光與影的神話——論沙曉嵐和他的2015年春晚燈光設(shè)計(jì)

陳震宇 陳臨春

2008年8月8日晚，北京“鳥(niǎo)巢”，第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式，有著五千年悠久歷史的中華文明古國(guó)用一場(chǎng)恢宏壯麗的廣場(chǎng)藝術(shù)震撼了世界。詩(shī)情畫(huà)意的意境；絢爛多彩的影像，使觀看了電視轉(zhuǎn)播的全世界的觀眾在記住了張藝謀的同時(shí)。也不由得問(wèn)：誰(shuí)制造的光色幻影？沙曉嵐這個(gè)名字也因此進(jìn)入了大眾的視野。北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的燈光設(shè)計(jì)被全世界的觀眾及業(yè)內(nèi)人士稱作“光與影的神話”，而這個(gè)神話，也使得沙曉嵐躋身國(guó)際級(jí)燈光設(shè)計(jì)大師的行列。

時(shí)隔7年，2015年央視春晚，筆者獲得了一次夢(mèng)寐以求向沙老師學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。近距離地參與沙曉嵐老師和他的燈光設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，完成了2015乙未年央視春晚的燈光設(shè)計(jì)工作。這次參與讓筆者受益匪淺，也使筆者對(duì)大型電視綜藝晚會(huì)的舞臺(tái)照明設(shè)計(jì)有了深刻的體會(huì)。綜藝晚會(huì)曾經(jīng)是最受中國(guó)觀眾歡迎的一種藝術(shù)形式，前些年但凡逢年過(guò)節(jié)、重大慶典、各地活動(dòng)，大多會(huì)舉辦一臺(tái)綜藝晚會(huì)。其中以春晚最為大家熟悉。這種極富中國(guó)特色的晚會(huì)形式因其形態(tài)多樣、新作不斷、明星薈萃，已成為十幾年來(lái)普及面最大、觀眾層面最廣的電視節(jié)目之一。而晚會(huì)藝術(shù)的繁榮和發(fā)展，也使得和綜藝晚會(huì)緊密相關(guān)的舞美燈光等藝術(shù)行業(yè)得到了全面的提升。尤其是晚會(huì)燈光行業(yè)，在越來(lái)越大的需求量下，誕生了大量的電視晚會(huì)優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)者，也促進(jìn)了中國(guó)燈光照明行業(yè)的高速發(fā)展。

一、應(yīng)運(yùn)而生的“沙氏”燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格

綜藝晚會(huì)發(fā)展數(shù)十年來(lái)，規(guī)模愈做愈大，相互攀比愈演愈烈，造價(jià)愈來(lái)愈高。全國(guó)各地在拼創(chuàng)意的同時(shí)也在拼投入。似乎投入越多，影響越大。晚會(huì)動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)，甚至一次投資過(guò)億也時(shí)有出現(xiàn)。這其中舞美燈光的投入占了相當(dāng)?shù)谋壤Ｎ枧_(tái)照明規(guī)模龐大、先進(jìn)設(shè)備日新月異。一些大型晚會(huì)的背景燈光架如同高樓聳立在舞臺(tái)周?chē)瑲鈩?shì)磅礴。久而久之，創(chuàng)意越拼越少，制作工程越做越大。靠舞美燈光工程吸眼球的現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重。國(guó)外的最新設(shè)備很快就“接軌”到國(guó)內(nèi)。主創(chuàng)者把大量的精力和時(shí)間花在舞美燈光的創(chuàng)意上，似乎絢麗多彩的舞美燈光再加眾多明星大腕就是一臺(tái)成功的大型晚會(huì)的標(biāo)志。而縱觀全國(guó)的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工程，眾多高昂投入中卻鮮有讓人回味無(wú)窮的作品出現(xiàn)。這些大型的晚會(huì)中，太多的燈光設(shè)計(jì)者都過(guò)于注重于“照明數(shù)量”，這個(gè)數(shù)量包括燈具的數(shù)量，光束的數(shù)量，光位的數(shù)量，甚至于舞臺(tái)上色區(qū)的數(shù)量。部分燈光設(shè)計(jì)者認(rèn)為，“數(shù)量”越多，則演出效果越優(yōu)秀，于是便把晚會(huì)燈光做得“色彩斑斕”“熱熱鬧鬧”。然而，這種以“數(shù)量”為衡量基準(zhǔn)的燈光設(shè)計(jì)，導(dǎo)致舞臺(tái)上的燈具越擺越多，整個(gè)舞臺(tái)空間充滿了鋪天蓋地的光束和色區(qū)，燈光這一應(yīng)用于輔助照亮舞臺(tái)景片與突出演員的因素，居然超越了舞臺(tái)景片與主要演員在舞臺(tái)上的份量，喧賓奪主，成為舞臺(tái)整體的主角，以至于許多電視觀眾也認(rèn)為近年來(lái)的很多晚會(huì)的燈光“酷炫”，但是并不耐人尋味，也缺少審美意境。在數(shù)量的一再增加下，卻忽略了舞臺(tái)照明的質(zhì)量。更有一些燈光師在使用習(xí)慣了電腦燈之后，就常常依靠電腦燈匯聚產(chǎn)生的光束來(lái)做效果，把這些光線也當(dāng)作舞臺(tái)美術(shù)的一部分來(lái)處理，甚至把燈光秀當(dāng)成節(jié)目來(lái)進(jìn)行表演。這就陷入了一個(gè)誤區(qū)，舞臺(tái)照明原本就是作為輔助舞美、演員、布景的因素，決不能單方面地提高其作用，使其成為舞臺(tái)上最顯眼的因素，而這也是導(dǎo)致我國(guó)的燈光行業(yè)普遍處于求量不求質(zhì)的狀態(tài)的原因。

而就在我國(guó)舞臺(tái)照明設(shè)計(jì)行業(yè)普遍追求規(guī)模，追求絢麗的風(fēng)氣下，沙曉嵐老師的“沙氏”簡(jiǎn)約晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)入了觀眾的視野，從1997年香港回歸文藝晚會(huì)到2008年奧運(yùn)晚會(huì)再到2015年春晚，一場(chǎng)場(chǎng)富有意境的國(guó)家級(jí)晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)讓世界觀眾及業(yè)內(nèi)人士記住了“沙曉嵐”這個(gè)名字和他的“沙氏”晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)風(fēng)格。尤其是2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式讓國(guó)內(nèi)外觀眾都看到了“沙氏”燈光的簡(jiǎn)約和美麗，利用燈光制造出的單純而有意境的光色幻影配合臺(tái)上的美麗畫(huà)卷給觀眾們留下了非常深刻的印象，讓人回腸蕩氣。有燈光設(shè)計(jì)行業(yè)的資深人士評(píng)價(jià)道：“沙曉嵐”已不僅僅是個(gè)名字，甚至已經(jīng)成為中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)燈光藝術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)品牌?！吧呈稀睙艄庠O(shè)計(jì)風(fēng)格也被業(yè)界人士稱為“光與影的神話”。

二、“沙氏”燈光設(shè)計(jì)理念

“這就好比一個(gè)天生麗質(zhì)的女孩兒的臉，如果她在臉上涂上各色濃厚的色彩，濃妝艷抹，還自認(rèn)為這就是時(shí)尚，那就叫媚俗，這樣的‘濃妝’非但沒(méi)有添彩，反而破壞了她本身的靈氣，還不如素顏。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的道理也是如此?！雹偕硶詬估蠋熡?015年2月5日的電話訪談。在談到簡(jiǎn)約的燈光設(shè)計(jì)理念時(shí)，沙曉嵐曾談到：“舞臺(tái)原本就是很有靈性的，很干凈、簡(jiǎn)潔的，燈光在舞臺(tái)上的作用也就是如此，淡淡地點(diǎn)一下即可，沒(méi)有必要用太多的色彩來(lái)破壞舞臺(tái)本身的靈性與美?！雹谏硶詬估蠋熡?015年2月14日晚的訪談。在使用“沙氏”燈光設(shè)計(jì)的晚會(huì)中，都能看到沙曉嵐對(duì)燈光簡(jiǎn)約的理解，舞臺(tái)上幾乎看不見(jiàn)燈具，舞臺(tái)空間內(nèi)也看不到明顯的光束，演區(qū)內(nèi)同時(shí)存在的色區(qū)分界明顯，數(shù)量也往往控制在三個(gè)以下。這就好比說(shuō)一幅畫(huà)，一幅好的畫(huà)作中可以有多種顏色，但是一定是有一種主色調(diào)作為主體，占畫(huà)幅中最多的比例，讓人一看就能夠看清整幅畫(huà)作的主色調(diào)，其他的顏色都只是點(diǎn)綴一下而已，占據(jù)不了太多的空間。如果每種色彩都有，而且都占據(jù)較大的空間，整個(gè)畫(huà)面花花綠綠的，那就成了兒童畫(huà)了，是沒(méi)有文化、沒(méi)有風(fēng)格的。而這種簡(jiǎn)約也不僅僅局限于照明藝術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)，每一件美麗的衣服、每一部好的影片，甚至于每一個(gè)令人印象深刻的城市，都具有自己的“主色調(diào)”，從設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，這種方式就是簡(jiǎn)約。

簡(jiǎn)約不是簡(jiǎn)單的堆砌和隨意的擺放，而是在設(shè)計(jì)上更強(qiáng)調(diào)功能、強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和形式的完整。融貫中西、博采眾長(zhǎng)只是基礎(chǔ)，還不是真正意義的大道至簡(jiǎn)。大道至簡(jiǎn)，必須整合創(chuàng)新，跳出原來(lái)的框框，去粗取精，抓住要害和根本，剔除那些無(wú)效的、可有可無(wú)的、非本質(zhì)的東西，融合成新的東西。[1]

以2015年央視春晚為例，對(duì)“沙氏”簡(jiǎn)約的燈光設(shè)計(jì)理念進(jìn)行分析，2015年央視春晚上，央視一號(hào)演播廳內(nèi)使用了數(shù)百臺(tái)搖頭電腦燈和LED染色燈，卻在晚會(huì)從頭至尾都沒(méi)有見(jiàn)到滿場(chǎng)閃爍的光束和色區(qū)。在談到本屆春晚的燈光設(shè)計(jì)時(shí)，沙曉嵐提出：”春晚的燈光要為電視機(jī)前數(shù)以億計(jì)的觀眾服務(wù)，所以燈光的目的是要讓攝像機(jī)拍攝出來(lái)的舞臺(tái)明亮而空透，而要起到這樣的效果，那么面光和逆光的光質(zhì)與光比就顯得尤為重要，面光顏色準(zhǔn)確、亮度合適是讓攝像機(jī)能夠正確捕捉人物面部細(xì)節(jié)的基本保障。其他的光位都只是為了創(chuàng)造一個(gè)意境，讓節(jié)目更加完美?！雹凵硶詬估蠋熡?015年2月17日晚的訪談。

面光作為照亮演員與舞臺(tái)布景的主光位，在演出中占據(jù)了非常重要的地位，只有有了面光，攝像機(jī)才能夠拍攝到演員的面部和動(dòng)作。在面光的設(shè)計(jì)上，首先需要保證晚會(huì)中的每一段表演的演員面部的亮度都相同，不然就可能導(dǎo)致攝像機(jī)所攝錄的畫(huà)面過(guò)曝或偏暗。本屆春晚的演播廳于廳內(nèi)后側(cè)觀眾席后方的三層環(huán)形工作人員平臺(tái)上設(shè)置了上中下三道面光，環(huán)形的面光布光法使得演員正面幾乎不會(huì)產(chǎn)生陰影，而利用電腦燈CMYK調(diào)色盤(pán)調(diào)出的添加了少量粉色的白色，也能夠很好地還原演員的皮膚和服裝顏色，合適的亮度使得攝像機(jī)在拍攝時(shí)不用反復(fù)調(diào)整光圈就能使演員既不會(huì)偏暗也不會(huì)過(guò)曝。設(shè)置于舞臺(tái)頂部的三排純色逆頂光也保證了演員的立體性，“肩膀光”“發(fā)光”使得演員獨(dú)立出來(lái)，不會(huì)與背景的LED主視覺(jué)融于一體。

而在頂光和側(cè)光設(shè)計(jì)上，為了實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)的簡(jiǎn)潔，在前期調(diào)光時(shí)已經(jīng)對(duì)舞臺(tái)上懸掛及安設(shè)的燈具都進(jìn)行了亮度、位置和光圈等的控制，確保攝像機(jī)所拍攝出來(lái)的畫(huà)面內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)滿屏幕的光束和大范圍的炫光。并利用對(duì)色彩的理解，將每一個(gè)節(jié)目、每一個(gè)畫(huà)面都當(dāng)作一幅畫(huà)來(lái)處理，為每個(gè)節(jié)目和串場(chǎng)部分都安排了適合節(jié)目氛圍的色彩，保持在舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)的光色不超過(guò)三種，保證整個(gè)舞臺(tái)簡(jiǎn)潔、通透。對(duì)具體節(jié)目做分析，在張豐毅、段奕宏、朱亞文演唱的節(jié)目《中華好兒孫》中，舞臺(tái)上除面光外就只使用了紅色與黃色混合的橙色作為節(jié)目的基色。紅，是中國(guó)傳統(tǒng)的顏色、喜慶的顏色、熱烈的顏色；黃色，則代表炎黃，代表活力，帶來(lái)力量。全場(chǎng)沒(méi)有光束，沒(méi)有圖案，卻帶給人熱烈、歡快的意境。而按照這種模式設(shè)計(jì)出的晚會(huì)也得到了大量觀眾和燈光設(shè)計(jì)師的一致好評(píng)。觀眾們紛紛在各種社交媒體上表示舞臺(tái)很干凈，燈光很美；也有燈光設(shè)計(jì)者覺(jué)得本屆春晚的燈光設(shè)計(jì)“融入了中華文化”“如畫(huà)般美麗而干凈”。

2015年央視春晚中，未見(jiàn)沖天的光束，也未見(jiàn)所謂調(diào)出來(lái)的“漂亮”顏色，未見(jiàn)滿場(chǎng)各色的光區(qū)與顏色，卻創(chuàng)造出了每一個(gè)節(jié)目的獨(dú)特意境，將上演每一個(gè)節(jié)目的舞臺(tái)都當(dāng)作不同的畫(huà)面來(lái)處理，觀眾在欣賞節(jié)目的時(shí)候就能夠隨時(shí)融于節(jié)目的意境中去，就好似觀畫(huà)人融于畫(huà)中去，更容易體會(huì)到創(chuàng)作人和演出者的表演意圖。簡(jiǎn)潔、而能創(chuàng)造出意境，這就是沙曉嵐的藝術(shù)特點(diǎn)。

三、“沙氏”燈光的藝術(shù)追求

“藝有法，藝無(wú)定法。”藝有法，是指藝術(shù)有其基本規(guī)律；而藝無(wú)定法，則是指藝術(shù)沒(méi)有完全固定的設(shè)計(jì)方法。春晚燈光在簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)理念的基礎(chǔ)下，也不斷創(chuàng)新，試圖在不斷的嘗試中尋找出一個(gè)更加符合中國(guó)特色的燈光設(shè)計(jì)模式。而在這些嘗試中，有很多效果良好的新設(shè)計(jì)則被應(yīng)用到了日常晚會(huì)的燈光設(shè)計(jì)中去，在近幾年的春晚中，舞臺(tái)上肉眼可見(jiàn)的燈具明顯地減少了，以近幾年的國(guó)內(nèi)外的優(yōu)秀晚會(huì)作分析，能夠得出結(jié)論：當(dāng)今世界對(duì)于燈光藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作與追求，已經(jīng)逐漸回歸到對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)本源的探索，所謂返璞歸真，燈光藝術(shù)到一定的程度，就是在舞臺(tái)上看不到燈具了。在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，其畫(huà)面中出現(xiàn)的光都是特別的干凈，都是按照照明技術(shù)的要求來(lái)進(jìn)行布光的，能讓每一個(gè)角色都展現(xiàn)出最完美的一面；拍出來(lái)的舞臺(tái)也很有層次。沙曉嵐在廣州的演出工程商大會(huì)上，對(duì)國(guó)內(nèi)的燈光設(shè)計(jì)的追求也提出了自己的看法：“我認(rèn)為一個(gè)是追求畫(huà)面干凈、干凈、再干凈，其次就是要盡量看不到燈，不出現(xiàn)任何光束，因?yàn)槲覀冋麄€(gè)視頻畫(huà)面已經(jīng)很豐富多彩了?！雹?014年2月28日，沙曉嵐老師于廣州的演出工程商大會(huì)上發(fā)表的《舞臺(tái)燈光的最高境界就是干凈》演講。

本屆春晚的燈光設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單概括來(lái)說(shuō)就是控制成本，推陳出新。而控制成本和推陳出新其實(shí)是兩個(gè)獨(dú)立的概念。節(jié)儉辦春晚是這次進(jìn)行春晚制作的重要要求之一。降低制作成本，簡(jiǎn)化舞臺(tái)類裝置后，對(duì)于燈光來(lái)說(shuō)卻是增加了壓力。因?yàn)闊艄庑Ч盁艄饧夹g(shù)指標(biāo)和播錄播出的技術(shù)要求是緊密聯(lián)系在一起的，燈光在技術(shù)上是不可以做減法的。相反，在舞臺(tái)裝置、裝飾簡(jiǎn)約的情況下，對(duì)燈光效果的要求則會(huì)更高，要在有限的空間內(nèi)做出更能夠支持節(jié)目的燈光；出新，則是每年春晚大家都在追尋的目標(biāo)，舞臺(tái)燈光師空間的造型藝術(shù)，不斷地研究和運(yùn)用新的表現(xiàn)手段是工作的主要內(nèi)容，不斷地引進(jìn)新的技術(shù)手段為春晚服務(wù)，目的是力爭(zhēng)為更多的節(jié)目達(dá)到形式的更加完美。[2]

為了用最少的成本來(lái)達(dá)到最完美的效果，沙曉嵐在燈具的選擇上也是大動(dòng)心思，舍棄了傳統(tǒng)燈具，使用的全部都是“一燈多用”的電腦燈，電腦燈在我國(guó)電視節(jié)目中應(yīng)用廣泛，滿足電視文藝晚會(huì)內(nèi)容與形式多樣化的需求。這些電腦燈的單個(gè)租金雖然高于常規(guī)燈具，但是一只電腦燈在晚會(huì)中可以起到的作用卻高于數(shù)只常規(guī)燈具，并且在耗電量上也低于常規(guī)燈許多，完全滿足節(jié)儉辦春晚的要求，而且電腦燈在各個(gè)方面來(lái)講都較常規(guī)燈來(lái)講具有明顯的優(yōu)勢(shì)。

簡(jiǎn)約的燈光設(shè)計(jì)理念、推陳出新的藝術(shù)追求，使“沙氏”的燈光設(shè)計(jì)受到全世界的觀眾和業(yè)內(nèi)所推崇和模仿，近年來(lái)也成為了國(guó)內(nèi)燈光設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)的典范。在燈光設(shè)計(jì)的造詣上，沙曉嵐已然總結(jié)出了屬于自己、也屬于中國(guó)晚會(huì)的一套燈光設(shè)計(jì)流程思路。他近年來(lái)完成了數(shù)場(chǎng)國(guó)家級(jí)的晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)工作，包括：第二十一屆世界大學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)、閉幕式晚會(huì)《你好-21》《青春·新世紀(jì)》、紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年《為了正義與和平》文藝晚會(huì)等，在這些晚會(huì)中，都能夠看出“沙氏”設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔而富有意境的藝術(shù)特色，他所設(shè)計(jì)的晚會(huì)中，往往是先讓舞美搭建布景，舞美搭建完畢后他和他的團(tuán)隊(duì)才進(jìn)場(chǎng)，利用剩余的空間進(jìn)行布光和設(shè)計(jì)，于此也可以看出沙曉嵐經(jīng)驗(yàn)豐富，臨場(chǎng)應(yīng)變能力極強(qiáng)，專業(yè)之水平很高。作為一名燈光從業(yè)者，學(xué)習(xí)并形成屬于自己的設(shè)計(jì)理念和藝術(shù)追求，是一生需要付出的努力。

[1]香港理工國(guó)際出版社.簡(jiǎn)約之美[M].武漢：華中科技大學(xué)出版社,2012：25.

[2]周宇龍.曼妙畫(huà)卷 乙未春晚[J].數(shù)碼影像時(shí)代,2015(3)：26.