現(xiàn)代陶瓷裝飾與版畫的“印痕美”的融合探析

梁 嘉

版畫，是視覺藝術的不同種類。中國古代殷周時期的刻于龜板和獸骨上的甲骨文可謂是其的“祖師”。據(jù)史料記載，世界上最早的雕版木刻版畫出現(xiàn)在中國，它以獨特的媒材、工具和表現(xiàn)技巧構成特殊的藝術語言，以概括、單純、強烈、鮮明、夸張等為藝術形式特征；以刀味、金石味、印味為審美特征。被稱為“刀尖上的藝術”、“版材的藝術”、“印痕的藝術”，體現(xiàn)出。這種具刀力美和材質(zhì)美相映成趣下無以論比的印痕美運用到現(xiàn)代陶瓷裝飾中產(chǎn)生“形式之美”，對我們的視覺感受造成具有純粹美感的視覺沖擊力，豐富著陶瓷裝飾的藝術效果。版畫的種類多樣，依版材屬性分類有木版、銅版、石版、絲網(wǎng)、綜合版幾大類，版畫呈印了圖像、圖式、色彩、肌理、材質(zhì)的轉換組合，通過各種虛實陰陽的點、線、面肌理的組合構置使畫面、印面產(chǎn)生節(jié)奏、韻律、對比、疏密等豐富的構成關系和層次美感。不同版種的“印痕美”與現(xiàn)代陶瓷裝飾融合無疑將拓展陶瓷的藝術語匯，豐富現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術形式。

一 、融合木刻凹凸肌理的印痕美

木刻版畫是以木板作為載體刻畫出來，根據(jù)印制方法而言屬凸版范疇。其獨特的藝術語言和魅力在于木板自身的“木紋”和各種刻刀在木板上碰撞產(chǎn)生轉而印制呈現(xiàn)的特殊肌理痕跡。刀觸剛硬之物而行走時而徐進鈍澀，時而自由揮灑，時而蒼拙斑駁，時而靈動豁達，虛實互用，如行云流水，如高山墮石，如錐畫沙，如金之柔，蘊含陽剛之氣而富有張力、內(nèi)力、表現(xiàn)力和生命力。刀法展現(xiàn)的力之美及材質(zhì)的自然美相依相襯融為一體，更為直接和純粹，體現(xiàn)出富有力度的剛陽之美。木刻的印痕運用在現(xiàn)代陶瓷裝飾中是對頗具“刀味”、“木味”和“金石味”刀刻痕跡的借鑒，同是充滿剛陽之氣的木板和泥料，以刀觸之必能產(chǎn)生異曲同工之妙。木刻刀有圓刀、三角刀、平刀、單刀、排刀等，刀口各異，產(chǎn)生的痕跡各具造型趣味，來給人不同的視覺感受。借鑒木刻刀雕刻技法，進行釉下素坯雕刻，即在陶瓷胚體表面上直接下刀，即使用空刀法雕刻肌理效果，以通過點、線的疏密組織構成適于器形的裝飾圖案，形成如木刻肌理般純粹的“痕跡”，猶如給陶瓷披上一層鏤空朦朧的“紗衣”，體現(xiàn)出一種具有灰調(diào)的“印痕美”。

二、 融合銅版腐蝕殘敗的印痕美

銅版畫最主要的表現(xiàn)技法腐蝕法即經(jīng)酸性物質(zhì)腐蝕在金屬板上產(chǎn)生不同層次粗細的線、奇異斑駁的特殊塊面印痕，其以金屬媒材、凹版原理和印制方式所產(chǎn)生的印痕形式是銅版畫異于其他版種也是其區(qū)別于其他畫種的藝術個性。腐蝕法中的軟蠟腐蝕法、飛塵法、糖水腐蝕法產(chǎn)生的痕跡偶然天成、變化無窮，印制后印痕層次豐富、趣味盎然。銅版經(jīng)腐蝕后斑駁的殘敗痕跡帶來的啟示：一種是對陶瓷坯體用“塑”的手法制造類似銅版斑駁的印痕?！八堋笔侵赣每伤艿牟牧辖ㄔ欤谔沾傻乃苄沃惺怯媚嗔隙哑?、捏制等，并用一定的工具輔助。由此呈現(xiàn)的裝飾造型天然粗獷，如未經(jīng)人工的自然肌理；另一種是在施釉過程中利用水性釉料的流動性制造偶然的肌理效果，施釉有蘸釉、蕩釉、澆釉、刷釉、吹釉、噴釉、輪釉等多種方法，此間多種方法混合使用，各色各種釉料相互融合，薄厚結合，即能產(chǎn)生銅版腐蝕法后的肌理痕跡。

三、融合絲網(wǎng)版細膩的印痕美

絲網(wǎng)印刷以“無所不能印”的靈活性以及質(zhì)量上乘被廣泛應用于各行各業(yè)，絲網(wǎng)對圖形圖像、色彩、材料媒介、肌理效果的表現(xiàn)性和高度復合，使它的印痕在視覺上呈現(xiàn)多元性和個性張力，兼顧具象與抽象，能最大限度地表現(xiàn)圖像的精美細膩。陶瓷和絲網(wǎng)印刷的結合在我國始于20世紀50年代，時至今日，陶瓷和版畫印刷技術的結合已經(jīng)達到一定的高度，絲網(wǎng)印刷在陶瓷業(yè)的應用突破了陶瓷器上的圖案裝飾長期以來一直使用精細度不高的吹、噴、手繪、橡皮印等手法，以及用銅版和平版印刷的貼花紙的轉印等方法，使陶瓷器上的裝飾圖案更精細且富有立體感，燒制后的瓷釉厚實而且色彩明艷。 陶瓷絲網(wǎng)印刷，是指采用絲網(wǎng)印刷工藝直接或間接地在陶瓷品上印制圖案?，F(xiàn)代陶瓷絲印主要是指采用絲網(wǎng)印刷工藝印刷陶瓷貼花紙，然后通過手工或機械將圖案轉印到陶瓷制品上，再經(jīng)過燒制而成。絲印貼花紙操作簡單，且隨著絲網(wǎng)印刷技術的發(fā)展和新材料的不斷出現(xiàn)，花紙的印刷工藝也朝著多樣化、自動化方向發(fā)展。特別是絲網(wǎng)印刷新材料、新技術的出現(xiàn)，使絲網(wǎng)印刷工藝在陶瓷制品行業(yè)得到更廣泛的發(fā)展和提高。絲印和陶瓷的融合可以說是眾多版種中藝術形式與陶瓷結合最為成功的。無論是直接印刷還是貼花紙的應用，絲印的印痕在陶瓷上的呈現(xiàn)已經(jīng)走出社會工業(yè)化的模式從而回歸精神屬性和審美價值，是當代人尋求潤澤心靈的文化產(chǎn)物創(chuàng)造的意向和行為的實現(xiàn)。 隨著人們對陶瓷裝飾紋樣的精美度、耐久性和環(huán)保意識的加強，對裝飾紋樣的亮度、耐磨性和耐酸堿性能等要求越來越高，絲印將持續(xù)為陶瓷裝飾的發(fā)展保駕護航。未來絲印與陶瓷的融合必將是藝術與科技的高度融合，產(chǎn)業(yè)化、藝術性以及環(huán)保理念將把現(xiàn)代陶瓷制造推向更新的高度。

四、融合綜合版多元的印痕美

在當下各藝術互相滲透、分類界定日益淡化趨勢下，“綜合”大肆介入各門藝術的形式表達中。綜合版版畫在版畫界是比較年輕且當下比較流行的一個版種，相對于傳統(tǒng)的銅版、石版、木版和絲網(wǎng)版，綜合版具有更為開放自由、材質(zhì)印痕效果更為豐富的特牲。綜合版最早來源于拼貼畫，拉爾夫·邁耶的《美術術語與技法辭典》中解釋為：“指在帆布或畫板上將紙片、布片、或者其它任何天然的或人工的材料膠貼上去以構成－個水平面的或略為凸起的畫面的技術”。發(fā)展至今，綜合版版畫經(jīng)歷了材料媒介、技術手法的洗禮與重組，形成了今天寬廣自由多元的藝術形態(tài)。綜合版版畫可以是跨越版種間甚至是各藝術互相滲透而成的技術上的綜合或是材料使用上的綜合，綜合的目的是為了豐富藝術語言，增加技術的有效性，由此綜合版畫的印痕把物性發(fā)揮到極致，一些材料的物態(tài)如木材、布料、樹葉等等全部如寫真體現(xiàn)。在陶瓷創(chuàng)作中我們可以借鑒綜合版畫綜合多元的理念，實踐中在胚體上塑造綜合版畫自然物態(tài)的印痕，并力求向多元化技法嘗試，綜合利用多種陶瓷裝飾手法有機結合，賦予陶瓷更加生動豐富的裝飾美感。

現(xiàn)代陶瓷裝飾和版畫的印痕美融合的魅力無限，研究兩者的共通無論是作為理論研究還是技法探索都具有重要價值。在了解版畫的審美特性后，借版畫的印痕美，滲入現(xiàn)代陶瓷裝飾之中，找到他們的融合點，在實際運用時，要根據(jù)兩者材質(zhì)不同的特點尋求最完美的結合點，同時做到寧精勿爛，恰到好處，恰如其分才能淋漓盡致的發(fā)揮襯托出材質(zhì)美和技藝美，使版畫印痕美更好地為現(xiàn)代陶瓷裝飾服務，使現(xiàn)代陶瓷更富有多元的藝術魅力和活力。

結 語

隨著科技的發(fā)展，版畫技藝必將更趨多元和不斷創(chuàng)新，其印痕藝術語匯必定更加豐富和富有表現(xiàn)力。例如數(shù)碼技術的介入、4D設計的出現(xiàn)等。作為藝術實踐，如何把版畫的印痕藝術和現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術創(chuàng)作中的藝術思想，內(nèi)在情感、審美情趣恰到好處地結合起來并表現(xiàn)出來，在立足傳統(tǒng)的同時吸收各種新觀念、新表現(xiàn)、新材料，才能創(chuàng)作出具有意味的新陶瓷裝飾語境。

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