng)》中有著充分的展示。

《舞動奇跡》究其本源更多的還是國外的價值觀念和思想理念。在我國，這種開放的氛圍和對這種娛樂性的喜愛目前只在青少年群體中流行，這樣一來，便使得觀看人群大大減少。并且，由于之前過于強(qiáng)調(diào)明星陣容，那些不懂舞蹈的明星在臺上花費(fèi)一些時間去學(xué)習(xí)舞蹈，然后進(jìn)行演出，這使得節(jié)目的舞蹈性很難凸現(xiàn)出來。

到《奇舞飛揚(yáng)》時，湖南衛(wèi)視有針對性地進(jìn)行本土化的藝術(shù)編排。我國是一個人口大國，并且人們的年齡分布差異性大。隨著時代的變遷，人們的思想也在發(fā)生著巨大的改變，人們渴望實(shí)現(xiàn)自己的夢想，對文藝的接受度也大幅度提高。在這種情況下，通過何種方式讓他們實(shí)現(xiàn)自己的舞蹈理想和演員夢想，使人們積極地參與進(jìn)節(jié)目中來，是節(jié)目能否抓住觀眾的重要因素。湖南衛(wèi)視的《奇舞飛揚(yáng)》便根據(jù)人們的這種需求來進(jìn)行節(jié)目的設(shè)計(jì)，進(jìn)行了大膽地創(chuàng)新，其將舞蹈藝術(shù)和“草根”藝術(shù)結(jié)合在一起，讓人們可以在這里展現(xiàn)自己，這種設(shè)計(jì)是符合當(dāng)下中國人們心理需求的，也是根據(jù)中國本土的實(shí)際情況得來的，更符合中國人的實(shí)際需求。

中國的舞蹈類藝術(shù)節(jié)目經(jīng)歷了一個從引進(jìn)到創(chuàng)新，從借鑒到自我思考的一個發(fā)展過程。在這一過程中舞蹈類電視節(jié)目重新定位，審視了當(dāng)下國人的實(shí)際需求，對舞蹈節(jié)目進(jìn)行改變，這樣，我國的舞蹈類電視節(jié)目才可長久立足。

舞蹈類電視節(jié)目形式上的轉(zhuǎn)變

從參與成員上看。根據(jù)《舞動奇跡》和《奇舞飛揚(yáng)》兩檔大型舞蹈類電視節(jié)目的發(fā)展我們可以看出，我國的舞蹈類電視節(jié)目在成員構(gòu)成上大致可分為：明星期和全民期兩個發(fā)展階段。

明星期。在《舞動奇跡》中，我們可以看出，當(dāng)時《舞動奇跡》最大的賣點(diǎn)是明星同臺競技。在這10周的節(jié)目錄制中20位明星從零開始同臺競技。當(dāng)紅明星在這個舞臺上同臺競技，吸引了眾多人的目光，提升了節(jié)目的關(guān)注度和收視率。但是在這一時期，筆者認(rèn)為觀眾更多的是為心中的明星而來，節(jié)目所采取的也是名人效應(yīng)，而舞蹈在其中所起到的作用便被弱化。因此，這一階段的《舞動奇跡》不僅是一檔舞蹈類電視節(jié)目，同時更像是一款明星產(chǎn)品，他忽視了民眾在其中的參與性和互動性。

全民期。隨著時代的發(fā)展和綜藝類節(jié)目對中年人甚至是老年人在其中所發(fā)揮的作用的認(rèn)知度的提高，湖南衛(wèi)視開始注意將節(jié)目社會化，注意大眾在節(jié)目中參與的重要性，并將舞臺交給大眾。在2013年的《奇舞飛揚(yáng)》中，成員的構(gòu)成便不單單只局限于明星和俊男靚女，而是向著全體的舞蹈愛好者，在這種情況下，不論你年齡的大小，也不論你相貌如何，他們都會給你一個空間，這無疑將節(jié)目的收視群體大大提升，節(jié)目的觀看者也不僅僅局限于青年人，還有兒童、中年人和老年人。他們可以在其中找到與自己相仿或是相近的人，更容易產(chǎn)生共鳴，這種選拔選手的方式縮短了電視與人們之間的距離，使得“草根”藝術(shù)得到更大程度的發(fā)展。

現(xiàn)在的舞蹈類電視節(jié)目，甚至是各種綜藝節(jié)目，他們的重心不僅僅局限于一個群體，演藝節(jié)目也逐漸向著大眾化和群體化改變，也可以說是更加的“親民”。一是因?yàn)槲璧割愲娨暪?jié)目的編排著認(rèn)識到了傳統(tǒng)節(jié)目自身所存在的局限性。另一方面，筆者認(rèn)為和時代的發(fā)展、人們的心理結(jié)構(gòu)有關(guān)系。由于經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，人們的生活更加舒適，各個年齡段的人都有更多的時間去娛樂休閑，觀看他們所喜愛的電視節(jié)目，這也使得現(xiàn)如今的電視節(jié)目越來越重視擴(kuò)大受眾范圍。

從舞蹈類型的發(fā)展上看。《舞動奇跡》中舞蹈的風(fēng)格以健康、陽光、大氣為主，舞種主要是國標(biāo)舞，同時涵蓋了爵士、中國舞等舞蹈類型。到《奇舞飛揚(yáng)》這一檔節(jié)目錄制時，節(jié)目組對舞蹈的種類便沒有這些限制，而且是以“奇”和“新”為主題，將舞蹈和生活相結(jié)合，讓舞蹈的樣式得到充分的展現(xiàn)。那些不懂國標(biāo)舞、爵士舞，但對生活有獨(dú)特感悟的人可以直接將自己的想法用舞蹈表達(dá)出來，往往會取得意想不到的成績，也大大增加了人民的參與熱情和受眾對其的認(rèn)可度。

舞種的開放性體現(xiàn)了人們現(xiàn)在越來越開放的生活態(tài)度和社會越來越強(qiáng)大的包容力，人們不再局限于傳統(tǒng)的舞蹈束縛，而是可以根據(jù)自己的需求去創(chuàng)新、去改變，絕對原創(chuàng)的“草根”舞蹈類型可以吸引更多人的眼球。

本文系2012年湖南省哲學(xué)社會科學(xué)基金項(xiàng)目“湘西苗族儺舞的調(diào)查與研究”（項(xiàng)目編號：12YBA260）的階段性研究成果之一。

作者單位 吉首大學(xué)