生存于漂泊之中

文/甘琳

生存于漂泊之中

文/甘琳

《回到被愛的每一天》

導(dǎo)演：何平

主演：王佳佳、張譯、王志文

類型：劇情/愛情

故事：生活在北京的瑜伽教練艾伶忽然拋下北京的一切，回到家鄉(xiāng)小城開辦了一個(gè)舞蹈培訓(xùn)班，她的人生也因此陷入了巨大的困境。與男友姜和難以割舍的愛情、與父親積累多年的隔閡、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的困惑，都讓她與這個(gè)小城格格不入。她在大城市中沉淪、迷茫，在小城市中漂泊、游離。在回憶與現(xiàn)實(shí)的交織中，艾伶離開北京的原因漸漸顯現(xiàn)，所有的選擇都有了更從容的心境。

10月27日 國內(nèi)上映

第五代導(dǎo)演何平蟄伏6年攜新作《回到被愛的每一天》重返大眾視野，該片榮獲了今年第40屆多倫多國際電影節(jié)新開設(shè)的競賽單元—站臺(tái)單元的榮譽(yù)導(dǎo)演獎(jiǎng)。離開國際電影節(jié)競賽單元19年，何平用新作再次表達(dá)了自己對(duì)于電影的熱愛。與以往不同的是，影片不再是他擅長的古裝武俠片，而是聚焦于現(xiàn)代都市青年漂泊生活的劇情片。舍棄了《雙旗鎮(zhèn)刀客》《天地英雄》等作品粗糲、豪氣的風(fēng)格，何平會(huì)如何刻畫他作品里現(xiàn)代城市的繁華與寂寥？為此，他做了許多準(zhǔn)備。他走訪了20多個(gè)小城市，采訪了100多位年輕人，對(duì)于他們“漂在都市”的生活狀態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的記錄。在何平看來，當(dāng)代年輕人的漂泊狀態(tài)是一個(gè)非常值得反思的問題，年輕人拋開親情與故土來到陌生的城市打拼，異鄉(xiāng)人的狀態(tài)讓他們既沉淪又尷尬。也許漂泊并沒有改變他們的命運(yùn)，只是改變了他們的生活方式。故鄉(xiāng)已去，他鄉(xiāng)不授，他們?cè)诠枢l(xiāng)和他鄉(xiāng)都成了異鄉(xiāng)人。

在《回到被愛的每一天》中，導(dǎo)演巧妙地在故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)之間切換，企圖營造一種“雙城”的延展性。女主人公艾伶的記憶與現(xiàn)實(shí)也因“都市”與“家鄉(xiāng)”的不斷切換而形成一種流動(dòng)性，剪輯時(shí)空的斷裂感更加營造了一種漂泊破碎的狀態(tài)，男友、父親等人物也頗具現(xiàn)代城市人的不完整感。故事最后，艾伶的命運(yùn)歸屬并沒有給出一個(gè)明確的解釋。生活本沒有結(jié)局，或許正應(yīng)了許巍演唱的片尾曲的歌詞，“從人間到天上，從天上再到人間，這生生世世的輪回變幻無?！?。

值得一提的還有該片的拍攝手法—電影沒有劇本，演員沒有臺(tái)詞。每天一早，布景、燈光都搭好了之后，演員們還不知道自己的戲是什么。何平要求張譯和王佳佳的每一次對(duì)話都好像發(fā)生在生活中，如同沒有鏡頭時(shí)的聊天。有時(shí)到了現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)布景里有鋼琴，他會(huì)要求演員即興來一段演奏，錄音師就要隨時(shí)準(zhǔn)備好器材現(xiàn)場收音。所有人都要適應(yīng)何平這種完全不按常理出牌的工作模式，雖然偶爾會(huì)手忙腳亂，但如此具有實(shí)驗(yàn)精神的創(chuàng)作方式，反倒讓我們更有理由期待這部作品。