精讀細(xì)品 內(nèi)外融通——以《再別康橋》為例談中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌教學(xué)

楊艷丹

近來(lái)，再授徐志摩先生的《再別康橋》一課時(shí)，筆者頗有一些困惑。其中最為突出的是，還能否繼續(xù)沿用既往的“作者介紹——背景交代——詩(shī)意解讀——課堂鞏固”的授課程式嗎?這之所以成為困惑，是因?yàn)樵谝酝慕虒W(xué)實(shí)踐中，教學(xué)設(shè)計(jì)和最終的教學(xué)效益之間存有不對(duì)等的情況。課堂教學(xué)之前，筆者總以為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌流派眾多，尊奉的創(chuàng)作原則不一，特別是這一首才情四溢的《再別康橋》，單純依靠學(xué)生自行賞讀是比較困難的。多年來(lái)，我們習(xí)慣性地沿用這樣的教學(xué)程式，但每個(gè)人心中都存有隱憂(yōu)——學(xué)生并沒(méi)有因此而掌握現(xiàn)代詩(shī)歌賞析的正確方法，特別是像這樣一首與眾不同的詩(shī)歌，沒(méi)能做到具體篇目具體對(duì)待，因此訓(xùn)練效益大多不敢令人恭維。問(wèn)題到底出在哪兒?應(yīng)該如何教學(xué)這首現(xiàn)代詩(shī)歌呢?作為教學(xué)的直接對(duì)象和教學(xué)效益的直接檢驗(yàn)者，學(xué)生始終是我們教學(xué)實(shí)踐和反思的出發(fā)點(diǎn)和終結(jié)點(diǎn)。

首先，從教學(xué)設(shè)計(jì)來(lái)看，教者的出發(fā)點(diǎn)似乎是為了幫助學(xué)生便捷地掌握《再別康橋》的主體內(nèi)容及其內(nèi)蘊(yùn)的情感實(shí)質(zhì)。但是這樣的便捷最終沒(méi)有收獲其意料之效，因?yàn)榻毯蛯W(xué)這兩點(diǎn)之間并不存在著最短的“直線(xiàn)距離”。從實(shí)質(zhì)上講，筆者及同事們慣用的教學(xué)程式就隱含著走捷徑的元素與動(dòng)因。對(duì)詩(shī)人和背景的介紹，似乎已經(jīng)成為不少語(yǔ)文教師樂(lè)此不疲的教學(xué)步驟，而且似乎已經(jīng)成為語(yǔ)文課文分析之前的必走程序。很想問(wèn)一句:“以往是這樣的，就一定對(duì)嗎?難道就不能一改固定程式，調(diào)整這些步驟呈現(xiàn)的時(shí)機(jī)，乃至于將這些交由學(xué)生自主完成?”

其次，從教學(xué)實(shí)踐來(lái)看，以詩(shī)歌文本內(nèi)容的理解和表現(xiàn)手法、詩(shī)人情感的分析為主體的教學(xué)，頗有框架式教學(xué)的痕跡。毋庸置疑，當(dāng)下的現(xiàn)代詩(shī)歌課堂教學(xué)，不少語(yǔ)文教師就是這樣操作的。實(shí)際上，這樣的程式依然是由教者牽引，學(xué)生在課堂教學(xué)中更多是處于任務(wù)完成者的角色。那么，到底應(yīng)該怎樣開(kāi)展現(xiàn)代詩(shī)歌教學(xué)呢?答案是唯一的，那就是具體篇目具體對(duì)待，要著眼于詩(shī)歌獨(dú)特之處，要有針對(duì)性，而不能千篇一律。針對(duì)這篇課文，筆者試著改變以往的教學(xué)模式，從三個(gè)方面展開(kāi)教學(xué)。

一、以一顆澄明之心，靜待花開(kāi)

客觀(guān)地講，當(dāng)下的教學(xué)生態(tài)環(huán)境并不處于理想狀況。家長(zhǎng)對(duì)學(xué)生的期望值過(guò)大，對(duì)教師的要求過(guò)多，巴不得“教的就是考的”。因此，從這個(gè)層面講，上文所述的詩(shī)歌教學(xué)主體程式就可以理解了，因?yàn)檫@些恰恰是高考的重要考點(diǎn)。但是，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入高等學(xué)府的教師必須具備一定的教學(xué)智慧。結(jié)合當(dāng)下實(shí)際，筆者以為教師最應(yīng)當(dāng)培育自己的心性。老子《道德經(jīng)》里的“致虛極，守靜篤”頗有借鑒意義，它本為道家修身養(yǎng)性之良方，希望修身者去除外界浮華的侵?jǐn)_，保持心靈的澄明。如今，我們可以將其移用到課堂之前的教學(xué)設(shè)計(jì)及課堂教學(xué)的實(shí)施之中，教者不為各種功利影響，專(zhuān)心于實(shí)質(zhì)性、高效性地培育學(xué)生的語(yǔ)文素質(zhì)和思想道德素質(zhì);鼓勵(lì)學(xué)生睜開(kāi)發(fā)現(xiàn)美的眼睛，在現(xiàn)代詩(shī)歌描畫(huà)的意境中吟詠詩(shī)人躍動(dòng)的靈魂。也只有學(xué)生真正醉心于詩(shī)行，自主探究其形態(tài)各異的美，教學(xué)才能真正順利實(shí)施，教學(xué)效益也才能真正值得期待。靜待花開(kāi)，其艷迷人，其香撲鼻。

二、以一顆覓美之心，精讀細(xì)品

毫無(wú)疑問(wèn)，詩(shī)歌鑒賞是有難度的，可以將其比作登山。如果一心登山，自然枯燥乏味而且還會(huì)乏力。但如果抱著尋覓美景的心態(tài)，一路登山，一路欣賞，哪怕登上山頂也不會(huì)覺(jué)得累，反而覺(jué)得收獲頗豐，余味無(wú)限。

以《再別康橋》為例，學(xué)生可以從標(biāo)題開(kāi)始一路欣賞過(guò)來(lái)。從標(biāo)題中，學(xué)生可以自主探究為何是“再別”，“再別”與“初別”有何不同，這些不同在詩(shī)歌正文部分有何不同。進(jìn)入正文，可以思索為何“我輕輕地來(lái)”又“輕輕地走”，這與詩(shī)歌中所寫(xiě)的康橋美景有何關(guān)聯(lián)，為什么詩(shī)人將河畔的金柳比作夕陽(yáng)中的新娘，這里的新娘是否有什么特別內(nèi)涵，為何要將青荇在水底的“擺動(dòng)”寫(xiě)成“招搖”，是否它也有所指。詩(shī)人為何甘心做康河柔波里的一條水草，這里面有何用意。詩(shī)人將榆蔭下的一潭清泉比做天上彩虹，描畫(huà)了怎樣的意境，與“落霞與孤鶩齊飛”有何相似之處。詩(shī)人為何要尋夢(mèng)，尋什么夢(mèng)，為什么他撐著長(zhǎng)篙，向康河的更深處漫溯，直至星光燦爛之時(shí)，依然不想離去。身處此境，他想放歌，放什么歌，為什么連夏蟲(chóng)也為詩(shī)人沉默……當(dāng)學(xué)生對(duì)此類(lèi)問(wèn)題精讀細(xì)品之后，他們自然能從中發(fā)現(xiàn)詩(shī)人用心智融鑄在詩(shī)歌中的語(yǔ)言美、意境美、生活美、情感美……品讀到這些美，學(xué)生自然能從中領(lǐng)悟到別樣的異域風(fēng)情，精神因之而受到澄明的洗禮。

試問(wèn)，這樣的現(xiàn)代詩(shī)歌鑒賞課堂怎能不具有魔法效應(yīng)呢?

三、以一顆智慧之心，內(nèi)外融通

當(dāng)下，只有綻放智慧之光，才能堅(jiān)實(shí)而自得地行走于社會(huì)和人生大道。在現(xiàn)代詩(shī)歌鑒賞的道路上，學(xué)生也必須具備智慧之心。筆者以為，做好兩個(gè)層面的內(nèi)外融通就是其表現(xiàn)。

第一個(gè)融通是詩(shī)文內(nèi)外的互證。具備一定文學(xué)創(chuàng)作理論的人都知道，任何作品的形成都是有“根”的。這些“根”一般是觸動(dòng)作者靈魂且久久縈繞心際的事件，這些構(gòu)成了創(chuàng)作的源動(dòng)力，它們一旦遇到外界的觸發(fā)，就會(huì)以文字的形式像“枝葉”一樣勃發(fā)出來(lái)。為此，在詩(shī)歌的文字之中總能尋覓到成為“根”的影子。以《再別康橋》為例，學(xué)生可以自主查詢(xún)?cè)姼鑴?chuàng)作的背景及作者的人生閱歷。原來(lái)，徐志摩早年到劍橋大學(xué)留過(guò)學(xué)，他曾感慨地說(shuō):“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識(shí)是康橋給我胚胎的?！笨梢?jiàn)，康橋早就成為其生命的一個(gè)重要因子。另外，康河見(jiàn)證了徐志摩和林徽因的相知相戀，但當(dāng)他再到康河之時(shí)，戀人卻已嫁給了梁思成。知悉這些創(chuàng)作之“根”后，學(xué)生自然會(huì)對(duì)文中的一些疑惑恍然大悟，繼而生發(fā)柳暗花明之美感。

第二個(gè)融通是師生、生生之間的借鑒與學(xué)習(xí)。對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌的學(xué)習(xí)，不太可能在較短的教學(xué)時(shí)間內(nèi)經(jīng)由個(gè)人全部完成。為此，借助別人的“杠桿”就顯得尤為必要。首先是向教師取經(jīng)，他們畢竟接受過(guò)系統(tǒng)訓(xùn)練，對(duì)詩(shī)歌的體例和鑒賞有較為成熟的做法。如對(duì)《再別康橋》意境美的感受，教師可以專(zhuān)門(mén)插入意境知識(shí)的介紹，然后組織學(xué)生鑒賞這首詩(shī)的意境。其次，要注重借鑒同學(xué)的好做法。如有同學(xué)對(duì)名人傳記有研究，可以向他討教徐志摩的人生歷程，進(jìn)而深入賞鑒《再別康橋》里的詩(shī)人。

總之，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的賞鑒是一項(xiàng)系統(tǒng)工程。每首詩(shī)歌都有其獨(dú)特之處，教學(xué)時(shí)要區(qū)別對(duì)待，找到適合詩(shī)歌的教學(xué)模式。在此基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮好學(xué)生的主體作用，引導(dǎo)他們精讀細(xì)品詩(shī)文，繼而進(jìn)入內(nèi)外融通的智慧狀態(tài)。