這一壇“醉生夢死”的酒

張海洋　陳方冰

摘 要：王家衛(wèi)的電影一直是撲朔迷離的風(fēng)格讓影迷神魂顛倒。從1988的處女作《旺角卡門》到1991年的《阿飛正傳》再到1995《墮落天使》以及榮獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)殊榮的《春光乍泄》，王家衛(wèi)的電影一直是電影人探索的目標(biāo)。而其于1994年上映的《東邪西毒》更是充滿了明顯的“王家衛(wèi)式”的風(fēng)格。本文就此展開敘述，從該片的敘事結(jié)構(gòu)、情感糾葛以及視聽語言來進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：多角糾葛；旁白；拒絕

香港電影史上，以古裝武俠為背景的電影著實(shí)太多，金庸也因此火了一把。從《少林寺》到《黃飛鴻》系列再到一直為后人所津津樂道的《笑傲江湖》系列，都始終在重復(fù)著舊曲新唱的主題：俠義精神。而王家衛(wèi)于1994年上映的《東邪西毒》可謂是具有了萬綠叢中一點(diǎn)紅的特色，其同樣取材于武俠，卻拍出了獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

1 剪不斷、理還亂的多角糾葛

《東邪西毒》以橫向的方式網(wǎng)狀的講述了八名沙漠過客的故事。擺脫傳統(tǒng)的武俠片類型模式，其沒有明確的對(duì)立沖突和善惡標(biāo)準(zhǔn)，沒有復(fù)仇的雪恥和尋圖搶寶的細(xì)節(jié)。王家衛(wèi)手中的那把剪刀將其加工成一部只述純情的故事片。在這里，武俠故事成為假托，愛情、親情

、友情的話題成為了主體。如果說《旺角卡門》以及《阿飛正傳》中人物的情感演繹組成了王家衛(wèi)早期電影的基本特征。那么，《東邪西毒》可以說是對(duì)這種落寞情感和多角糾葛的極致發(fā)揮。

西毒的女友負(fù)氣嫁給西毒的哥哥，成為西毒的大嫂；盲劍客因妻子桃花愛上自己的朋友東邪而自我放逐，卻至死不忘故鄉(xiāng)的桃花；只有一籃雞蛋和一頭驢子的孝女卻固執(zhí)的要替自己的弟弟報(bào)仇；武功高強(qiáng)、家世殷實(shí)的慕容燕因東邪的一句戲言而陷入無望的情感，終至精神分裂；為稱霸一方而浪跡天涯的北丐被愛妻的天涯相隨所煩……

本來就很復(fù)雜的多角關(guān)系，在王家衛(wèi)的編劇之下，更加令人捉摸不透。王家衛(wèi)的編劇向來是富有特色的，從《旺角卡門》到《阿飛正傳》再到《重慶森林》，還是與奧斯卡最佳外語片無緣的《一代宗師》，縱觀王家衛(wèi)數(shù)年來的影片，《東邪西毒》可以說代表了其最高的編劇水平。

2 光影縱橫的視聽奇觀

很難找到一個(gè)導(dǎo)演像王家衛(wèi)一樣，淡淡抽取電影的文字語言，已成一個(gè)可讀性甚高的文本，他夢囈式的話語具有獨(dú)特的魅力。畫外音獨(dú)白是王家衛(wèi)電影的一個(gè)重要特色。在這部片子里，好像有不走尋常路的意味。畫外音成了支撐故事講述下去的理由，而畫面的存在好像只是為了使故事更加連貫而加入的輔助性的說明。影片講述的幾個(gè)不同故事間的劇情轉(zhuǎn)換都是依靠歐陽鋒的旁白來完成的。例如，當(dāng)交代完洪七的故事后，歐陽鋒旁白道：“洪七走了之后，天一直在下雨，每次下雨我都會(huì)想起一個(gè)人……”這樣劇情便順理成章的進(jìn)入介紹大嫂的段落。

此外，王家衛(wèi)在本片里也喜歡用靜止的長鏡頭。影片的78—80分鐘，長達(dá)兩分多的靜止長鏡頭。張曼玉飾演的大嫂在對(duì)東邪說著自己的心事，紅的衣、黑的發(fā)、柔婉的配樂、始終的近景鏡頭，將這個(gè)充滿哀愁的女子的內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致。此外，在西毒大嫂去世的戲中，同樣是長達(dá)將近兩分鐘的長鏡頭，只不過這一次，鏡頭是逐漸推向這個(gè)女人的臉，越來越近，直至其閉眼的時(shí)候，鏡頭定格：閉上眼睛的女人手中拿著一朵枯萎的桃花，一種深深的額惜之情升起在觀眾的內(nèi)心：她到死都沒有等到那個(gè)自己最愛的男人。在這個(gè)鏡頭之前，是一個(gè)轉(zhuǎn)場的空鏡頭，海水的潮起潮落以及烏鴉凄婉的叫聲出現(xiàn)在同一組畫面之中，在中國的傳統(tǒng)文化里，潮起潮落意味著某種東西的結(jié)束，而烏鴉的叫聲一直都是不吉利的預(yù)兆。這組空鏡頭的加入，巧妙地為西毒大嫂的死作下了鋪墊，起到了很好的伏筆作用。

另外，不得不提到的就是本片對(duì)于色彩的調(diào)度。將近一百分鐘的片子里，有將近四分之一講述的都是在西毒所居住的沙漠里的情節(jié)。此時(shí)的色彩大多都是符合常見的沙漠景色暗黃色，給人一種肅殺、迷離、朦朧的感覺，同時(shí)，也在開頭的出場中很好地為西毒的角色蒙山了一層神秘的色彩。影片中有幾組色彩對(duì)比極度鮮明的鏡頭，在講述西毒回憶自己的大嫂的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)與回憶之間總會(huì)有一兩個(gè)過渡的鏡頭，色彩分外的明亮，甚至可以說是鮮艷，與之前長時(shí)間的土黃色場景形成突兀的對(duì)比。不難看出這是王家衛(wèi)后期剪輯的精心安排，一方面，他想試圖告訴觀眾，西毒大嫂停留在西毒心中的美好景象，另一方面，可能有對(duì)于觀眾長時(shí)間審美疲勞的緩解吧。

3 怕拒絕，所以先拒絕

拒絕是該片的主題之一。

“要想不被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人。”這是西毒最后的獨(dú)白。

他終于沒能忍住，喝了另外的半壇醉生夢死。他以為之后自己就會(huì)忘記在停駐在回憶里最深的大嫂，后來他發(fā)現(xiàn)：其實(shí)所謂的醉生夢死，只不過是她給他開的一個(gè)玩笑。你越想知道自己是不是忘記的時(shí)候，你反而記得更加清楚。

當(dāng)你不可以再擁有，你唯一可以做的，就是讓自己不要忘記。

他不知道：那個(gè)女人直到死，都還對(duì)他念念不忘。她曾經(jīng)為了報(bào)復(fù)他的“自信”，嫁給了他的哥哥，歲月終于教會(huì)了她年少輕狂的代價(jià)。所以，最后她說：我一直以為自己是贏的，直到有一天我看著鏡子，才知道自己輸了。在我最好的時(shí)候，我喜歡的人都不在我身邊。

在時(shí)間的錦囊里，所有的迷惘自由、醉生夢死，都是成長的一個(gè)階段，一把大火燒盡，忘了有過的生命創(chuàng)痛與愛情重傷，使西毒走向揚(yáng)名立萬的階段。

只是，我們就這樣錯(cuò)過了，在彼此最美的年華里。

《東邪西毒》是王家衛(wèi)最具野心的作品，拍攝經(jīng)年的過程亦成為神話。有人說王家衛(wèi)“一生一臺(tái)戲 ”，但沒有人敢否定他在《東邪西毒》里舊曲新唱的過人之處?！稏|邪西毒》這部耗費(fèi)了王家衛(wèi)整整兩年的大作，必將成為香港電影史上的經(jīng)典之作！

參考文獻(xiàn)

[1]《香港電影80年》北京廣播學(xué)院出版社 2000年版 蔡洪生、宋佳玲著

[2]《香港電影夜與霧》浙江大學(xué)出版社 2012年版 湯禎兆

作者簡介

張海洋（1993-），女 河南南陽人 就讀于河南師范大學(xué)文學(xué)院。