貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色分析

李明晏 張 薇

（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧 錦州 121000）

1 貝多芬與《月光奏鳴曲》

1.1 貝多芬與《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景

貝多芬是德國著名的作曲家和鋼琴家，他創(chuàng)作了大量的作品，對后世有深遠(yuǎn)的影響，被后人稱為“樂圣”。他一生命運(yùn)坎坷，但較早地顯示出了音樂天賦，從師海頓，最終學(xué)有所成。他的創(chuàng)作主要集中在交響樂，其次就是鋼琴作品。在鋼琴作品的創(chuàng)作中，他運(yùn)用了交響樂創(chuàng)作中的一些思想，更加自由地運(yùn)用鋼琴曲表達(dá)了情感，也打動(dòng)了很多的聽眾，鋼琴曲也成為其主要成就之一。在貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲中，《月光奏鳴曲》其有很強(qiáng)的代表性，不僅優(yōu)美而且富有詩意。

關(guān)于《月光奏鳴曲》，還有一段美麗的故事：在銀白色的月光下，貝多芬聽到了有人彈他的鋼琴曲，循聲而至，貝多芬來到一間簡陋的房屋前，推門進(jìn)去發(fā)現(xiàn)是一個(gè)盲人少女，他很是感動(dòng)，由此創(chuàng)作了一首被標(biāo)注為“幻想曲風(fēng)格”的曲子。貝多芬去世后，詩人路德維?！とR爾斯塔勃為這個(gè)曲子更名為《月光奏鳴曲》。在創(chuàng)作《月光奏鳴曲》時(shí)，貝多芬正值耳聾日益嚴(yán)重的時(shí)期，這讓他十分的絕望，伯爵愛女朱麗葉·圭恰爾迪的出現(xiàn)給貝多芬巨大的勇氣，貝多芬很快陷入了愛河。然而，朱麗葉很快就移情別戀，這又一次的打擊了貝多芬，但他沒有放棄音樂夢想，在失戀的痛苦中完成了《月光奏鳴曲》。

1．2 作品特色

這首“幻想曲式奏鳴曲”有自由、即興的特點(diǎn)，對音樂素材的運(yùn)用非常的靈活。另外，貝多芬還將持續(xù)的慢板代替了奏鳴曲式的快板。全曲分為三個(gè)樂章，第一章慢板，第二章小快板，第三章是快板，縱觀全曲，由慢變快，感情表達(dá)逐步加強(qiáng)。為了使整個(gè)樂曲有較強(qiáng)的整體性，貝多芬巧妙地把低音八度、圣詠式的和旋平穩(wěn)進(jìn)行等創(chuàng)作手法和其特有的曲式、調(diào)性相柔和，整個(gè)樂曲不僅有低語也有吶喊。阿薩菲耶夫曾這樣評論這首作品：“感人至深的充滿能量與浪漫的音調(diào)，令人精神振奮的旋律，時(shí)而像是熊熊燃燒的怒火，時(shí)而又如瀕臨絕望的哭泣。曲調(diào)中蘊(yùn)藏的真摯誠懇，深受人喜愛，也極易被人接受，不得不說它是一首真正打動(dòng)人心的好作品?！?/p>

另外，《月光奏鳴曲》的另外一大特點(diǎn)在于每個(gè)人心中都有不一樣的“月光”。俄國鋼琴家安東魯賓什坦認(rèn)為《月光奏鳴曲》中唯有第二章的小快板才是真正的“月光”；俄國文學(xué)家奧利比舍夫認(rèn)為第一章傳遞的是貝多芬失戀的傷痛；俄國藝術(shù)批評家斯塔索夫認(rèn)為第一章實(shí)際上貝多芬的冥想狀態(tài)，可以預(yù)見到不安。同一首曲子有不同的感覺，這是優(yōu)秀作品的魅力所在。

2 《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色分析

2.1 第一樂章

《月光奏鳴曲》的第一章運(yùn)用了單三部曲式、升C小調(diào)、2/2拍、慢板，是充滿柔情和哀痛一章，與陰柔的“月光”相襯，由于其具有沉思的、悲痛的特點(diǎn)，很多后人猜想這是貝多芬在失戀后為自己的愛情創(chuàng)作的挽歌。奇妙的和聲色彩展示了曲中感情的細(xì)膩?zhàn)兓?/p>

樂曲由柔弱均勻的三連音開始，緩慢地成為三和弦，勻稱的樂曲給人以舒緩的流動(dòng)感，樂曲的速度、節(jié)拍等紛紛確立哀傷基調(diào)，第一章開始。隨后，在平靜的背景上出現(xiàn)了主題旋律，似沉思，似在傾述著內(nèi)心的悲傷；在通過對音區(qū)、和聲、節(jié)奏的重復(fù)中，展示了作者心中不安的思緒。在這一節(jié)中，平淡這一主題像明月般慢慢的登場，在15小節(jié)中另一音樂氛圍出現(xiàn)，進(jìn)入第二主題。到了23節(jié)，即樂曲的中段，三連音的琶音陡然躍入高音區(qū)，顯示了作者的不安情緒，展示了情緒的短暫波動(dòng)。至24小節(jié)，音樂再次放緩，進(jìn)入安靜階段，樂曲進(jìn)入到了第三主題中。60小節(jié)起，音樂如夕陽西沉，似乎在淡淡的月色中消失。

第一章飽含了沉思和傾述，閉上眼就似乎看到了一輪明月在平靜的海綿上高懸，銀白的月光籠罩著一切，美妙的和聲讓人欲言又止，婉轉(zhuǎn)的韻律傳達(dá)的細(xì)膩的哀思。三連音的分解傳遞了冥想的靜默，所有心語都由心跳般的旋律述說，既有悲痛也有含蓄的激情。在這一章中，貝多芬沒有明顯地區(qū)分大小調(diào)，而是在短短的60小節(jié)中靈活地運(yùn)用曲式，自然地轉(zhuǎn)換同名大小調(diào)，表現(xiàn)出高超的創(chuàng)作技法。

2．2 第二樂章

第二章與第一樂章和第三樂章相比，顯得更加典雅、短小、抒情，是第一章和第三章的橋梁，是徐緩和激烈之間的過度。李斯特形容第二章為“開在兩個(gè)深淵間的花朵”。第二章主要運(yùn)用了復(fù)三部曲式、降D大調(diào)、3/4拍、小塊版。第一部分的兩個(gè)單二部曲式都是由同一邊走發(fā)展而來。中部的單二部曲式也是建立在降D大調(diào)上。右手的切分節(jié)奏所形成的重音與左手低音區(qū)交替出現(xiàn)，形成了一種神秘感，連奏與斷奏使主題顯得更加自然，完美地銜接了第一章的舒緩和第三章的激昂。

2．3 第三樂章

這一樂章是全曲的高潮部分，使用了奏鳴曲式、升C小調(diào)、4/4拍、急板。這一章一切都在急速的流動(dòng)，出現(xiàn)了具有貝多芬作曲特色的抗?fàn)幮砸粽{(diào)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的內(nèi)部沖突，出現(xiàn)了激烈的對立和斗爭。雖然這段樂曲始終都充滿著烈火般的熱情，旋律扣人心弦，但在激烈中仍充滿著優(yōu)美，顯示了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)的意志力。這一樂章有充實(shí)的音樂內(nèi)容，展現(xiàn)了驚人的音樂效果，是貝多芬鋼琴音樂中表現(xiàn)力最豐富的作品。直到第三章貝多芬才使用了奏鳴曲式的演奏，是貝多芬的大膽創(chuàng)新。

第二章中，間歇地涌動(dòng)的主題在第三章終于得到了升騰，它以16分音符的分解和弦，急劇上升到高音區(qū)，音符如奔騰的野獸向前沖擊，有力地展現(xiàn)了貝多芬堅(jiān)強(qiáng)不屈的大無畏精神和追求真愛的渴望。在14節(jié)延長記號(hào)處，奔騰的感情激流暫停了下來，在6小節(jié)之后，出現(xiàn)了副部主題。這是一段如歌唱般熱情的曲調(diào)，貝多芬將自己的情感一步步的展示了出來，融入到了音樂之中，情感如奔流的波濤隨著音樂一瀉千里。

這一章是音樂和感情爆發(fā)的一章，琶音的組合拍打著聽眾的心靈，瘋狂的情感隨著音樂強(qiáng)度的增加像火上一樣爆發(fā)。在呈示部，貝多芬以重復(fù)的和弦式的緊張實(shí)現(xiàn)了感情強(qiáng)弱的更替，這種緊張?jiān)诓课惨詭讉€(gè)哀痛句逐步緩和下來。在展開部開始后，依然發(fā)展著呈示部的主題，交錯(cuò)開展。貝多芬壓縮了主部，將副部分解為一些單獨(dú)樂句，在高低音部交替出現(xiàn)，增強(qiáng)了哀痛的表現(xiàn)力。在展開部的結(jié)尾，低聲部成為主音，音樂逐漸過渡到平靜，讓人得到暫時(shí)的安靜，同時(shí)也預(yù)示著新的高潮的出現(xiàn)。在平靜之中進(jìn)入了再現(xiàn)部，主部主題再次出現(xiàn)。在再現(xiàn)部中有一個(gè)龐大的結(jié)束部，是心靈掙扎的再現(xiàn)，全曲在這里達(dá)到了高潮：主部主題出現(xiàn)，緊接著是四小節(jié)的強(qiáng)力度上的減七和弦的琶音，之后再低音部呈現(xiàn)了副本主題的旋律，其后出現(xiàn)了幻想式的裝飾，在兩小節(jié)的慢板之后又很快返回急板，最后在主和弦的猛烈上升和下降中結(jié)束全曲。

這一章充分展示了貝多芬高超的音樂創(chuàng)作進(jìn)技能，在百轉(zhuǎn)千回中動(dòng)人心弦。主和弦的猛烈上升和下降使音樂達(dá)到了最佳的效果。第三章是全曲的升華部分，展現(xiàn)了貝多芬對生命和愛情的理解，表達(dá)了他對音樂的熱愛。

3 總結(jié)

《月光奏鳴曲》表現(xiàn)了貝多芬的熱烈情感，第一章柔和，第二章輕快，第三章激昂，這三章銜接得天衣無縫，內(nèi)容豐富、思想充實(shí)、情感細(xì)膩，有絕佳的音樂效果。它深刻展示了貝多芬內(nèi)心的掙扎，同時(shí)也表現(xiàn)出了他不屈的意志，具有貝多芬音樂特有的感染力，給人以美的享受和巨大的精神鼓舞。

［1］鄭培.淺析貝多芬的《月光奏鳴曲》[J].中華文化論壇,2008(S1).

［2］劉驍,吳丹.《月光奏鳴曲》的意境之美[J].大舞臺(tái),2014(4).