林亨泰協(xié)力造作臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)盆景

林亨泰在當(dāng)代臺(tái)灣詩(shī)壇曾煙花般輝煌一陣子。他的輝煌由于連番轉(zhuǎn)變，他的轉(zhuǎn)變由于善觀(guān)形勢(shì)。可以說(shuō)，在形勢(shì)多變的臺(tái)灣政治環(huán)境中，林亨泰是本土“跨越語(yǔ)言的一代詩(shī)人”中，最會(huì)適應(yīng)形勢(shì)快速轉(zhuǎn)變的一個(gè)詩(shī)人。

林亨泰（1924年－）臺(tái)灣彰化縣北斗鎮(zhèn)人。日據(jù)時(shí)期受日文中學(xué)教育，臺(tái)灣光復(fù)后，畢業(yè)于臺(tái)灣師范學(xué)院教育系。林亨泰一生的詩(shī)歌路向有四次大轉(zhuǎn)變：一是光復(fù)初期的1947年至1948年加入“銀鈴會(huì)”，在楊逵先生指導(dǎo)下，“寫(xiě)了不少反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)”，作一個(gè)關(guān)懷人群的社會(huì)詩(shī)人。二是1956年加入紀(jì)弦的“現(xiàn)代派”，在上世紀(jì)五六十年代，先后成為《現(xiàn)代詩(shī)》《創(chuàng)世紀(jì)》詩(shī)刊的本土重要成員，作一個(gè)親政權(quán)的西化詩(shī)人。三是1964年與陳千武、吳瀛濤、趙天儀、詹冰、錦連、白萩等12位本省詩(shī)人創(chuàng)辦《笠》詩(shī)刊，林亨泰擔(dān)任主編，把“第一屆·《笠》詩(shī)刊獎(jiǎng)”頒給《藍(lán)星》的周夢(mèng)蝶，導(dǎo)引本土詩(shī)刊向現(xiàn)代派傾斜，是一個(gè)左右逢源的詩(shī)人。四是自九十年代臺(tái)灣本土文學(xué)興起，林亨泰又倒回本土，寫(xiě)作淺薄的社會(huì)作品，是一個(gè)枯槁老年重新整型的詩(shī)人。

林亨泰寫(xiě)詩(shī)的時(shí)期很長(zhǎng)。在“跨越語(yǔ)言一代”詩(shī)群中，林亨泰、錦連、詹冰是“現(xiàn)代派三人組”。林亨泰先后輔佐《現(xiàn)代詩(shī)》《創(chuàng)世紀(jì)》，被外省現(xiàn)代詩(shī)派視為親密戰(zhàn)友，展開(kāi)他詩(shī)生活的燦爛時(shí)代。有詩(shī)集《長(zhǎng)的咽喉》《爪痕集》等；作品標(biāo)新立異，水平一般。根據(jù)《林亨泰全集》來(lái)統(tǒng)計(jì)，他僅有詩(shī)177首。其中五六十年代合計(jì)121首，占全量70%，他創(chuàng)作的頂峰在五六十年代，他也成名于這個(gè)白色恐怖時(shí)代。

林亨泰的詩(shī)，抽掉思想成分，傾力塑造詩(shī)型，仿日本詩(shī)人作品，引進(jìn)了圖像詩(shī)、符號(hào)詩(shī)，注重外形的視覺(jué)效果。

例如林亨泰的代表作，《風(fēng)景NO 2》，“防風(fēng)林 的／外面 還有／防風(fēng)林 的／外面 還有／防風(fēng)林 的／外面 還有／／然而海 以及波的羅列／然而海 以及波的羅列”這首詩(shī)，把“字”和“詞”，以“斷”“連”方式排列出規(guī)律和秩序的畫(huà)面，呈現(xiàn)立體趣味和視覺(jué)效果。審美思維淺薄，是形式主義的極致。

同為跨越語(yǔ)言一代詩(shī)人陳千武，率直指出：“林亨泰的作品，與日本現(xiàn)代派詩(shī)人的風(fēng)格并無(wú)兩樣。如林亨泰的《風(fēng)景》和山村暮鳥(niǎo)的《風(fēng)景》相似?！笔聦?shí)上，林亨泰仗著1950年外省來(lái)臺(tái)的詩(shī)人大多不通日文，便把日本早期的先鋒派詩(shī)作仿制過(guò)來(lái)。

林亨泰缺少創(chuàng)作才氣。肆無(wú)忌憚抄襲日本先鋒派詩(shī)人作品，一方面協(xié)力推動(dòng)臺(tái)灣詩(shī)的西化，同時(shí)也顯示臺(tái)灣現(xiàn)代派詩(shī)歌的小小盆景。