以《林黛玉進(jìn)賈府》為例看小說(shuō)人物的多角度描寫(xiě)

孟 黎

魯迅說(shuō)過(guò)，寫(xiě)小說(shuō)，說(shuō)到底，就是寫(xiě)人物。細(xì)細(xì)琢磨，很有道理。經(jīng)典名著中的人物形象如林黛玉、賈寶玉、王熙鳳、林沖、豬八戒等，無(wú)不形象鮮明，個(gè)性突出，氣質(zhì)獨(dú)特而栩栩如生，躍然紙上。這些“名人”為什么如此生動(dòng)鮮活且魅力四射而經(jīng)久不衰呢?究其原因，就是小說(shuō)在塑造人物時(shí)，往往綜合運(yùn)用多種藝術(shù)手段，對(duì)人物精雕細(xì)琢，從而創(chuàng)造出鮮活靈動(dòng)且富有立體感的人物形象。具體來(lái)說(shuō)，單一的描寫(xiě)方法，不可能塑造出鮮明的形象，小說(shuō)塑造人物時(shí)，一般會(huì)從多個(gè)角度全方位地對(duì)人物進(jìn)行描寫(xiě)。常用的描寫(xiě)方法有肖像(服飾)描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)等。

一、肖像描寫(xiě)以形傳神

肖像描寫(xiě)能以形傳神，做到形神兼?zhèn)?。肖像描?xiě)中蘊(yùn)涵著豐富的信息，讓我們會(huì)對(duì)人物的長(zhǎng)相、氣質(zhì)有初步的感受;我們還能從中判斷人物的身份地位、審美傾向、興趣愛(ài)好等。肖像描寫(xiě)必須有所取舍，突出什么，重點(diǎn)描寫(xiě)什么，是濃墨重彩還是惜墨如金，全看作者的匠心和刻畫(huà)人物的需要。如在《林黛玉進(jìn)賈府》一文中，有較多的肖像描寫(xiě)，但側(cè)重點(diǎn)各不相同。像對(duì)林黛玉的描寫(xiě)，“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動(dòng)似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分”，著重突出了她與眾不同氣質(zhì)和病態(tài)美;而對(duì)王熙鳳和賈寶玉的描寫(xiě)，除了描摹兩人的外貌氣質(zhì)，還對(duì)他們的穿著進(jìn)行了濃墨重彩式的描繪，兩人在賈府中的身份地位從他們的打扮中可窺一斑。

二、語(yǔ)言描寫(xiě)折射心聲

俗話(huà)說(shuō)，言為心聲。語(yǔ)言是理念的載體，語(yǔ)言受制于人物身份、地位和生活環(huán)境等，它必須是個(gè)性化的、不能復(fù)制的。如王熙鳳初見(jiàn)林黛玉時(shí)的語(yǔ)言:“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見(jiàn)了!況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時(shí)不忘”。名為稱(chēng)贊黛玉，暗里投合賈母心意。這是極富個(gè)性化的語(yǔ)言，換作他人是說(shuō)不出這番話(huà)的。

三、動(dòng)作描寫(xiě)彰顯性格

雖說(shuō)言為心聲，但也有言不由衷一說(shuō)。所以察其言還得觀其行。人物的動(dòng)作和性格密切相關(guān)。心思細(xì)膩和粗枝大葉的人，在動(dòng)作行為上會(huì)有很大不同。人物的動(dòng)作行為是受思想支配的，因此，讓人物自我表演，能使人物更鮮活。如在《林黛玉進(jìn)賈府》中，賈寶玉聽(tīng)了天仙般的林妹妹說(shuō)“我沒(méi)有那個(gè)(指玉)”后，“登時(shí)發(fā)作起癡狂病來(lái)，摘下那玉，就狠命摔去”。一個(gè)“摔”字，寫(xiě)出了這個(gè)富家貴公子的行事無(wú)所顧忌，任性率真的性格。

四、心理描寫(xiě)深入心靈

心理描寫(xiě)是塑造人物形象、刻畫(huà)人物性格的重要手段。通過(guò)對(duì)人物心理的描寫(xiě)，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情。如林黛玉進(jìn)入賈府之前，看到賈府的三等仆婦的吃穿用度已是不凡，就多了個(gè)心思:“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話(huà)，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”。這句心理描寫(xiě)，寫(xiě)出了黛玉的自尊和懂事，也是她即將寄人籬下的心態(tài)的真實(shí)反應(yīng)。

五、神態(tài)描寫(xiě)揭示內(nèi)心

神態(tài)描寫(xiě)指描繪臉部表情，描寫(xiě)時(shí)用表示表情、神態(tài)的詞語(yǔ)，例如:吃驚、大笑……它可以直接揭示人物的性格，并且使語(yǔ)言顯得很生動(dòng)。在《林黛玉進(jìn)賈府》中，賈母笑勸王熙鳳別再在黛玉面前哭時(shí)，王熙鳳聽(tīng)了，忙“轉(zhuǎn)悲為喜”，這一快速的神態(tài)變化，既寫(xiě)出了王熙鳳逢場(chǎng)作戲的丑態(tài)，又寫(xiě)出了她善于隨機(jī)應(yīng)變的性格特點(diǎn)。

六、細(xì)節(jié)描寫(xiě)匠心獨(dú)具

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它猶如美女服飾中的點(diǎn)綴，看似不經(jīng)意，實(shí)則耐人尋味，匠心獨(dú)具。它是一種生動(dòng)富有表現(xiàn)力的手法，能很好地傳達(dá)出人物在特定時(shí)間或特定場(chǎng)合下的心態(tài)，凸顯人物的性格。《林黛玉進(jìn)賈府》中就有多處細(xì)節(jié)描寫(xiě)，其中有兩處耐人尋味:一是關(guān)于讀書(shū)的事，林黛玉對(duì)賈母和寶玉的相同問(wèn)題回答時(shí)答案是不同的;二是飯后的喝茶，由于和家中的習(xí)慣不一樣，所以林黛玉也不得不改正過(guò)來(lái)。這些細(xì)小的地方，林黛玉都注意到了，這和她進(jìn)賈府時(shí)“步步留心，時(shí)時(shí)在意”的心理準(zhǔn)備是一致的，這也從另一個(gè)方面說(shuō)明林黛玉是多么的敏感和自尊。

七、側(cè)面描寫(xiě)有益補(bǔ)充

從刻畫(huà)人物的角度來(lái)說(shuō)，以上幾條都屬于對(duì)人物的正面描寫(xiě)，而小說(shuō)在塑造人物時(shí)，還常用到側(cè)面描寫(xiě)。所謂側(cè)面描寫(xiě)，又叫間接描寫(xiě)，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)他人對(duì)主人公的印象、態(tài)度或評(píng)價(jià)來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其鮮明突出。它能激發(fā)人的閱讀興趣和想象力，是對(duì)正面描寫(xiě)的有益補(bǔ)充，有利于表現(xiàn)人物性格。例如《林黛玉進(jìn)賈府》從兩個(gè)方面對(duì)賈寶玉作側(cè)面描寫(xiě)。一是王夫人在囑咐林黛玉時(shí)，說(shuō)賈寶玉是“孽根禍胎”、“混世魔王”，還說(shuō)“他嘴里一時(shí)甜言蜜語(yǔ)，一時(shí)有天無(wú)日，一時(shí)又瘋瘋傻傻”;二是林黛玉原先在自己家時(shí)曾聽(tīng)母親說(shuō)，賈寶玉“頑劣異常，極惡讀書(shū)，最喜在內(nèi)幃廝混”。如果我們初次閱讀作品，讀到這里可能對(duì)寶玉沒(méi)有什么好感，這會(huì)不會(huì)又是一個(gè)不爭(zhēng)氣的公子哥呢?直到我們?nèi)媪私馊宋镄蜗蠛?，我們才?huì)明白，人們把他說(shuō)得這樣壞，是因?yàn)樗乃魉鶠椴环戏饨ㄕy(tǒng)人物的要求，是封建階級(jí)的叛逆形象。這樣，我們對(duì)寶玉這一人物的社會(huì)意義也就有了更為深刻的認(rèn)識(shí)。

八、環(huán)境描寫(xiě)烘托映襯

環(huán)境描寫(xiě)包括自然環(huán)境描寫(xiě)和社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)，它有多種作用，我們這里著重探討環(huán)境描寫(xiě)在塑造人物方面所起的作用。環(huán)境是形成人物性格并限制其活動(dòng)的特定場(chǎng)所，它決定和影響著人物的性格;同時(shí)，人物性格有時(shí)也反作用于環(huán)境?！读主煊襁M(jìn)賈府》通過(guò)黛玉的眼睛，再現(xiàn)了賈府府第的豪華壯麗、庭院的軒峻和禮節(jié)的講究。寫(xiě)到賈政的住所時(shí)，不惜筆墨地寫(xiě)了榮禧堂、賈政夫婦的起居室，顯示了國(guó)公府的尊榮顯赫和富貴豪華，暗示了賈政夫婦在賈府中的特殊地位。賈寶玉在這樣的環(huán)境下長(zhǎng)大，備受寵愛(ài)，他竟然沒(méi)墮落掉，還能平等對(duì)待自己的丫環(huán)奴仆，追求個(gè)性自由，這是多么難能可貴。而這樣的環(huán)境對(duì)林黛玉來(lái)說(shuō)，不可能沒(méi)有威壓感，這就揭示了黛玉自卑的根源，也讓我們對(duì)黛玉為什么有那么嚴(yán)重的寄人籬下的情結(jié)有了更深層的同情和理解。這樣的環(huán)境描寫(xiě)對(duì)刻畫(huà)人物就起到了烘托和映襯的作用。

以上所述各種描寫(xiě)方法，彼此不是孤立的，而是有機(jī)的融合在情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中的，它們共同推進(jìn)情節(jié)，最終達(dá)成塑造人物的目的。誠(chéng)如魯迅先生所言:“小說(shuō)藝術(shù)的精髓就是創(chuàng)造人物的藝術(shù)”文學(xué)畫(huà)廊中那一個(gè)個(gè)鮮活豐滿(mǎn)、富有立體感的人物形象，是作家綜合運(yùn)用多種藝術(shù)手段塑造人物的結(jié)晶。(說(shuō)明:《林黛玉進(jìn)賈府》出自人教版必修三第一單元)