試論柳宗元柳州山水詩(shī)的語(yǔ)言審美特征

鐘弦

摘 要：柳宗元的柳州山水詩(shī)將特定的時(shí)代背景與自己的人生理想都隱喻在山水意象之中，詩(shī)歌的整體語(yǔ)言充滿濃厚的隱喻意味和象征色彩以及沉郁的感情特征，在寄情山水的過(guò)程中，營(yíng)造了一種隱喻的語(yǔ)言抒情方式、意象性的畫(huà)面構(gòu)造以及沉郁的語(yǔ)言風(fēng)格。其山水詩(shī)歌廣為流傳，深受后人的喜愛(ài)。

關(guān)鍵詞：柳宗元;柳州山水詩(shī);語(yǔ)言審美;特征

柳宗元生活在國(guó)家衰亡、階級(jí)矛盾加劇、戰(zhàn)亂頻繁、甚至是民不聊生的動(dòng)蕩時(shí)代。在其早年的生涯中，曾隨其做縣令的父親去過(guò)不少地方，目睹了各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深諳世事，早就孕育了對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)家腐敗統(tǒng)治的不滿情緒和批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的精神。在自己正式踏入仕途之后，他直言進(jìn)諫、廉潔從政、積極推行新政改革，遭到昏庸的統(tǒng)治階級(jí)的大力打擊，最終革新失敗，遭到貶謫，并且一貶在貶，他的遠(yuǎn)大抱負(fù)無(wú)處施展，壓抑情感無(wú)處釋放，只能寄情山水尋求解脫和慰藉。在被貶謫至柳州的時(shí)候，柳宗元的山水詩(shī)被寄寓了深切的愁苦與憂傷，柳州山水詩(shī)以沉郁的語(yǔ)言風(fēng)格、隱喻的語(yǔ)言色彩和刻意的畫(huà)意營(yíng)造，將當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀、詩(shī)人的個(gè)人形象以一種特殊的形式展現(xiàn)出來(lái)，使得他的山水詩(shī)成為反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的一面鏡子。

一、柳州山水詩(shī)沉郁的語(yǔ)言風(fēng)格

柳宗元的柳州山水詩(shī)是在被貶謫至柳州的時(shí)候創(chuàng)作的，仕途的坎坷讓柳宗元備受打擊，唯有寄情山水，才能化解現(xiàn)實(shí)矛盾中的感性沖突，尋找心靈的慰藉。但是，受心境的影響，柳宗元在柳州游歷山水的感性經(jīng)歷，不僅是心靈的放逐，更是情感的抒發(fā)。他將自己濃烈的騷怨情懷融入到了柳州山水詩(shī)中，冷峭的語(yǔ)言氣質(zhì)以及沉郁的抒情風(fēng)格被展現(xiàn)的淋漓盡致。無(wú)論是寄友送別還是登高遠(yuǎn)望，詩(shī)歌中盡顯強(qiáng)烈的主管情致，而且詩(shī)中的山水意象蘊(yùn)含著濃烈的哀怨之情和酸楚之心。

試看柳宗元的《登柳州城樓寄漳汀封連四州》：“城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百越文身地，猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)?！逼渲校俺巧细邩墙哟蠡?，海天愁思正茫茫”兩句，以空曠凄涼的山水為背景，融入了自己內(nèi)心的凄苦感受，展現(xiàn)出濃烈的羈旅之思和愁苦的心境，詩(shī)歌整體語(yǔ)言沉郁而又壓抑。在簡(jiǎn)單的山水自然的游歷中，潛沉者強(qiáng)烈的感性沖動(dòng)，這時(shí)柳宗元眼中的山水，不僅山清水綠，而且更多是尖峭冷硬，充滿異域色彩，有一種揮之不去的陌生感，無(wú)名的恐懼和深沉的憂郁，這種山水感受，加深了其對(duì)人生的苦悶感受，人生苦悶體驗(yàn)又使柳宗元的山水描繪趨向凄苦冰冷色調(diào)，山水物象的選取也大多帶有一種冰冷色彩，如“海畔尖山似劍”的驚心動(dòng)魄，

草木猥奧”、“黃茆深峒”中的“荒蕪”，“梅嶺寒煙經(jīng)旬合，桂江秋水露鳙”的陌生，“陰森野葛交蔽日，懸蛇結(jié)虺如蒲萄”“桂領(lǐng)瘴來(lái)云似墨”的陰濕恐怖。山水意象的組合，也以跨度極大的時(shí)空壓縮到詩(shī)的時(shí)空中來(lái)，如《登柳州城樓寄漳汀封連四州》、《嶺南江行》、《寄韋珩》中，以山水意象的密集來(lái)展現(xiàn)環(huán)境對(duì)于人的壓抑，傳達(dá)出一種濃重的山水悲情，渲染了一種強(qiáng)烈的情緒。

二、柳州山水詩(shī)隱喻的語(yǔ)言色彩

柳州屬于典型的卡斯特地貌，柳宗元被貶到柳州，面對(duì)這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于中原的山水地勢(shì)，被貶的焦慮，被流放的失落由于無(wú)法釋?xiě)?，只能寄情于這異域的山水，柳州山水詩(shī)隱喻的語(yǔ)言色彩濃厚，作者的離別愁緒和生命的苦悶深深的纏繞于詩(shī)歌的內(nèi)質(zhì)中，正所謂“景語(yǔ)即情語(yǔ)”，柳州山水詩(shī)疏離的山水意象中，運(yùn)用隱喻的語(yǔ)言表述手法，將作者內(nèi)心苦悶的情感刻畫(huà)的淋漓盡致。

柳宗元的柳州山水詩(shī)在隱喻式的山水語(yǔ)言背景下，縈繞著主體的情緒和隱喻形象氛圍，如“海天愁思正茫?！?、“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷”、“零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊”、“荒山秋日午，獨(dú)上意悠悠”，山水性情感染了作者的情感，加重了作者的孤獨(dú)。在冰冷的山水相遇中，柳宗元的人生的困惑被裸露出來(lái)，生命的恐懼和孤獨(dú)在“快意累累”的苦境的語(yǔ)言敘述中逐漸得到消解，夢(mèng)回故鄉(xiāng)、情牽濟(jì)世、回歸心靈等主題也得到隱喻的表達(dá)。山水的意象之中被深刻的融入作者的生命意欲，詩(shī)中既有超越山水意象，超越苦悶的境遇，又包含著融入世俗而尋找生命的永恒的意向。

三、柳州山水詩(shī)語(yǔ)言的畫(huà)意特征

柳宗元柳州山水詩(shī)刻意的營(yíng)造畫(huà)意，詩(shī)歌語(yǔ)言具有鮮明的具象性，具有一種寫(xiě)意的效果。而且，充滿視覺(jué)形象的語(yǔ)言又進(jìn)一步凸顯出柳州山水獨(dú)特的質(zhì)感，引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想，詩(shī)中所營(yíng)造的一幅幅生動(dòng)形象的畫(huà)面，打破了語(yǔ)言的局限性，以畫(huà)意的色彩進(jìn)行情感的拓展，豐富了人們的視野，也把讀者帶入詩(shī)人的境地，在山水畫(huà)中深刻體會(huì)詩(shī)人內(nèi)心的情感，以達(dá)到感同身受的效果，增強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力。

還以《登柳州城樓寄漳汀封連四州》為例，詩(shī)人以登高為廣泛視角來(lái)描寫(xiě)所見(jiàn)的景物，盡顯畫(huà)面的層次感，進(jìn)而由天地之景逐漸回到自我，由物及人，人的山水背景更卓然凸現(xiàn)，那“大荒”的原野，“嶺樹(shù)重遮”的江流，“驚風(fēng)亂”“密雨斜侵”的工筆描繪，“江流曲似九回腸”的形象勾勒，既展現(xiàn)了柳州獨(dú)特的喀斯特地貌特征，由將畫(huà)意無(wú)限夸大，盡顯詩(shī)人空曠迷茫的心境，清晰的展現(xiàn)山水景象的同時(shí)，也凸顯出詩(shī)人的個(gè)人形象特征。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，柳宗元受其獨(dú)特的生活經(jīng)歷、思想情感以及個(gè)性特征等影響，在被貶謫至永州和柳州，尤其以柳州為主的貶謫時(shí)期，創(chuàng)作了其獨(dú)具特色的山水詩(shī)。其柳州山水詩(shī)，無(wú)論是描繪清幽的山水意境，還是感懷故土、思念親友，都將內(nèi)心的孤寂憂傷、苦悶抑郁、憂憤無(wú)奈與柳州山水融為一體，寄情于景，以沉郁的語(yǔ)言特色、隱喻的語(yǔ)言表現(xiàn)手法和畫(huà)面營(yíng)造的意境，將特定的時(shí)代背景、柳州山水與詩(shī)人壯志未酬的悲憤情懷刻畫(huà)的淋漓盡致，引發(fā)讀者的深思，讓人感概萬(wàn)千。

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