“非遺”視野下杭劇的生命力探究

文　夏　強(qiáng)

“非遺”視野下杭劇的生命力探究

文夏強(qiáng)

自從1997年聯(lián)合國(guó)教科文組織提出非物質(zhì)文化概念及2003年公布《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》以來(lái)，有關(guān)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承、保護(hù)、傳播等就眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。具有活態(tài)、動(dòng)態(tài)發(fā)展特點(diǎn)的戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是人類文化生態(tài)系統(tǒng)的重要組成部分，屬精神文化范疇，具備可變性、行為傳承的特點(diǎn)，需要跟隨時(shí)代的發(fā)展不斷創(chuàng)新、求變，才能適應(yīng)時(shí)代的需要，才能永葆旺盛的生命力。

杭劇的興衰

杭劇，是發(fā)源于杭州市區(qū)唯一的地方戲曲劇種，曾經(jīng)流行于杭州﹑嘉興﹑湖州一帶水鄉(xiāng)和上海﹑蘇南地域，并在贛西﹑浙東略有涉足。

杭劇源于宣卷，宣卷是始于元明﹑流行于江浙﹑直到現(xiàn)在還零星存在于民間的一種宣講佛教經(jīng)書(shū)故事的藝術(shù)形式。1923年底，杭州織綢業(yè)的幾位工人受來(lái)杭演出的淮揚(yáng)文戲的啟發(fā)，組成民樂(lè)社，沿襲傳統(tǒng)的宣卷調(diào)，加入“梳妝臺(tái)”等唱腔，用胡琴﹑小鑼﹑三弦﹑鼓板作伴奏，于1924年1月，在杭州大世界游藝場(chǎng)公演根據(jù)杭州民間故事改編的《賣油郎獨(dú)占花魁女》，人稱化妝宣卷，這就是杭劇的雛形。

杭劇誕生后，不久就建立起民樂(lè)社﹑金記武林班﹑虞記舞臺(tái)﹑民新舞臺(tái)﹑公記舞臺(tái)﹑德記舞臺(tái)﹑明星舞臺(tái)等16個(gè)班社。有的活躍在杭﹑嘉﹑湖地區(qū)，有的扎根寧波﹑紹興﹑金華，還有的則游走于上海﹑蘇南一帶。1949年后，新中國(guó)戲曲改革開(kāi)始，杭劇迎來(lái)一次新的發(fā)展機(jī)遇。除長(zhǎng)期在杭州演出的杭州春秋杭劇團(tuán)外，流落到江蘇宜興的德記舞臺(tái)就地登記，后改名為宜興杭劇團(tuán)，并于1957年回杭成立杭州杭劇二團(tuán)。1958年兩團(tuán)合并成立杭州杭劇團(tuán)，1961年3月為搶救﹑振興杭劇，相關(guān)部門(mén)把散落民間的老藝人和編﹑導(dǎo)﹑音﹑美專業(yè)人員及部分青年演員﹑演奏員集中起來(lái)，組成新的杭州杭劇團(tuán)，全面改革杭劇。

1961年國(guó)慶前夕，杭劇《銀瓶》在杭州新中國(guó)劇院首演，受到觀眾和專家們的普遍歡迎。1962年啟動(dòng)新劇《李慧娘》，田漢看后評(píng)價(jià)“與北昆相比，各有所長(zhǎng)”。其后，杭州杭劇團(tuán)又創(chuàng)演《雷鋒》《王杰》，改編《年青一代》《雪里紅梅》等現(xiàn)代戲?？墒呛镁安婚L(zhǎng)，到1968年，杭州杭劇團(tuán)被有關(guān)部門(mén)撤銷。

好在經(jīng)過(guò)近30年的沉寂之后，杭劇在新世紀(jì)又一次進(jìn)入我們的視野。2005年5月杭劇作為浙江省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作被列入保護(hù)名錄。隨后，作為杭劇重要組成部分的武林調(diào)和杭攤都被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2008年，杭州市人民政府公布《關(guān)于保護(hù)和傳承杭劇的若干意見(jiàn)》（杭政辦〔2008〕9號(hào)），從國(guó)家政治高度﹑文化策略兩個(gè)角度對(duì)杭劇進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的保護(hù)。這一切，除了國(guó)家“大文化”概念的提出，還得益于杭州經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，財(cái)力的支撐，才使我們有了機(jī)遇。

如何保護(hù)傳承杭劇

在科學(xué)發(fā)展﹑合理布局的基礎(chǔ)上建立兩個(gè)相對(duì)完整的演出團(tuán)體，完善杭劇的表演機(jī)制。

杭劇于2008年重新建立起兩個(gè)專業(yè)創(chuàng)作表演團(tuán)體。分別是杭州杭劇團(tuán)﹑黃龍杭劇團(tuán)，其中黃龍杭劇團(tuán)以保護(hù)傳承傳統(tǒng)戲﹑古裝劇為主，杭州杭劇團(tuán)以創(chuàng)演現(xiàn)代戲﹑時(shí)裝劇為主。這兩個(gè)劇團(tuán)作為杭劇史料的收集﹑整理和保護(hù)單位，搶救﹑繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目并進(jìn)行整理﹑改編；充分利用現(xiàn)代高科技手段，記錄﹑保存好杭劇老藝人以及優(yōu)秀劇目的影像資料，創(chuàng)建杭劇劇目數(shù)據(jù)庫(kù)；逐步完善《杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大觀》中的杭劇資料。此外，還要開(kāi)展創(chuàng)作演出新劇目，擴(kuò)大影響力。力爭(zhēng)兩個(gè)劇團(tuán)每年都能創(chuàng)演一臺(tái)杭劇現(xiàn)代小戲，每3年創(chuàng)演一臺(tái)杭劇大戲。從2006年至今，已經(jīng)排演了新編杭劇《蘇小小》《新龍鳳鎖》《母親的淚》《永遠(yuǎn)的雷鋒》等大戲，而每年演出的小戲?qū)?chǎng)則有《富裕之后》《中國(guó)夢(mèng)》《和睦一家親》及折子戲《龍鳳鎖》《游龍戲鳳·賣酒》《天雨花·對(duì)鞋》等，都以嶄新的面貌贏得了觀眾的喜愛(ài)。

加強(qiáng)杭劇人才隊(duì)伍建設(shè)和培養(yǎng)，不斷提高創(chuàng)新能力和創(chuàng)作水平，滿足觀眾的欣賞需求。

杭劇行當(dāng)齊全﹑唱腔豐富﹑曲調(diào)優(yōu)美﹑表現(xiàn)力強(qiáng)，具有一定的群眾基礎(chǔ)，但在人才隊(duì)伍的建設(shè)上長(zhǎng)期處于無(wú)序狀態(tài)。我們必須清楚地認(rèn)識(shí)到，如再不抓緊培養(yǎng)﹑傳承，過(guò)不了幾年，杭劇就真的會(huì)到“無(wú)人會(huì)唱”的地步。只有充分利用兩個(gè)杭劇團(tuán)的現(xiàn)有編制，將他們納入杭州文藝人才庫(kù)，開(kāi)展繼續(xù)教育，聘請(qǐng)杭劇老藝人組成專家組，對(duì)年輕演員進(jìn)行傳幫帶；在藝術(shù)學(xué)校開(kāi)設(shè)杭劇教學(xué)課程，通過(guò)“傳幫帶”的形式，讓杭劇專家和基層團(tuán)隊(duì)能夠進(jìn)行“面對(duì)面”的輔導(dǎo)，只有這樣，才能延續(xù)杭劇薪火，培育新的杭劇接班人。2014年3月，杭州市首期杭劇傳習(xí)培訓(xùn)班開(kāi)班，邀請(qǐng)3位杭劇省級(jí)“非遺”傳承人，從杭劇起源及發(fā)展﹑唱腔及曲牌等方面，全方位講述杭劇的演變歷史﹑唱腔特色和演出風(fēng)格。來(lái)自杭州各家文藝院團(tuán)﹑學(xué)校的35名年輕演員﹑研究人員及愛(ài)好者參加培訓(xùn)。組織者還從兩家專業(yè)杭劇團(tuán)挑選出10位青年演員，在3位省級(jí)傳承人的言傳身教下，從呼吸技巧﹑曲牌﹑唱腔﹑念白等多方面，結(jié)合杭劇生旦凈丑等角色的表演特點(diǎn)，特別是把一些杭劇特有的身段技藝，毫無(wú)保留地傳承給新一代。

特別重要的是，杭州市還在不斷創(chuàng)造機(jī)會(huì)把杭劇等戲曲藝術(shù)介紹給中﹑小學(xué)生,通過(guò)在中小學(xué)音樂(lè)課堂上開(kāi)設(shè)地方戲曲欣賞課，開(kāi)設(shè)“特色培訓(xùn)班”，向孩子們介紹本地戲曲藝術(shù)，直觀地讓孩子們領(lǐng)略到特色文藝。通過(guò)在富陽(yáng)區(qū)多所學(xué)校進(jìn)行“杭劇培訓(xùn)班”﹑在下城區(qū)中小學(xué)試驗(yàn)“一聽(tīng)一唱”，有力證明了此舉不僅可讓中小學(xué)學(xué)生了解本地文化，也能夠培養(yǎng)杭劇觀眾，還能夠培養(yǎng)出一批將來(lái)有可能讓杭劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大的人才。

營(yíng)造一種研究杭劇傳承發(fā)展的良好環(huán)境，建立全社會(huì)了解杭劇﹑尊重杭劇﹑愛(ài)護(hù)杭劇的價(jià)值觀。

營(yíng)造一個(gè)研究杭劇的良好環(huán)境，就必須組織一批藝術(shù)研究力量對(duì)杭劇進(jìn)行史論研究和藝術(shù)批評(píng)，制定重大研究課題。近年來(lái)在文化部門(mén)的組織下，一批有志之士已經(jīng)確定了杭劇的主要研究項(xiàng)目，對(duì)杭劇發(fā)展史﹑導(dǎo)演﹑表演﹑舞臺(tái)美術(shù)﹑藝術(shù)創(chuàng)新﹑藝術(shù)家﹑音樂(lè)﹑唱腔﹑風(fēng)格流派等都進(jìn)行了深入的基礎(chǔ)性研究，相關(guān)成果在全國(guó)各專業(yè)性戲劇刊物上發(fā)表，使杭劇研究規(guī)?；p常態(tài)化，使杭劇理論建設(shè)走在了全國(guó)的前面。

目前已經(jīng)完成的有：由上海文藝出版社出版的《杭劇研究》，對(duì)杭劇的誕生﹑發(fā)展﹑傳承與劇目建設(shè)等多方面作了較為全面的回顧與總結(jié)；由杭州市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心編撰的《杭劇匯考匯釋》；新出版的《杭劇輯佚》由浙江文藝出版社出版，收錄有兩出全本大戲目﹑3個(gè)傳統(tǒng)小戲目和38個(gè)杭劇傳統(tǒng)劇目。一部收錄有杭劇歷史文本﹑非遺傳人作品以及新編杭劇大戲和折子戲劇本的大型文獻(xiàn)集成《最憶是江南——杭劇歷史及新編精品集成》正在策劃之中。與此同時(shí)，由杭州市戲劇家協(xié)會(huì)完成的大型文創(chuàng)項(xiàng)目《杭劇》紀(jì)錄片及折子戲集成，已完成拍攝和制作，正準(zhǔn)備發(fā)行。

除此以外，一個(gè)劇種的生存, 必須有一群熟悉﹑了解﹑喜愛(ài)該劇種的觀眾，如果沒(méi)有觀眾支撐, 戲曲也就失去了作為劇種存在的意義。為了保護(hù)發(fā)展杭劇，杭州市內(nèi)各新聞媒體持續(xù)地﹑不間斷地﹑常態(tài)化地加大了對(duì)杭劇和杭劇藝術(shù)家的宣傳評(píng)介，利用電視﹑廣播﹑報(bào)紙﹑網(wǎng)絡(luò)﹑微博等各類媒體，常年對(duì)杭劇的歷史沿革﹑藝術(shù)價(jià)值﹑經(jīng)典劇目﹑演出團(tuán)體﹑青年才俊進(jìn)行多角度﹑多層面的宣傳報(bào)道。這些舉措，增加了觀眾對(duì)杭劇的了解﹑熟悉。

（作者單位：杭州市文聯(lián)創(chuàng)研室）