沈從文小說中的孤獨(dú)意識探析

曾曉麗

摘 要：沈從文是我國現(xiàn)代作家中成書最多的一位，包括散文、小說、詩歌，甚至傳記等等，給后世留下了寶貴的精神財富。沈從文小說中蘊(yùn)含了太多的情愫，可以說每本書都值得我們仔細(xì)閱讀和認(rèn)真研究，現(xiàn)筆者就從沈從文小說中的孤獨(dú)意識入手，進(jìn)行淺薄的研究，以期對作者本人和作品都有一個更加清晰的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：沈從文;小說;孤獨(dú)意識

一、沈從文小說中孤獨(dú)意識的表現(xiàn)題材

1.軍旅懷舊小說

沈從文的一生可以說是傳奇的，有年幼的天真無知，也有家庭變故后的自我反省，尤其是他15歲時的隨軍當(dāng)兵生涯，雖說只是人生的一個小插曲，卻對文學(xué)作品的構(gòu)建產(chǎn)生了極大的影響。沈從文的軍旅懷舊題材小說還是比較多的，首先是《船上》，講述了作者隨軍隊坐船去辰州的故事，給讀者展現(xiàn)了一個全新的軍隊生活，不僅沒有嚴(yán)格的規(guī)章制度，甚至作者還描繪了很多自由自在的畫面，夾雜了很多初入軍隊時新奇的情感，但畢竟作者當(dāng)時年紀(jì)小，獨(dú)自一人的孤獨(dú)感還是能夠出現(xiàn)在了字里行間，這是沈從文作品中孤獨(dú)意識最淺顯的一種表現(xiàn)，即單純?yōu)閭€體的生活困惑和無助;此外是《占領(lǐng)》，雖然描述了士兵之間的相互關(guān)愛，但作者還是深刻地道出了戰(zhàn)爭中殘忍的殺戮以及對生命深深地?zé)o力感等，這種孤獨(dú)來自于戰(zhàn)爭本身，也體現(xiàn)在每一個士兵身上，是孤獨(dú)感的提升，也是作者自我意識形態(tài)的提升。當(dāng)然，《入伍后》、《松子君》、《傳事兵》、《連長》等等，也都是軍旅懷舊小說的代表。

2.都市現(xiàn)實生活

1928年，沈從文靠著徐志摩的幫助，在北京擔(dān)任一個講師的職位，由于一方面要考慮自身的生活問題，另一方面還要擔(dān)負(fù)起照顧家人的職責(zé)，因此生活依然過得清苦。在頻頻打擊和磨練下，沈從文開始把寫作的視角放到關(guān)注他人和社會發(fā)展上，寫出了很多表現(xiàn)都市現(xiàn)實生活的作品。這一時期，作者沈從文深刻地認(rèn)識到了自身從事寫作的目的，也完成了由最初養(yǎng)家糊口到現(xiàn)今真正熱愛的轉(zhuǎn)折，主要代表作品有1928年的《雨后》、1929年的《神巫之愛》、1930年的《丈夫》、1934年的《邊城》等等。這些作品大多都是作者對未來世界的想象，是在對現(xiàn)實失望基礎(chǔ)上建立起來的烏托邦，一方面淋漓盡致地表現(xiàn)出了自身的孤獨(dú)，另一方面也站在時代大背景的前提下，寫下了全人類的孤獨(dú)情懷，例如鄉(xiāng)村愛情小說《阿黑小史》，沈從文描寫了愛情的美好，但是也毫不忌諱地表現(xiàn)出書中人物對婚姻的抵觸和對自由的向往，導(dǎo)致一種孤獨(dú)感油然而生。

3.現(xiàn)代文明故事

沈從文一方面在作品中構(gòu)建烏托邦的場景，另一方面還要承受社會中不斷出現(xiàn)的丑惡，這種看似分裂式的精神刺激，卻給予了他一個更加清醒和孤獨(dú)的角落，奠定了書寫現(xiàn)代文明故事的基礎(chǔ)。很多作品中，沈從文都一針見血的抨擊了人性的扭曲和道德的失衡，例如《紳士的太太》、《自殺》、《來客》、《平凡故事》等等?，F(xiàn)筆者以《紳士的太太》為例進(jìn)行詳細(xì)的闡述，在文章開頭作者寫道：我是為你們高等人造一面鏡子。現(xiàn)代都市社會的形形色色的人大多具有閹宦性格，變得懶惰，缺少活力和生命激情”，作者所描述的這種孤獨(dú)，正如屈原《離騷》中的“眾人皆醉我獨(dú)醒”一樣深刻。

二、沈從文小說中孤獨(dú)意識的表現(xiàn)手段

1.悲情故事的描述

縱觀沈從文前期和中期的一些作品，例如《夜的空間》、《知識》、《王嫂》、《有學(xué)問的人》等，可以發(fā)現(xiàn)這些作品都直接或間接地表現(xiàn)出了沈從文當(dāng)時的生存狀態(tài)，包括了對家鄉(xiāng)美好風(fēng)俗民情的贊美、對城市現(xiàn)代文明的抵觸等等，都采取了悲情故事描述的表現(xiàn)手段。

首先作者沒有在這些作品中明確表明自己的立場，而是站在一個客觀公正的角度上，給予讀者一種面對生活的深深無力感和孤獨(dú)感，例如作品《蕭蕭》中，主要講述了一個名為蕭蕭的童養(yǎng)媳的故事，因為自己的一時沖動，而和長工發(fā)生了感情，并孕有一子，但是蕭蕭并沒有權(quán)利把握自己的生命，而只能按照族規(guī)的決定被狠心拋棄，被生生剝離了愛的權(quán)利。所以當(dāng)蕭蕭再次面對和自己同樣遭遇的童養(yǎng)媳時，只能默默哭泣，實則這是蕭蕭被推上風(fēng)口浪尖后孤獨(dú)感的體現(xiàn)，也是不被人所尊重和理解的無奈，甚至是對生命的無聲斥責(zé)。

此外作者沈從文的悲情故事中，滲透著生命的一種必然歸宿，有我們無法掌握的悲歡離合，也有痛徹心扉的死亡，旨在告訴我們，文學(xué)并不能夠解脫生命，也不能夠消除孤獨(dú)，只是站在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，進(jìn)行活生生的剝離，當(dāng)然這也在一定程度上促成了現(xiàn)代讀者對美好生活的珍惜。

2.自然風(fēng)景的襯托

古今往來，很多作家都善于在作品中進(jìn)行景物描寫，一方面是對故事的點(diǎn)綴，另一方面也是感情寄托的載體，當(dāng)然在沈從文的作品中，也包含了很多景物的描寫。

沈從文作為短篇巨匠，尤其善于優(yōu)美風(fēng)景的描繪，例如在《松子君》中，作者使用了大量的景物描寫，“大院子里，蝶之類，被曬得唧唧的叫喊，狗之類，舌子都掛到嘴咽邊逃到槐樹底下去喘氣，楊柳樹，榆樹，槐樹，胡桃樹，以及花臺子上的鳳仙花，鋪地錦，鶯草，胭脂，都像是在一種莫可奈何的威風(fēng)壓迫下，抬不起頭，昏昏的要睡了”這一段景物描寫可謂惟妙惟肖，明明意境是美的，卻偏偏給人一種死氣沉沉的感覺，實際上是作者暗含了軍中生活那種空虛的無聊和孤寂;又如在《黃昏》中，作者圍繞監(jiān)獄，寫出了農(nóng)村破敗的景色：“在這天空下面的城市，常常是崩頹衰落的城市。由于國內(nèi)連年的兵亂，由于各處種五谷的地面都成了荒田，加之毒物的普遍移植，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)因而就宣告了整個破產(chǎn)，各處大小鄉(xiāng)村皆顯得貧窮和肅條，一切大小城市則皆在腐爛，在滅亡”，寫出了中國在帝國主義侵略下的不景氣，抒發(fā)了對美好生活向往的無限愁緒，也是懷才不遇，無力報效祖國的一種孤獨(dú)感。

三、結(jié)語

綜上所述，沈從文筆下的小說總是蘊(yùn)含著深深的感情，人物形象有血有肉，且十分飽滿，不得不說是文學(xué)界的精髓。當(dāng)然，沈從文小說中蘊(yùn)含的孤獨(dú)情懷也是多種多樣的，且層次感十足，值得我們每一個研究者的認(rèn)真解讀和剖析。

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