遇見(jiàn)畢加索：自由無(wú)羈的現(xiàn)代派藝術(shù)

波俞

2015年7月14日至7月31日，“畢加索真跡展”在1844藝術(shù)中心·寧波當(dāng)代藝術(shù)館開(kāi)幕。展出包括67幅畢加索版畫(huà)真跡、40件陶瓷原作品。

畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表，在世界前十的名貴畫(huà)作中，他的作品就占了4幅。本次展覽雖然沒(méi)有畢加索最為昂貴的油畫(huà)，但這些作品因有部分是首次在中國(guó)展出，而且均是第一次進(jìn)入寧波，讓甬城市民興奮不已。

1881年，畢加索出生在西班牙地中海太陽(yáng)海岸的一個(gè)城市馬拉加。這是一位極具創(chuàng)造力的天才畫(huà)家，他在充滿傳奇與爭(zhēng)議的一生中，共創(chuàng)作六萬(wàn)到八萬(wàn)件作品。作品類(lèi)型廣泛，包括油畫(huà)、素描、雕刻、陶器、版畫(huà)以及舞臺(tái)服裝等造型藝術(shù)。他的藝術(shù)手法極端變形和夸張，一輩子在不斷否定自己，藝術(shù)風(fēng)格不停變化。就版畫(huà)來(lái)說(shuō)，他創(chuàng)作了八大系列近2000幅版畫(huà)作品，被譽(yù)為“二十世紀(jì)版畫(huà)的巔峰之作”。此次寧波展出的版畫(huà)為《塞萊斯蒂納》系列，是1968年畢加索在87歲高齡所作，屬于金屬蝕刻版畫(huà)。

《塞萊斯蒂納》為費(fèi)爾南多·德·羅哈新根據(jù)《卡利斯特與諾伊貝伊悲劇》改寫(xiě)而成的意大利文藝復(fù)興時(shí)期作品，故事講述卡利斯特愛(ài)上小女孩諾伊貝伊，但被其拒絕。在男仆森普羅尼奧的建議下，給塞萊斯蒂納大量金錢(qián)，使其答應(yīng)做紅娘；塞萊斯蒂納使用各種詭計(jì)接近被家人緊緊看管的諾伊貝伊，引誘其愛(ài)上卡利斯特。事成之后，塞萊斯蒂納因不肯與男仆分享卡利斯特給她的金錢(qián)，結(jié)果被男仆殺死?？?、諾兩人的戀情曝光不久，卡利斯特死于意外，諾伊貝伊絕望之中跳樓輕生。在這些版畫(huà)中，塞萊斯蒂納被畢加索描畫(huà)成一個(gè)全身穿黑、又老又矮小的女人，在卡、諾兩人相處的絕大多數(shù)時(shí)間，塞萊斯蒂納都在一邊以詭詐的表情注視著男歡女愛(ài)的場(chǎng)面。作品總體線條簡(jiǎn)潔，筆觸流暢，但感受得到其中飽含著的畢加索的愛(ài)欲與激情，以及對(duì)藝術(shù)和愛(ài)的狂熱與痛苦。

畢加索說(shuō)過(guò)：“我的每一幅畫(huà)中都裝有我的血，這就是我的畫(huà)的含義?！苯庾x畢加索作品的內(nèi)涵，必須與他變蕩的一生相結(jié)合，作品中有著他不同時(shí)期的任性、愛(ài)情、反叛，盡管展出的版畫(huà)幅面不大，畫(huà)框大多為34×44.5厘米，但67幅作品使展廳變得琳瑯滿目，每一幅都吸引人湊近了細(xì)細(xì)端詳，尋找作品中包蘊(yùn)著的巨大感染力和神秘色彩。

畢加索的陶瓷作品同樣充滿無(wú)限創(chuàng)意和想象，這些作品多角度地反映出大師蘊(yùn)藏在內(nèi)心深處的情緒與欲望，和他那份對(duì)藝術(shù)與生命的執(zhí)著追尋。畢加索制作陶瓷作品時(shí)已入暮年。1946年，他被有著傳統(tǒng)陶藝制作基地的法國(guó)南部海濱小鎮(zhèn)瓦洛里斯所吸引，65歲的他帶著情人弗朗索瓦以及他們的兩個(gè)孩子一住25年。當(dāng)?shù)刂默敹祭账嚬し坏膿碛姓擤ぉ讨魏吞K珊夫妻，給了他最初的幫助。但這位未經(jīng)過(guò)陶瓷專(zhuān)業(yè)制作訓(xùn)練的畫(huà)家，不久便進(jìn)入了創(chuàng)作的成熟期。

畢加索的陶藝作品和繪畫(huà)一樣，常會(huì)出現(xiàn)馬拉加的梅塞德廣場(chǎng)上成千上萬(wàn)只來(lái)去自由的鴿子、斗牛場(chǎng)等元素，這些元素流露著畢加索對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)和記憶，其童趣與純真常常讓人眼前一亮。在這些作品中，畢加索喜愛(ài)把女人和動(dòng)物輪廓相結(jié)合，變化出充滿奇趣的新穎造型。如《女人臉》，畢加索利用罐子原來(lái)的形狀，把罐子的前面畫(huà)成女人的臉，罐子的把手則變成女人高高梳起的辮子，陶瓷上的女人和畢加索畫(huà)中的女人一樣，是用立體派的技法，將女人的五官重新安排，同時(shí)呈現(xiàn)一張臉的正面、側(cè)面和背面?！柏堫^鷹”是畢加索陶瓷作品中常見(jiàn)的主題，據(jù)說(shuō)畢加索散步時(shí)帶回一只受傷的貓頭鷹，治療痊愈后就一直留在了畢加索的家里。此次展出有多個(gè)以“貓頭鷹”為題材的瓷罐，其中一個(gè)罐口為鳥(niǎo)頭，眼睛極為夸張，罐身為鳥(niǎo)身與鳥(niǎo)尾，罐足為鳥(niǎo)足，瓷器以白色為底，灰紅兩色相間，紅色的羽翅與眼眶極為鮮艷，造型活潑生動(dòng)，仿佛聆聽(tīng)得到它的叫聲。其他如《線條貓頭鷹》《女人像木貓頭鷹》等，都質(zhì)樸可愛(ài)。還有《羊怪的頭》《騎士和馬》《戴花環(huán)的女人》《女人燈》《灰色鐫刻水罐》等，一件件裝飾獨(dú)特的陶瓷盤(pán)子，在畢加索獨(dú)辟蹊徑的大膽表現(xiàn)中，產(chǎn)生了別樣的裝飾藝術(shù)，不得不讓人佩服他那非凡而奇特的想象力。

但是，當(dāng)真正面對(duì)這位現(xiàn)代藝術(shù)先鋒時(shí)，許多觀眾還是有“看不懂”的困惑。無(wú)論版畫(huà)，還是陶瓷，作品中包含了眾多讓人感到錯(cuò)愕和混亂的組合，想象力驚人，卻讓人難以理解，人物變形，無(wú)規(guī)無(wú)矩，甚至很難辨認(rèn)。沒(méi)有一位畫(huà)家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由重塑世界，如《女人燈》等陶瓷作品。也許不從畫(huà)種和技法去領(lǐng)會(huì)他的作品，是不能得其要領(lǐng)的，他是用革命性的方式表現(xiàn)著他喜愛(ài)的東西。正如畢加索所說(shuō)，“我們只想表現(xiàn)出我們內(nèi)心的東西……人們稱(chēng)我是尋找者。我不尋找，我見(jiàn)到?！?/p>

畢加索經(jīng)常從兒童畫(huà)中獲得靈感，他喜歡以兒童的表達(dá)方式，創(chuàng)作他的作品。為此，本次主辦方還特意組織了“萬(wàn)象城”杯寧波首屆少兒公益繪畫(huà)大賽，讓寧波各個(gè)小學(xué)的“小小畢加索”用他們童真的畫(huà)筆，描繪想象的世界，其中有七十多幅獲獎(jiǎng)作品與大師的真跡同時(shí)展出。

此次展覽地位于寧波和義路的1844藝術(shù)中心·寧波當(dāng)代藝術(shù)館，此為寧波市文保單位甬江女中舊址，這一學(xué)校1844年由英國(guó)東方女子教育協(xié)會(huì)會(huì)員、基督教會(huì)傳教士愛(ài)爾德賽女士創(chuàng)辦?，F(xiàn)存建筑年代為民國(guó)時(shí)期，充滿歷史厚重感的展廳與現(xiàn)代派藝術(shù)形成鮮明對(duì)照，流溢出別樣的時(shí)尚風(fēng)情。