深邃的思想內(nèi)涵和濃厚的藝術(shù)氛圍

李沙

為了體現(xiàn)中華民族艱辛探索的恢宏畫(huà)卷，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，配合展示效果，中國(guó)國(guó)家博物館的基本陳列“復(fù)興之路”展覽采取了多重復(fù)合的各種展陳手段，注重“歷史與藝術(shù)并重”是它的一個(gè)顯著特點(diǎn)和鮮明特征。在陳列的1200多件（套）珍貴文物、870多張歷史照片中，精心選擇了美術(shù)經(jīng)典作品36件（包括觀眾平時(shí)難得一見(jiàn)的珍貴藏品），以及多處半景畫(huà)和背景圖等。除館藏外，中國(guó)國(guó)家博物館還約請(qǐng)中央美院、魯迅美院、四川美院等單位的著名藝術(shù)家創(chuàng)作了大量油畫(huà)、雕塑（圓雕、浮雕等）精品。這些美術(shù)作品的廣泛采用，還原了民族復(fù)興的壯美歷程，在帶給觀眾視覺(jué)享受的同時(shí)，感悟嚴(yán)肅的陳列主題。歷史與藝術(shù)互為映襯，相得益彰。

“復(fù)興之路”展覽分為五個(gè)部分，按照時(shí)代、內(nèi)容展示的原始檔案、珍貴文獻(xiàn)以及記錄影像的圖片，內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，史料厚重；配合展示的美術(shù)作品更是主題宏大，思想深邃，藝術(shù)性強(qiáng)，成為渲染、烘托重大歷史事件的重要組成部分，賦予展品具有更豐厚的精神內(nèi)涵，達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。歷史與藝術(shù)這兩種因素的相互依托與融合，也使觀眾在藝術(shù)欣賞中感受歷史，在歷史體味中享受藝術(shù)。

當(dāng)觀眾一走進(jìn)展覽的序廳，首先映入眼簾的就是巨幅壁畫(huà)《古代文明》。它通過(guò)具有代表性的元素符號(hào)證明中國(guó)是一個(gè)有著5000多年文明歷史的東方大國(guó)，對(duì)人類(lèi)社會(huì)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。畫(huà)面中突出地表現(xiàn)了我國(guó)古代彩陶文化的陶罐和青銅器后母戊鼎，水利樞紐工程都江堰和活字印刷術(shù)、造紙術(shù)、指南針和火藥等四大發(fā)明。絲綢之路、萬(wàn)里長(zhǎng)城、地動(dòng)儀、渾天儀、兵馬俑，莫高窟和敦煌壁畫(huà)中的飛天等，無(wú)不證明偉大的中華燦爛文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。尤其是結(jié)尾處的世界航海史上的偉大壯舉一一鄭和下西洋的揚(yáng)帆航船寓意深長(zhǎng)。展覽的序廳由兩幅壁畫(huà)和一座主題雕塑所組成，體量巨大，極具視覺(jué)震撼力，琳琳瑯瑯，內(nèi)容豐富，形象生動(dòng)，極具“先聲奪人”之效果。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前，資本主義制度在西方國(guó)家已經(jīng)確立，極端腐朽的清王朝卻依然固守著高度集權(quán)的封建君主專(zhuān)制制度。由魯迅美術(shù)學(xué)院教授周福先、李福來(lái)創(chuàng)作的油畫(huà)《清王朝的專(zhuān)制統(tǒng)治》將這樣一個(gè)特定場(chǎng)景呈現(xiàn)給觀眾。畫(huà)面上道光皇帝居高臨下，群臣唯唯諾諾，侍衛(wèi)嚴(yán)陣以待，一派巍峨肅穆。而歷史的真實(shí)是，清代中葉時(shí)，國(guó)家看起來(lái)還很強(qiáng)大，但實(shí)際卻是落日的輝煌。那些昔日被蔑稱(chēng)作為“蕞爾小國(guó)”的西方國(guó)家早已經(jīng)放眼于全球，中國(guó)與資本主義強(qiáng)國(guó)間的差距越來(lái)越大，統(tǒng)治者不思進(jìn)取反倒妄自尊大。油畫(huà)中金殿上幾根碩大的象征皇權(quán)的朱紅大柱依然牢固屹立著，而且雕繪得金碧輝煌，寄托了統(tǒng)治者帝業(yè)永基的虛幻夢(mèng)想。但在幾抹落日斜陽(yáng)的強(qiáng)光映射下，所有這一切都籠罩在虛無(wú)縹緲之中，深刻表現(xiàn)出清王朝大廈將傾的悲劇性結(jié)局。油畫(huà)與反映世界資本主義發(fā)展與殖民擴(kuò)張的圖片和實(shí)物形成巨大反差，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，具有極大的諷刺意義。

隨著東西方列強(qiáng)對(duì)中國(guó)的侵略，大量不平等條約的簽訂，公共租界的界碑、八國(guó)聯(lián)軍攻打北京時(shí)的炮彈頭……觸目驚心。此處陳列的油畫(huà)《旅順大屠殺》描繪了甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中日軍屠城時(shí)處處腥風(fēng)血雨，殘?jiān)珨啾冢瑱M遍野，哀嚎不斷，所有這一切對(duì)侵略者的獸性瘋狂、毫無(wú)人性是強(qiáng)烈的控訴。畫(huà)作時(shí)刻警示我們：落后就要挨打！觀眾至此，莫不扼腕痛惜，義憤填膺。

面對(duì)帝國(guó)主義和封建主義的雙重壓迫，中國(guó)人民陷入苦難的深淵。面對(duì)空前嚴(yán)重的危機(jī)和社會(huì)矛盾，中國(guó)社會(huì)各階層開(kāi)始探索民族和國(guó)家的出路。中國(guó)民主革命的偉大先行者孫中山先生面對(duì)日益深重的民族危機(jī)，認(rèn)識(shí)到改良的道路行不通，只有革命才是中國(guó)的出路。沈嘉蔚、陳宜明創(chuàng)作的油畫(huà)《同盟會(huì)成立》記錄了其高舉民族民主革命旗幟，與章炳麟、鄒容、陳天華等資產(chǎn)階級(jí)革命家的圖片、遺著等相互印證了這一事件。油畫(huà)《武昌起義》中，拱形門(mén)洞中火光沖天的場(chǎng)景再現(xiàn)了革命軍士兵沖向城內(nèi)與敵拼殺激烈場(chǎng)面，陳列品中起義軍劈開(kāi)牢門(mén)的長(zhǎng)刀雄辯有力的點(diǎn)明這場(chǎng)社會(huì)革命的性質(zhì)。這是一場(chǎng)光明與黑暗兩種命運(yùn)的殊死搏斗，是歷史進(jìn)步力量與倒退勢(shì)力的決戰(zhàn)。

毛澤東說(shuō)“自從有了共產(chǎn)黨，中國(guó)革命的面貌就煥然一新了”。中國(guó)共產(chǎn)黨的成立改寫(xiě)了中國(guó)的歷史。復(fù)原的上海法租界望志路106號(hào)的中共一大會(huì)址與油畫(huà)《啟航——中共一大會(huì)議》（作者：何紅舟、黃發(fā)祥）遙相呼應(yīng)。一大會(huì)議閉幕于極具象征意義的“南湖紅船”，給后世留下了極具想象力的巨大空間。一大會(huì)議通過(guò)的《黨綱》等珍貴文獻(xiàn)與畫(huà)家的匠心獨(dú)運(yùn)，將歷史情節(jié)與歷史人物用生動(dòng)的藝術(shù)形式完美的再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)業(yè)艱難那段光榮的歷史，表達(dá)了長(zhǎng)風(fēng)破浪終可期的強(qiáng)烈愿望，和“直掛云帆濟(jì)滄?！钡暮甏筮h(yuǎn)景！觀眾至此無(wú)不嘆日：“其作始也簡(jiǎn)，其將畢也鉅”。

以反帝反封建為標(biāo)志的第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)中，國(guó)共合作與北伐戰(zhàn)爭(zhēng)是其高潮。油畫(huà)《賀勝橋戰(zhàn)役》（作者：尹戎生）抓取了其中最具典型意義的“決定性的一仗”來(lái)反映這一事件。作品契合了戰(zhàn)場(chǎng)氣氛的急促與緊迫，畫(huà)家用紅色突出地渲染血與火的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，用頭纏繃帶、負(fù)傷不下火線(xiàn)堅(jiān)持戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士形象強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷慘烈。鐵橋上，疾步?jīng)_鋒在前與緊隨其后的北伐軍將士像一束離弦的弓矢，勢(shì)不可擋，有很強(qiáng)的似乎將要沖出畫(huà)面的動(dòng)態(tài)氣勢(shì)。畫(huà)家對(duì)景物的描繪富于寓意--橫貫的鐵橋堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固，與作品的重大歷史題材及嚴(yán)肅主題相適應(yīng)，極其富有厚重感。她表明，中國(guó)人民尋求解放歷程的每一個(gè)步履都付出了艱辛沉重的生命代價(jià)。

南昌起義是一段輝煌的歷史，它標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立地創(chuàng)建軍隊(duì)和領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始。油畫(huà)《南昌起義》（作者：黎冰鴻）用藝術(shù)手段忠實(shí)的記錄了這個(gè)偉大的歷史現(xiàn)場(chǎng)。作品表現(xiàn)了起義前夜的瞬間情景，突出地渲染了激烈戰(zhàn)斗打響之前礪兵秣馬、枕戈待旦的緊張氛圍。嚴(yán)謹(jǐn)、冷峻的基調(diào)使畫(huà)面呈穩(wěn)定靜態(tài)，似乎在烘托爆發(fā)前的按捺與抑制，使觀眾產(chǎn)生期待，有箭在弦上、一觸即發(fā)的效果。南昌起義，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立地創(chuàng)建軍隊(duì)和領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始。這驚天動(dòng)地的第一槍?zhuān)懣塘酥袊?guó)共產(chǎn)黨人探索人民解放、實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興征途上最難忘的一步，對(duì)尋“夢(mèng)”進(jìn)程起到了巨大的推動(dòng)作用。

偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是我們民族歷史上又一個(gè)可歌可泣的年代。油畫(huà)《大刀向鬼子們的頭上砍去》（作者：晏陽(yáng)）就是這部莊嚴(yán)史詩(shī)中令人蕩氣回腸的篇章。它描繪了國(guó)民革命軍第二十九軍大刀隊(duì)在長(zhǎng)城喜峰口一線(xiàn)抗擊日軍的場(chǎng)景。以長(zhǎng)城、群山為背景的雪夜里，雙方進(jìn)入了殘酷的肉搏。兇殘的小鬼子喪魂失魄，只有招架之力。當(dāng)觀者視線(xiàn)落在戰(zhàn)士背上的藍(lán)靛色印花布包袱時(shí)，不禁讓人鼻子發(fā)酸。就是這樣的一群農(nóng)家子弟，就是這些再普通不過(guò)的愛(ài)國(guó)官兵，以血肉之軀，筑起了保衛(wèi)了祖國(guó)壯美河山的血肉長(zhǎng)城！作品按照“全景畫(huà)”中的一闋來(lái)觀賞，構(gòu)圖、布局、設(shè)計(jì)安排莫不壯闊，氣場(chǎng)宏大，極具震撼力。畫(huà)面渲染的“氣勢(shì)”，即中華民族是不可征服的、中國(guó)軍人是不可戰(zhàn)勝的。

油畫(huà)《百萬(wàn)雄師下江南》（作者：董希文）則把畫(huà)面定格在我軍沖破槍林炮雨，劈波斬浪奮勇向前的緊張場(chǎng)面。布滿(mǎn)畫(huà)面的無(wú)數(shù)風(fēng)帆，勇士高擎的紅旗，炮彈在江中激起巨大的沖天水柱，遠(yuǎn)方閃爍著濃重的火光血色……都極好地渲染了戰(zhàn)場(chǎng)如火如荼的緊張氣氛。作品使用典型的中心主體構(gòu)圖，平衡感強(qiáng)；造型充實(shí)，用色講究，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)而又具有極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)感染力。陳列現(xiàn)場(chǎng)的展示氛圍也十分濃厚：“渡江先鋒船”在油畫(huà)背景的襯托下產(chǎn)生出強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，隆隆的炮聲音效制造出如臨其境的聽(tīng)覺(jué)效果，真實(shí)的場(chǎng)景還原似乎能讓我們能嗅到濃濃的火藥硝煙。這對(duì)于突出作品的主題都起了非常重要的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)作用。

“復(fù)興之路”展覽基本陳列以中國(guó)近現(xiàn)代史為基本內(nèi)容，通過(guò)重大歷史事件，揭示歷史變遷，系統(tǒng)藝術(shù)地反映了波瀾壯闊的歷史進(jìn)程，深刻揭示了歷史的真諦，

因而受到社會(huì)各界的高度關(guān)注。迄今為止已接待國(guó)內(nèi)外觀眾1500多萬(wàn)人次和公務(wù)團(tuán)體四萬(wàn)多批，有的觀眾和團(tuán)體不止一次前來(lái)參觀。觀眾來(lái)源也十分廣泛，涉及到國(guó)內(nèi)各行各業(yè)各民族群眾、港澳臺(tái)及海外華僑華人、世界不同國(guó)家和地區(qū)的觀眾。他們中有黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、社會(huì)各界英雄模范人物、展覽中事件的親歷者、國(guó)內(nèi)外文化博物館界的同行：還有膚色不同的各國(guó)政要、星光閃耀的外國(guó)高級(jí)軍官；既有年過(guò)八旬的老人或由父母懷抱車(chē)推的幼童；也有時(shí)尚青年、工商界中成功人士；既有三代同堂的家庭，也有相約而來(lái)的朋友……

中國(guó)國(guó)家博物館堅(jiān)持“歷史與藝術(shù)并重”的展示形式，“復(fù)興之路”展覽作為一個(gè)特殊的高質(zhì)量文化產(chǎn)品，完美地實(shí)現(xiàn)了這一目標(biāo)，獲得了廣大觀眾的熱烈反響與深刻認(rèn)同，被譽(yù)為“充滿(mǎn)激情和藝術(shù)感染力的主題”。觀眾評(píng)說(shuō)：“使人醒省，使人震撼，起到了教育人民、啟迪民心的作用，成功地矗立起了一座永遠(yuǎn)的精神豐碑?！?