惲壽平題畫詩藝術(shù)簡論

○蔚然

(中國計(jì)量學(xué)院 人文學(xué)院 中文系，浙江 杭州 310018)

惲壽平(1633 ～1690)，江蘇毗陵人，名格，初字壽平，后以字行，更字正叔，號南田、白云外史、云溪外史等。明末清初畫家，書法家，詩人。其山水畫秀潤天成，又創(chuàng)沒骨花鳥畫法，對后世影響很大。他不僅書畫俱佳，詩歌創(chuàng)作也頗有成就，被譽(yù)為沈德潛“詩亦超逸，毘陵六逸中，以南田為上”［1］413，有《甌香館集》傳世。

題畫詩在惲壽平詩歌創(chuàng)作中占有重要地位。道光24 年海昌蔣光煦編輯《甌香館集》共有詩歌一千二百余首，其中題畫詩就有四百多首。惲壽平以畫家身份進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，詩畫相融的特點(diǎn)不自覺地會在其作品中體現(xiàn)，正如嚴(yán)迪昌先生所言，“既具畫家對景觀、氛圍的獨(dú)特的感受特點(diǎn)，又不單純依附于畫，詩獲得其抒情形態(tài)的獨(dú)特性?！保?］825其中題畫詩更具有明確的針對性，詩畫相融，互相闡發(fā)未盡之意，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值?！懂T香館集》中現(xiàn)存四百余首題畫詩，下面就來分析惲壽平題畫詩的藝術(shù)特色。

一、氣象奇瑰

惲壽平很多題畫詩如神來之筆，氣象壯闊，有李賀遺風(fēng)。俞陛云在《吟邊小識》中如此評價(jià)其詩風(fēng)，“瑰意孤衷，情辭隱秀。”［3］其實(shí)對于作詩境界語義奇瑰，惲壽平是有主觀追求的?！捌婢浜龀商祀U(xiǎn)辟，驚人定把先賢壓?！?《甌香館集》卷五《和次谷贈九日韻》)，“宛爾吟初得，欣然句自驚?！?《甌香館集》卷五《題曲水流觴圖》)，吟成奇句是作者對詩歌創(chuàng)作的審美要求。有明確的創(chuàng)作理論為指導(dǎo)，惲壽平筆下的詩歌呈現(xiàn)出奇瑰之風(fēng)就不足為奇了。如《題畫》(二首)之一，“如此溪山未可游，泉聲不斷雨初收。何時(shí)著屐觀云海，直到丹梯最上頭?！?P44)①作者面對山水畫作深深被吸引，浮想聯(lián)翩，希望有朝一日能夠攀登到畫中峻嶺之巔去欣賞茫茫云海，思想大膽，想象新奇，在異想天開的幻想中把畫境與現(xiàn)實(shí)融為一體。

又如《題畫》(三首)之一，“清溪百轉(zhuǎn)荻花汀，煙浦微茫似洞庭。澗路云收千樹出，芙蓉天半落空青?！?P41)參看明王世懋《送李太史元甫冊封蜀藩》中“巫峽云中流濯錦，峨眉天半落空青?！保?］99這里的“空青”與“芙蓉”都是指蒼翠的山峰?！扒逑薄ⅰ拜痘ā?、“煙浦”，畫面不失開闊，前兩句的描述給我們勾勒出一幅平遠(yuǎn)構(gòu)圖的畫面，但緊接著，順著平緩的溪水溯源而上，山勢陡然險(xiǎn)峻起來，“出”、“落”兩個動詞氣勢非凡，使蒼翠巍峨的山峰如空中垂落一般突然橫亙在讀者眼前，這一切仿佛鬼斧神工，皆非人力所為。作者善于運(yùn)用制造反差的手法對讀者的感官造成強(qiáng)烈的沖擊，營造奇瑰的詩境?！奥淇涨唷币矠樵S多詩人所愛，清王士禎《華不注》中也有“天半落空青，孤峰削翠屏?！敝?。

不僅是山水題畫詩，花鳥題畫詩中也不乏奇瑰之氣。如《絳幘》，“金距秋苔帶露棲，一聲疑在玉關(guān)西?！?P40)詩人用極度夸張的手法把雄雞報(bào)曉的昂揚(yáng)氣勢酣暢淋漓地展現(xiàn)了出來。同樣的還有《雞》，“花間得食自相呼，喔喔驚看在綠蕪。自散墨華成五色，一群都是鳳凰雛?！?P40)就連在花間覓食的毛茸茸的小雞，都被詩人呼為“鳳凰雛”，小雞的勃勃生機(jī)躍然紙上，寫作筆法驚天動地?！独笾Α贰碍倽{原道出仙家，點(diǎn)點(diǎn)枝頭映日斜。絳雪一斟無六月，安期漫說棗如瓜?！?P47)用太陽來輝映荔枝，讓人感受到荔枝確如詩人所說是仙家之物?！渡炙帯?二首)之一，“瑤海神娥侍宴還，舞衣初卷珮珊珊。不勝酒力星冠倒，應(yīng)倩人扶十八鬟?！?P39)芍藥這一普通的花木，在詩人筆下被神化、唯美化，充滿瑰麗的魅力。

二、立意新巧

惲壽平筆下的題畫詩，新穎別致之句俯首可拾，可見詩人極盡推敲之能事，追求新巧的審美取向。他注重?zé)捵?，營造新巧的詩境，而又能不著痕跡，化為自然。

詩人作詩時(shí)并沒有忽視這些詩“題畫”的特定語境，常常有意使詩與畫碰撞，迸發(fā)出詩性的異彩。如《堯封和尚屬圖深林茅屋懸瀟湘客亭》，“石壁高松鶴夢閑，吳煙楚雨護(hù)柴關(guān)。隔窗恐礙云來往，屋里長懸屋外山。”(P25)畫中之景與現(xiàn)實(shí)之景合為一體，云氣在畫境與現(xiàn)實(shí)之境中氤氳往復(fù)，“屋里長懸屋外山”更是把現(xiàn)實(shí)之景幻化入畫境，真幻結(jié)合，給人以新奇的感受。同樣的手法在《題古松扇子與邵子》，“霜毫翦取虬龍勢，袖里長生泰岱煙。”(P27)讓讀者感受的是袖中攏入的是真實(shí)的景物，而不是折扇上的繪畫。《題王廉州畫》，“煙樹蒼茫濕翠浮，荻花靈雨遍滄州。墨池自有移山力，分得瀟湘一片秋。”(P37)更是滿懷自信地對繪畫的神奇力量進(jìn)行贊美，滄州與瀟湘天南地北千里阻隔，但是繪畫卻能夠穿越時(shí)空，借瀟湘之秋裝點(diǎn)滄州。惲壽平把畫與詩碰撞產(chǎn)生的新奇性賦予詩歌，使詩歌更為新巧。

具體到煉字造句，詩人更是別出心裁，充滿性靈與機(jī)巧?！独婊ā范字?，“春雨春風(fēng)能幾宵，吹香落粉濕還飄。朝來試看瓊枝上，幾朵寒酥未肯消?！?P45)詩人似在輕怨摧花風(fēng)雨太薄情，又在憐惜嬌弱的花朵明媚鮮艷能幾時(shí)，更是在贊賞花朵柔弱卻有韌性，對生命執(zhí)著的堅(jiān)持。此詩最為新巧之處莫過于“幾朵寒酥未肯消”。經(jīng)過一宵風(fēng)雨摧殘幸存的帶露殘花，被暗喻為冰雪凝結(jié)而成的花，既強(qiáng)化了梨花的潔白如雪，又進(jìn)一步延伸暗喻，把它的幸存新奇地比喻為霜花還沒有在陽光下融化。詩句反岑參的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”詩意而用之，卻又別出心裁，極盡機(jī)巧。

立意新巧也是詩人的主觀追求。如《寫秋花》，“紅樹歌殘倒玉壺，低垂翠袖倩人扶。只妨少女風(fēng)相妒，細(xì)剪秋光入畫圖。”(P39)嬌花雖美但極易零落成泥，因此古代多少詩人詠花惜花護(hù)花，或嘆息“雨荒深院菊，霜倒半池蓮”，或“唯恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，或“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流”，而惲壽平卻以畫家的獨(dú)特視角，別出機(jī)杼，“細(xì)剪秋光入畫圖”，把花搬入畫中使其永生來護(hù)花，立意新穎。

三、色彩明麗

畫家對色彩非常敏感，因而畫家筆下的詩歌的色彩也是非常豐富的。

紅與綠互相映襯是惲壽平題畫詩中常常出現(xiàn)的色彩表現(xiàn)方法。如《題蓮》，“綠云縹緲動仙裳，紅艷輕勻斷曉妝?！薄熬G云”“紅艷”相對。(P28)《題畫櫻桃》“白晝?nèi)A星照綠苔，千枝爭放火齊開。”(P28)“綠苔”與“火”之紅對比。《虞美人》“分明翠袖盈盈立，如見紅羅步步來?！?P38)“翠袖”與“紅羅”對比。還有的是展示色彩的豐富性。如《煙柳江村》“紫燕寒潮三月雨，綠楊煙里是江南。”(P32)《仿思翁秋山紅樹》“山居幽賞入秋多，處處丹楓映黛螺?！?P31)《為諸匡鼎畫瀟湘夜雨圖并送其入楚》“渚宮黃葉雁聲低，故國浮云野戍迷?！?P37)《白芍藥》“紅苞金粉露凝寒，溱洧何年贈所歡?！?P41)“紫燕”“綠楊”“丹楓”“黛螺”“黃葉”“金粉”……色彩明麗鮮艷，為讀者營造出豐富的視覺感受。

作為畫家，惲壽平對色彩的運(yùn)用可以說是得心應(yīng)手，他不僅善于使用表現(xiàn)多種色彩的詞匯，還會移用表現(xiàn)色彩的形容詞，在詩中產(chǎn)生獨(dú)特效果。如《題綏山扇》，“花下紅魚來聽曲，松間碧月照彈琴。”(P37)古人形容月的顏色大多是“金”或“玉”色，如“影開金鏡滿，輪抱玉壺清?！薄拔ㄒ娊那镌掳住?。月本來不可能用“碧”來形容，這里詩人是把蒼松的碧移用到月，形容詞的巧妙運(yùn)用使讀者感受到了松林的蒼翠幽靜，連天上的明月也被此情此景同化了。

四、營造畫面感

畫人為詩，詩中有畫，畫中有詩。惲壽平的文藝觀亦是主張?jiān)娢臅嬕焕?。他論畫?“用筆時(shí)需筆筆實(shí)，卻筆筆虛。虛則意靈，靈則無滯，跡不滯，則神氣渾然，神氣渾然則天工在是矣。夫筆盡而意無窮，虛之謂也……詩文之理亦然。句句實(shí)，意則易盡矣?！保?］他認(rèn)為為詩法與為畫法相通，都是注重虛實(shí)相生，描景的同時(shí)要營造詩外之意，畫外之旨。惲壽平的題畫詩更是能達(dá)到由詩入畫的境界，一首詩成就一幅景。如《題石谷寒林落月》，“亂草風(fēng)汀澗路迷，水煙林霧隱荒溪。寒禽未醒巢間夢，落月無聲煙樹西?！?P30)惲壽平對“荒寒”的審美意境情有獨(dú)鐘，他說過，“畫家塵俗蹊徑，盡為掃除，獨(dú)有荒寒一境，真元人神髓?！保?］對此境極為推崇。詩中煙霧迷蒙的寒林，衰草掩蓋的溪流，落月西斜，依稀映照畏寒深眠的禽鳥，至此，寒林落月的小景便形象地呈現(xiàn)在讀者面前，畫境的荒寒與詩意的荒寒水乳交融。

作者的要求不僅詩能傳景，而且還要達(dá)到空靈寫意的“造境”?！额}畫荷花》，“菡萏香生墨池中，半池花影若浮空。花間記得鴛鴦睡，可是田田荷葉東?！?P33)半池荷花裊裊娜娜，儀態(tài)風(fēng)雅，“花影”、“浮空”，更讓讀者感受到了光與影的交匯下荷花的空靈與縹緲，如夢似幻，煙水迷蒙。惲壽平在《虞美人》下有段小注，“此卉之極麗者，莫花有光，有態(tài)，有韻，綽約便娟，因風(fēng)拂弄，乍抵乍揚(yáng)，若語若笑。予見作者能工矣則不能似，似矣則不能佳。色、光、態(tài)、韻，在形似之外，故得之者鮮也。此種妍色，余甚畏之，攜至吳門山齋，新涼快人，始為拈筆，未識于色、光、態(tài)、韻略有得否?！?P39)花卉寫意，于畫于詩，作者都追求能夠表現(xiàn)出“色、光、態(tài)、韻”，這首《題畫荷花》可謂當(dāng)之無愧。不僅再現(xiàn)畫中的內(nèi)容，而且傳達(dá)地空靈生動。又如《題石谷畫看梅圖》，“柳路溪風(fēng)拂面寒，幾枝晴雪傍檐端。暗香瘦影分明處，把酒山堂待月看。”(P27)岸邊植著柳樹的小溪是遠(yuǎn)景，是背景，鏡頭拉近，聚焦到了茅屋檐前橫斜的梅枝。“幾枝晴雪傍檐端”寫出了梅花的“態(tài)”，嬌俏可人。而“暗香瘦影”又寫出了梅花的“韻”，孤寂隱逸。

還有的詩則擷取村居常景，雖然普通，但傳達(dá)出休閑舒適之感。如《村樂圖》，“百里西風(fēng)禾黍香，寒溝水落谷登場。老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽?！?P42)豐收的季節(jié)禾黍飄香，收獲的稻谷已經(jīng)送到了打谷場上，村子里到處都是忙碌的景象。夕陽西下，那臥在山坡上隨意嚼著青草的勞累了一天的老牛，既可以是畫面的點(diǎn)綴又可以是畫面的焦點(diǎn)。隨意的詩歌傳達(dá)出鄉(xiāng)村美景的同時(shí)也傳達(dá)出閑適的情調(diào)。

五、闡發(fā)畫外之旨

繪畫作品雖然虛實(shí)結(jié)合，意蘊(yùn)悠長，但終因表現(xiàn)形式所限，個中深意難以表達(dá)。而題畫詩卻能以語言藝術(shù)的優(yōu)勢輕松發(fā)掘畫外之旨，使詩畫互相增色。惲壽平的很多題畫詩都能勝任此責(zé)。

闡發(fā)對“靜”的追求。如《文待詔云泉高士圖》，“翠嶠閑呼麋鹿群，風(fēng)泉濺瀑靜中聞。卷簾盡日焚香坐，閑看千崖起白云?！?P45)畫面的形象是由翠嶠、麋鹿、白云、山泉、高士幾個元素組成的，豐富的形象可以蘊(yùn)含豐富的意義，但題畫詩卻特別突出了一個主題，那就是“靜”。高士隱于山林之間，焚香靜坐，面對“千崖起白云”，任它風(fēng)起云涌風(fēng)云變幻也不為所動，這正如弘一法師所說的“不為外物所動之謂靜，不為外物所實(shí)之謂虛”，不為外物所擾，達(dá)到了內(nèi)心沉寂寧靜的境界。同樣的還有《為周太史畫湖山小景》，“西泛群鷗伴寂寥，銅官嵐翠坐昏朝。先生卻愛湖山好，自向圖中辯六橋?！?P47)圖中景與現(xiàn)實(shí)景融為一體，物我合一。《題畫》，“山明水碧暮春光，苔壁云生澗草香。想見楞伽禪室內(nèi)，坐聆松籟詠斜陽?！?P44)

抒發(fā)隱逸情懷。惲壽平年少時(shí)即隨父抗清親歷戰(zhàn)火，事敗后不羨富貴，終身不仕，抱貧守志，布衣終老。這樣的人生經(jīng)歷，自然不難理解他的題畫詩中的隱逸情節(jié)。如《題畫》三首之一，“漫將車馬過荒溪，開戶春深紫燕泥。桂樹自招空谷隱，桃花應(yīng)笑武陵迷?！?P42)烘托隱逸境界。《惠崇小景》，“石壁無云澗戶明，驅(qū)毫增我向山情。何時(shí)同作蘆汀夢，翠竹叢中聽水聲?！?P33)對山林隱逸的渴望。《看梅圖》，“借問長安車馬客，何如雪閣看梅人。”(P44)，表現(xiàn)對富貴榮華的鄙棄，此為畫中難盡之意。還有的是揭示隱逸背后的原因，對世事的不滿。如《清溪釣隱圖贈三蘿曹子》，“回首塵寰思黯然，風(fēng)波無地可高眠。于今到處爭香餌，誤盡游魚亦可憐?！?P26)若說之前的題畫詩是引申山水畫中的隱逸之意，而這首則是抒發(fā)胸中塊壘，個人之渺小如螻蟻，爭名逐利卻不知為誰漁利，塵世之大，盡然連安生的一席之地也難尋覓，抒發(fā)對生存環(huán)境的不滿?！稛熈濉芬嗍侨绱?，“到處春城響杜鵑，隋隄非復(fù)舊風(fēng)煙。只今何地容漁艇，尺幅云煙望渺然?！?P33)

當(dāng)然，作者闡發(fā)畫外之旨也有一些輕松新巧的話題，如《題草花扇》，“嫣然一笑散朱樓，笑拾殘花過陌頭。誰道芳華容易謝，此中紈扇自無秋。”(P26)秋風(fēng)紈扇的意象在這里被一掃而空，代之以樂觀達(dá)觀的態(tài)度。扇子無知，全由作者道來。

錢澄之曾評價(jià)，“故知南田畫者，當(dāng)讀南田之詩?！保?］惲壽平的題畫詩詩畫互闡，以不同的藝術(shù)形式抒發(fā)情感，表現(xiàn)思想，詩畫相得益彰。題畫詩雖然只是惲壽平詩歌創(chuàng)作的一個部分，但也折射了其整體詩歌創(chuàng)作成就。

【注釋】

①《清人題畫詩選》，以下引詩皆出于此。

［1］(清)沈德潛．清詩別裁集［M］．岳麓書社，1998．

［2］嚴(yán)迪昌．清詩史［M］．浙江古籍出版社，2002．

［3］錢仲聯(lián)．清詩紀(jì)事(二)明遺民卷［M］．江蘇古籍出版社，1987．

［4］(清)沈德潛．明詩別裁集［M］．上海古籍出版社，2008．

［5］惲壽平．甌香館集［M］．卷十二，西泠印社出版社，2012．