PERSONAGE OF THE EDITION本期人物：馬克·米姆拉姆

PERSONAGE OF THE EDITION本期人物：馬克·米姆拉姆

責(zé)任編輯：劉曉燕

簡介

馬克· 米姆拉姆先生1955 年出生于巴黎，先后就讀于巴黎一大（先賢祠-索邦大學(xué)）、巴黎國家路橋?qū)W院、加利福尼亞大學(xué)伯克利分校（美國）等高校，獲得數(shù)學(xué)、哲學(xué)，以及建筑學(xué)和結(jié)構(gòu)工程的碩士學(xué)位。在2000 年到2010年期間獲得了法國最高榮譽(yù)騎士勛章、國家功勛騎士勛章和文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。

自1981年開始，馬克·米姆拉姆先生創(chuàng)立了自己的事務(wù)所，以建筑師和結(jié)構(gòu)工程師的身份，基于建筑美學(xué)與結(jié)構(gòu)力學(xué)的融合，在法國和其他一些國家開展了大量建筑物與構(gòu)筑物的設(shè)計(jì)。其中最為人稱道的有：巴黎Solferino人行橋，這個(gè)作品獲得了1999年銀角尺獎(jiǎng)；巴黎Eprunes高速公路收費(fèi)站獲得1995年銀角尺獎(jiǎng)提名；摩洛哥拉巴特的哈桑二世橋獲得2013年Aga Khan建筑獎(jiǎng)；在法德邊境連結(jié)斯特拉斯堡和科爾的人行橋，獲得2005年雷諾交通設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。此外，還有許多作品都獲得好評，如中國天津直沽橋（原名奉化橋）、金埠橋（原名蚌埠橋）、寧波的外灘橋等。

馬克·米姆拉姆先生還有很多文化、體育建筑創(chuàng)作成果，如巴黎19區(qū)的Pailleron游泳館-滑冰館、斯特拉斯堡國立高等建筑學(xué)院、巴黎羅蘭加洛斯網(wǎng)球場、巴黎13區(qū)的Panorama辦公樓、波爾多Flot的公寓、Portel的體育館等。

馬克·米姆拉姆先生先后任教于國家路橋?qū)W院、洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院及美國普林斯頓大學(xué)， 目前在法國 Marne-la-Vallee 建筑設(shè)計(jì)學(xué)院任教授。

Born in Paris in 1955, Marc Mimram holds a Master's Degree in Mathematics and graduated as an engineer from the ? Ecole Nationale des Ponts et Chaussees ?. He is a DPLG Architect and holds a Master's in Civil Engineering from the University of Berkeley in California in addition to a post-graduate degree in Philosophy. He got honors of Chevalier de la Légion d’honneur, Chevalier de l’Ordre National du Mérite and Chevalier des Arts et des Lettres between 2000 and 2010.

He founded his own consultancy and architecture-engineering frm in 1981 and has completed a large number of civil engineering structures and architectur?al projects in France and abroad. The main projects are Solferino Footbridge in Paris 1999 (? Equerre d'argent ? special award), Feng Hua an Beng Bu Bridges in Tianjin, China (2006-2007), the Eprunes toll station 1994 (? Equerre d'argent ?special award), Ningbo bridge in China 2008, Footbridge over the Rhine between Strasbourg and Kehl 2004 （Renault Traffc Design Award）， Hassan II bridge in Rabat, Morocco 2011 (Aga Khan Award for Architecture 2013).

He has built a large number of sport and cultural facilities as Pailleron swimming pool-skating rink in Paris (2007), or the School of Architecture in Strasbourg (2013), and is presently developing the project for the Roland Garros Tennis interna?tional tournament in Paris， the " Panorama" offce building inhabited bridge in Paris， the housing program in Bordeaux and the sport facilitie in Le Portel.

Marc Mimram taught at the ? Ecole Nationale des Ponts et Chaussees ?, at the Ecole Polytechnique Federal de Lausanne, and at Princeton University (USA). He was appointed as Professor of Architectural Schools and currently teaches at the ? Ecole d'Architecture de Marne-la-Vallee ? near Paris.

設(shè)計(jì)理念

馬克·米姆拉姆先生的作品注重建筑學(xué)與工程學(xué)的緊密結(jié)合，以形成體現(xiàn)工程美學(xué)、融合地域文化的結(jié)構(gòu)精美的建筑作品。

他堅(jiān)信建筑美學(xué)沒有獨(dú)立存在的價(jià)值。對于一個(gè)建設(shè)項(xiàng)目來說，工程的實(shí)施與設(shè)計(jì)方案同樣重要。因此， 做項(xiàng)目的過程依靠的是各專業(yè)的協(xié)同作業(yè)，這是一個(gè)匯聚各類元素、信息和技術(shù)，并將其轉(zhuǎn)變、演化為建筑語匯的繁復(fù)過程。

這個(gè)演化過程最初體現(xiàn)于物質(zhì)元素：從礦石的開采到鋼板的軋制、從原木的采伐到木結(jié)構(gòu)的加工、從石料的粉碎到鋼筋混凝土框架的建成，從鋁土礦的開采到鋁制型材的成型——來自廣袤大地的物質(zhì)元素通過加工進(jìn)入了以建造為中心的演化過程。

當(dāng)然，設(shè)計(jì)本身也是演化的表征：通過圍繞“外形方案—結(jié)構(gòu)計(jì)算—施工圖”三部曲所做的種種理性思考、選擇，項(xiàng)目設(shè)計(jì)成為了空間演化的理性工具。

對構(gòu)筑物和市政基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)項(xiàng)目來說，項(xiàng)目的定位至關(guān)重要。尤其是對待那些大規(guī)模的建設(shè)項(xiàng)目，一定要避免技術(shù)至上的觀點(diǎn)。橋梁不只是一種連接通道，道路也不僅僅是承載川流不息的交通流的瀝青帶。

項(xiàng)目設(shè)計(jì)必須與當(dāng)?shù)氐谋尘埃v史、文化、自然環(huán)境）相契合。因此，橋梁便是橫跨河流之上的散步露臺(tái)， 道路便是可以瀏覽當(dāng)?shù)仫L(fēng)貌的長廊。

過去，我們在建設(shè)上只爭朝夕，認(rèn)為時(shí)間的價(jià)值遠(yuǎn)高于環(huán)境因素。在時(shí)間上爭分奪秒意味著喪失與環(huán)境的和諧關(guān)系，肆意妄為，忘記了項(xiàng)目所依附的根基。如今，我們必須避免走此老路。

為避免昨日的錯(cuò)誤，我們在項(xiàng)目設(shè)計(jì)這個(gè)演化過程中不能只關(guān)注技術(shù)價(jià)值，而是要悉心考量項(xiàng)目的環(huán)境景觀設(shè)計(jì)、基于結(jié)構(gòu)美學(xué)的建筑設(shè)計(jì)以及高品質(zhì)共享空間的營造等。

就像用精確枯燥的數(shù)學(xué)圖像來解讀一個(gè)區(qū)域或一個(gè)城市的構(gòu)思與想法，對某些人來說是毫無頭緒的一團(tuán)亂麻，對另一些人來說則是地理認(rèn)知的暫時(shí)失真，在大多數(shù)人看來，都是非常虛擬與抽象的概念 。

恰恰相反，只有認(rèn)真研究項(xiàng)目的環(huán)境，充分利用自然光線，根據(jù)當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況，把握和發(fā)揮好材料特性，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)美學(xué)，才能夠創(chuàng)作出融于當(dāng)?shù)丨h(huán)境的設(shè)計(jì)作品。

Our work is concerned as much with the architecture as with the conception of structures: constructed structures, those of structural works and of territorial development.

We have always considered that architecture cannot remove itself from the feld of construction and that the execution is equally a determinant for a project as is its conception: The project therefore becoming the accumulation of a shared work, the construction site a place of memory, and the construction a vast process of transformation.

This transformation fnds its origin in the very use of the material： from ore extraction to steel sheet manufacturing, from logging to laminated wooden structures, from quarry crushing to reinforced concrete frames, from bauxite mining to extruded aluminium sections. Everywhere, the great countryside is moulded by this industrial process that places construction at the centre of this transformation.

But the project is also an indicator of this transformation; Grounding itself on the rationality of the choices organized around a trilogy – geometry – statics – construction, the project becomes a reasoned tool for the transformation of space.

In the feld of structural work and that of infrastructures， the description of the project is most determining. It must avoid the technocratic abstractions in which large-scale projects are built in the actual field. A bridge is not just a connection, a road not only an asphalt stripe accommodating a migratory traffc.

Here， the project must also fnd its coherence in the study of the local scale， in the course of an informed historical geography. Thus, the bridge becomes a balcony for a stroll on the river, the road a passage through the textures of geography.

Yesterday, construction was done for the greatest number; today we build to avoid it: the value of time takes precedence over geography. Gaining time seems to signify losing a relationship with the earth, to be extraterritorial: a dematerialization occurs.

To avoid the errors of yesterday, it is necessary that these major transformations not be reduced to their technical values； we have to fnd the qualities that are sensible to the consideration of the project’s landscape, the constructed qualities of structural works, and the qualities sharing the public forum.

Thoughts of the city, like those of the country seem to be removed in mathematical imagery: chaos for some, temporal anamorphosis of geography for others, virtual network for all.

Conversely, it is the attention to places, the value of light, and the pleasures of gravity and material that are put in place that assure the generosity of shared space.

訪談：馬克·米姆拉姆

導(dǎo)報(bào)：米姆拉姆先生，您在中國做項(xiàng)目有多久了？

馬克·米姆拉姆：很早之前就來過中國，但是在這里開展工作大概有12年左右。實(shí)際上，來中國的目的，不是僅僅做幾個(gè)項(xiàng)目，而是一個(gè)長期的交流過程。我所感興趣的是了解中國的方式，做設(shè)計(jì)的方式，施工的技術(shù)，然后將自己的設(shè)計(jì)理念與中國實(shí)際結(jié)合，在當(dāng)?shù)厣?/p>

設(shè)計(jì)并不只是完成一項(xiàng)任務(wù)，而是要全面了解項(xiàng)目的狀況，深入理解場地的條件和景觀的需求，更重要的是人們對使用它的要求。我將外界所有的要求融合到設(shè)計(jì)中，一同實(shí)現(xiàn)。

導(dǎo)報(bào)：能不能談?wù)勀鷮τ谥袊ㄖ目捶ǎ?/p>

馬克·米姆拉姆：中國建筑業(yè)的現(xiàn)狀很有吸引力，也富于挑戰(zhàn)。兩個(gè)方面：一方面是數(shù)量，中國需要很大的建設(shè)量，這給專業(yè)人士提供了很好的機(jī)會(huì)和寬松的創(chuàng)作環(huán)境；另一個(gè)方面是質(zhì)量，在如此快速的土地開發(fā)和房屋建設(shè)的同時(shí)，需要十分謹(jǐn)慎地從事建筑設(shè)計(jì)?，F(xiàn)在存在兩種極端，一是過于追求“現(xiàn)代”，不要任何限制；另一個(gè)是照搬傳統(tǒng)的形式或符號，這兩種傾向都不大可取。導(dǎo)報(bào)：您了解了一些中國的方式，那么能否為我們介紹一下法國的方式？

馬克·米姆拉姆：首先談中國，中國的建造方式很特別，這其中有優(yōu)勢，也有缺點(diǎn)。比如，在中國，勞動(dòng)力充足，且勤勞、智慧，人工成本相對較低，使得建筑師對建筑材料和施工工藝有了更多的選擇。例如，鋼筋混凝土，在歐洲工廠預(yù)制后運(yùn)輸?shù)浆F(xiàn)場安裝相對經(jīng)濟(jì)，而在中國，多數(shù)情況下現(xiàn)澆混凝土更便宜。了解到這些區(qū)別之后，在中國的項(xiàng)目中就有所體現(xiàn)，考慮利用哪些當(dāng)?shù)氐膬?yōu)勢條件，更利于實(shí)現(xiàn)作品。

對比法國，其實(shí)建筑創(chuàng)作與作品的實(shí)現(xiàn)的過程大同小異，但是著眼點(diǎn)略有不同。比如，在法國，更看重質(zhì)量，而不太關(guān)心速度和數(shù)量。具體體現(xiàn)為：對于設(shè)計(jì)和建設(shè)都有合理的周期保障，不會(huì)超常地壓縮時(shí)間；對于外觀造型的要求，并不是各方面甄選方案所最關(guān)注的因素，更加重視的是建設(shè)工程對周邊環(huán)境所帶來的影響。對于環(huán)境的尊重被放到極其重要的地位。這種尊重，不僅僅體現(xiàn)在對綠化、植物的保護(hù)，也包括了對材料、能源的節(jié)約，對現(xiàn)有城市肌理的延續(xù)，維系與周邊城市空間的和諧關(guān)系，還包括對人文生態(tài)方面因素的考量。

煤，它來自土地，建筑學(xué)的所有工作就是將來自地球的物質(zhì)一點(diǎn)點(diǎn)轉(zhuǎn)換為材料，然后轉(zhuǎn)換為建筑，最終又融合于大地，而不是留下一堆垃圾。建筑學(xué)是轉(zhuǎn)換的藝術(shù)。陽光、山、水、土地、能源，都是地球的一部分，是做設(shè)計(jì)的基本條件。做設(shè)計(jì)不能眼睛只盯著外形，而是要考慮到環(huán)境、建造過程（即如何實(shí)現(xiàn)）、施工技術(shù)等所有要素。建筑學(xué)是交流、對話，而不是自我表現(xiàn)。導(dǎo)報(bào)：您自身的受教育背景非常復(fù)雜，您是如何從工程領(lǐng)域涉入建筑的？

馬克·米姆拉姆：工程與建筑并不對立，但是現(xiàn)實(shí)中，無論是中國還是法國，工程師和建筑師都是站在各自的角度上看問題。如果能夠?qū)崿F(xiàn)二者的融合是最理想的。我自己現(xiàn)在同時(shí)在兩個(gè)學(xué)校擔(dān)任教職，一個(gè)是路橋?qū)W院的結(jié)構(gòu)工程教授，另一個(gè)是建筑學(xué)院的建筑學(xué)教授。我會(huì)特意安排這兩個(gè)學(xué)院的學(xué)生一同上課，一起做課題，最終提交的設(shè)計(jì)成果中既包含設(shè)計(jì)作品的展示，也包括結(jié)構(gòu)計(jì)算書。就是說，從一開始就讓不同專業(yè)背景的人一同做項(xiàng)目，漸漸他們的視野就打開了，能夠理解合作伙伴的創(chuàng)作基點(diǎn)和思維方式，進(jìn)入實(shí)際工作階段后，與相關(guān)專業(yè)的協(xié)作就順暢了?，F(xiàn)在這種趨勢越來明顯。

導(dǎo)報(bào)：整體而言，法國的建筑教育的側(cè)重點(diǎn)是什么？

馬克·米姆拉姆：整合。法國建筑教育一直在教的是整合眾多因素去形成設(shè)計(jì)。匯集各種信息，在你這里，去產(chǎn)生一個(gè)好的項(xiàng)目。比如手機(jī)，它的設(shè)計(jì)制造過程很復(fù)雜，但是到了用戶那里就變得很簡單，直接打電話就好。比如設(shè)計(jì)一座橋，使用者僅僅是從這頭走到那頭，但是對于設(shè)計(jì)師來說，需要考慮的因素卻非常多。人與天空、水面的關(guān)系，公共空間的營造，與環(huán)境的結(jié)合，橋需要成為一個(gè)對話的樞紐，與景觀對話，與材料對話，與人對話，與歷史對話，最終是一個(gè)整合的結(jié)果。