論電影《白日焰火》的黑色性和新探索

鄒 萍

一、電影《白日焰火》的黑色性

影片故事發(fā)生在1999年的哈爾濱。突然出現(xiàn)在煤礦傳送帶上的尸體碎片打破了這個北方城市的寧靜。剛剛離婚的警察張自力臨危受命負(fù)責(zé)這起碎尸案的偵破工作。一次在理發(fā)店里對幾個嫌疑犯的例行訊問引發(fā)了一場意外槍戰(zhàn)，張自力的兩名同事不幸殉職，他也因此丟了工作。離婚、痛失戰(zhàn)友、失業(yè)，幾乎在一夜之間，張自力變成了一名徹頭徹尾的失敗者。轉(zhuǎn)眼到了2004年，張自力已經(jīng)是一家工廠的保安，終日酗酒，意志消沉、渾渾噩噩。一次在街上與前警局同事的偶遇，令他得知又發(fā)生了兩起作案手法相似的碎尸案件，且兩名死者都有一個共同之處——都與梁志軍的遺孀吳志貞有過交集。張自力決定私下展開對吳志貞的調(diào)查。他開始接近這個看似普通的洗衣店女工，發(fā)現(xiàn)她外表美麗卻透著拒人千里之外的冰冷，身形單薄，不茍言笑，空洞的眼神里透著冷漠和偶爾閃現(xiàn)的恐懼。張自力小心翼翼地隱藏了自己的真實目的，扮作洗衣店客人接近她，觀察她，跟蹤她，誘惑她，尋找著破案的線索。影片的最后，嫌犯梁志軍在被追捕的過程中被警察擊斃；張自力因為成功破獲案件而重回警局；吳志貞則由于過失殺人而被捕。

著名影評人斯考特毫不掩飾自己對這部影片的喜愛：“一個性欲旺盛的前警察，一具被肢解的尸骸，一個神秘的黑寡婦，共同構(gòu)成了這部看似蕭瑟但強(qiáng)大的中國式黑色電影?！盵1]并沒有復(fù)雜情節(jié)和懸念設(shè)計的《白》為何能夠贏得眾多觀眾的認(rèn)可和媒體的好評？又為何被稱為“中國式黑色電影”？[2]

雖然學(xué)者們對于黑色電影（film noir）的定義有著各自的側(cè)重和出發(fā)點，但對于該類型電影的基調(diào)和基本元素的認(rèn)知是統(tǒng)一的，即：黑色電影應(yīng)當(dāng)具備內(nèi)容和形式上的雙重黑色，其著重點在于整部影片的悲觀氣氛、強(qiáng)烈的光影反差以及人物內(nèi)心世界的壓抑和絕望。[3]同樣的，在對雷蒙德﹒伯德（Raymond Bordé）①雷蒙德﹒伯德（Raymond Bordé，1920-2004）法國著名電影評論家，法國圖盧茲電影資料館創(chuàng)始人。與另一法國著名影評人艾迪安·肖莫東（étienne Chaumeton）在1955年合著《美國黑色電影全景掃描1941-1953》。、艾迪安﹒肖莫東（tienne Chaumeton）、桑切斯﹒諾列加（Sánchez Noriega）②桑切斯﹒諾列加（Sánchez Noriega,1957）西班牙康普頓斯大學(xué)教授，著名電影歷史學(xué)家及電影評論家。代表著作：《電影主題詞典》（2004）；《電影史（理論與類型）》（2010）等。等諸多學(xué)者理論研究的基礎(chǔ)上，桑切斯﹒薩巴特羅（Sánchez Zapatero）③桑切斯﹒薩巴特羅（Sánchez Zapatero，1979）西班牙薩拉曼卡大學(xué)語言文學(xué)系教授，薩拉曼卡大學(xué)國際黑色小說及電影大會創(chuàng)始人之一。代表著作有《當(dāng)代歐洲黑色小說概覽》（2012）；《革命，失意與評論：古巴犯罪小說》（2014）等。對其進(jìn)行了歸納：“（黑色電影里的）人物設(shè)定相對固定——偵探、警察、罪犯或者蛇蝎女人——總以城市作為案件發(fā)生的背景；敘事模式相對固定，案件發(fā)生—偵查—破案；電影通過動作場面和制造懸念來緊緊抓住觀眾的心?！盵4]以此作為區(qū)分和研究該類型電影的基本出發(fā)點。

首先，影片中通常有三個不可或缺的角色：真相的調(diào)查者、被調(diào)查者、蛇蝎美人。他們在《白》中的塑造是清晰的。

張自立——一個失落、粗暴、酗酒的前警察，對于接近吳志貞可能帶來的生命威脅心知肚明，但為了破案，他毅然決定走近他的“獵物”。毫無疑問，他就是黑色電影中的重要人物之一——真相的尋找者。吳志貞——一個美麗、神秘、冰冷的寡婦，幾個接近過她的男子都死于非命。在《白》中，她是蛇蝎美人的原型。梁志軍——吳志貞的丈夫，他隱藏于黑暗之中，一邊監(jiān)視著自己的妻子，一邊要躲避警察的調(diào)查，卻絲毫沒有察覺到其實自己早已成為張自力的目標(biāo)。因此梁志軍在影片中的身份是雙重的，他既是追蹤者也是被追蹤者。

其次，黑色影片中的典型元素“性”與“暴力”，在《白》中同樣表現(xiàn)突出。在一次訪談中，導(dǎo)演刁亦男這樣說道：“……暴力和情色是人性最好的一個表達(dá)方式，最大的一個放大鏡，在這兩個元素之間人性都會暴露無遺，而且也是最直接的?！盵5]

影片的開頭是張自力和前妻的告別，剛剛辦理了離婚證的二人，決定用最后一次做愛來為他們失敗的婚姻生活畫上句號。于是在一個炎熱的夏日午后，上演了一出赤裸裸的性愛，沒有愛情，沒有交流。女人只求這一切盡快結(jié)束，忍耐著男人在她身上盡情發(fā)泄。影片中女主人公吳志貞的出場同樣充滿了性暗示。警察發(fā)現(xiàn)了疑似其丈夫的尸體碎片，于是找到她進(jìn)行訊問。在這里，導(dǎo)演并沒有讓這位“蛇蝎美人”直接出現(xiàn)在觀眾面前，而是為她的出場使用了一個長鏡頭，緩緩地從吳志貞雙腳向上移動，于是觀眾的視線掠過她細(xì)細(xì)的腳踝，到漂亮的小腿，再到修長的大腿，最后進(jìn)入視線的才是掩面哭泣的女主人公，以及坐在她身旁一臉憐惜和同情，并關(guān)切地遞上紙巾的洗衣店老板。雖然難見其“廬山真面目”，吳志貞的女性魅力已經(jīng)一覽無遺，而且更加激發(fā)了觀眾繼續(xù)探尋真相的好奇心：到底這個寡婦是怎樣的模樣？她與洗衣店老板之間又是什么關(guān)系呢？

而張自力對吳志貞的性欲望在影片中則表現(xiàn)的更為直白：“我在幫你，你應(yīng)該更加主動一些！”隨著情節(jié)的發(fā)展，男女主人公之間壓抑的情欲日漸增長，直接導(dǎo)致了摩天輪上兩人唯一的一次性行為。

除此之外，影片中對于暴力的表達(dá)和描寫雖然較為含蓄，但仍然得到了足夠表現(xiàn)。事實上，在《白》中存在著兩種暴力：一種是直接的暴力。例如被肢解的尸體、理發(fā)店里的槍擊案、被冰刀殘忍殺害的警察等；另一種則是較為隱晦和間接的暴力，主要被映射在影片中的女性角色身上。這其中包括張自力的前妻、吳志貞以及在街道辦公室里哭訴的女人等等，無一不體現(xiàn)出其在婚姻關(guān)系以及社會關(guān)系中所處的被動和弱勢的地位。

再次，黑色電影特有的壓抑、悲觀的氛圍和基調(diào)，在《白》中占據(jù)著舉足重輕的地位。而這也是決定一部影片是否是黑色電影的最根本因素。

在《白》中，無論城市、街道或是影片人物自始至終被壓抑、失落、絕望悲觀的氣氛所包裹，傳遞出無處不在的緊張和不安。

從隨處可見的建設(shè)中的高樓可以看出，影片中的哈爾濱是一座正處在發(fā)展中的城市，然而大興土木，加速發(fā)展的同時也造成了環(huán)境的污染，城市的天空永遠(yuǎn)是灰蒙蒙的。北方城市冬天里冰冷空曠的街道被夜晚無邊的黑暗緊緊包裹著，昏黃稀疏的街燈、衛(wèi)生條件極差的公共浴室、布滿霉點的潮濕的墻壁、昏暗狹小的洗衣店、燈光迷離壓抑的理發(fā)店、擁擠的公共汽車、黑灰色基調(diào)為主的人物服裝，冷漠頹廢的路人……使這座城市處處散發(fā)出令人窒息的絕望氣氛。

二、黑色電影《白日焰火》的新探索

黑色電影《白》的成功原因是多樣的，毋庸置疑的是，導(dǎo)演刁亦男通過他的努力為中國式黑色電影的發(fā)展作出了新的貢獻(xiàn)和探索。

首先，創(chuàng)新之處在于人物雙重身份的設(shè)定。

正如上文所分析的，黑色電影中的人物設(shè)定通常遵循固定模式：真相的尋找者，被追蹤者和“蛇蝎美人”。然而在《白》中，人物關(guān)系既依照上述模式，同時又不拘泥于此，被導(dǎo)演賦予了更為復(fù)雜的雙重身份。

落魄、酗酒、粗暴、頹廢的前警察張自力的身份是真相的追尋者，然而當(dāng)他再次發(fā)現(xiàn)案件線索并開始接近吳志貞的那一刻起，他的目的自始至終是清晰的，那就是抓住兇手，破案，從而恢復(fù)原職。為此，他小心翼翼地隱藏著自己的真實身份，甚至不惜用“真情”去打動吳志貞，表現(xiàn)出冷靜、謹(jǐn)慎、狡猾、精明的一面。最終吳志貞也落入他設(shè)下的甜蜜圈套，不僅將梁志軍的罪行全盤托出，更是令自己一步步暴露在警察面前。在這個意義上，張自力不僅僅是真相的調(diào)查者，更將傳統(tǒng)黑色電影中的“蛇蝎美人”進(jìn)行了反轉(zhuǎn)，成為了“蛇蝎男子”。

同樣，“黑寡婦”吳志貞不僅是兇手，同時也是受害者。起初因為弄壞了一件皮氅而慘遭侮辱，此后在長達(dá)5年的時間里被自己的丈夫監(jiān)視和控制，即使出現(xiàn)了自己愛的人，也無法擺脫悲劇的命運。最后，又被張自力欺騙和利用。在這個意義上，吳志貞已經(jīng)不再是單純意義上的“蛇蝎美人”，更是一名真正的受害者。

而仿佛鬼魅般生活在黑暗之中的梁志軍，從他為妻子頂罪和殺害了妻子追求者的那刻開始，他就已經(jīng)成為了黑色電影中的被追蹤者，因此他既是追蹤者又是被追蹤者。

正如導(dǎo)演本人這樣詮釋他作品中的人物：“這幾個人物都有他們雙重的一面，或者有些心理陰暗面的呈現(xiàn)，有不同層面的夢，一直在現(xiàn)實生活中尋找內(nèi)心的夢?！盵6]

其次，在于對影片主題的新探索。

在《白》中，導(dǎo)演依然將鏡頭聚焦于社會邊緣人群，繼續(xù)對人性、人類生存的本質(zhì)問題和精神世界進(jìn)行不懈探索。對于自己不同于常人的獨特視角，他這樣解釋道：“我喜歡的作品不是那些描述日常生活的，或是有一些裝飾性的溫暖的生活，或是在電影里告訴大家‘心靈雞湯’一樣的道理，像一個‘小甜點’一樣。我并不喜歡那樣，我更喜歡殘酷和堅硬一些的東西，我更關(guān)心的是人心靈的陰暗面，每一個人內(nèi)心不為人知的角落……生活當(dāng)中我也關(guān)心一些被欺凌、被侮辱、被誤解、非常卑微的小人物內(nèi)心中那種非?？褚暗臎_動?！盵7]

正如刁亦男所描述的，《白》是一部真正意義的現(xiàn)實主義影片，導(dǎo)演以一個發(fā)展中的中國二線城市作為背景，將帶有不同心理創(chuàng)傷的小人物們的內(nèi)心世界在鏡頭前放大，他的目的并不在于向觀眾講述一個成功的偵探故事，而是將問題鋪展開來，并啟發(fā)人們思考，為什么會造成這樣的犯罪？

對于吳志貞這個軟弱貧窮的外鄉(xiāng)人而言，弄壞了一件皮氅竟然只能肉償，這體現(xiàn)了她的無知也導(dǎo)致了她的犯罪。吳志貞的悲劇是這個時代的悲哀，也令我們發(fā)現(xiàn)自改革開放以來一直存在的社會問題：日益加劇的貧富差距，婦女的弱勢地位，被忽略的主流社會之外的邊緣人群的生存狀態(tài)，以及在社會財富不斷增加的同時傳統(tǒng)價值觀的喪失等。

影片中張自力在醉酒后摩托車被盜也屬于此類例子。穿過長長的隧道，倒在雪地里的張自力醉得不省人事，當(dāng)一個騎著自行車的人在經(jīng)過他身旁卻突然停下腳步時，所有人都以為他將施以援手，沒想到劇情卻在此時毫不留情地突然翻轉(zhuǎn)，陌生人扔下自己的自行車，騎上張自力的摩托車揚長而去。這個小故事看似與劇情毫無關(guān)系，卻對整個電影的基調(diào)，對導(dǎo)演創(chuàng)作理念的反映起著至關(guān)重要的作用。

此外，理發(fā)店里突發(fā)的槍擊案、藏身于大貨車?yán)锏馁u淫活動、洗衣店老板對吳志貞的性騷擾、網(wǎng)吧里因為游戲上癮而粗暴發(fā)狂的少年……這一切都被刁亦男的鏡頭真實還原。雖然只是冰山一角，但仍然反映出棘手的社會問題——在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時，犯罪率也在不斷上升，人們因此而產(chǎn)生的強(qiáng)烈的不安全感；以及在追求物質(zhì)財富積累時被忽略的精神世界的健康。這一切無一不是我們今天社會的真實寫照。

最后，是影片中隨處可見的象征和映射，這使得《白》兼具了黑色電影和文藝片的風(fēng)格。

影片的英文標(biāo)題《黑煤薄冰》（Black coal,thin ice）不僅在視覺方面形成強(qiáng)烈反差，同時也具有極強(qiáng)的象征意義。在傳統(tǒng)文化中，白色和黑色分別代表著善與惡，在影片中它們則被賦予了更深層次的含義。黑色的煤，令我們聯(lián)想到粗獷暴力的張自力；白色的冰，讓我們想到單薄冰冷的吳志貞，雖有冷漠的外表，但其實脆弱的不堪一擊。此外，更多的象征符號隨著情節(jié)的展開不斷出現(xiàn)——長長的隧道象征了時光的流逝，而從夏到冬的過渡也像極了張自力的生活，離婚、失去同事、丟了工作，仿佛瞬間跌入無盡深淵，來到永不終結(jié)的冰冷世界；居委會走廊里莫名出現(xiàn)的馬，增添了神秘氣氛的同時，也傳遞著隱隱的不安；又或是張自力在舉報了吳志貞以后到舞廳的一段毫無章法的亂舞，臃腫的身體隨意擺動著，讓人覺得可笑又可憐，不僅讓我們窺探到他復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界，更像是對人物命運的嘲弄，張自力的人生何嘗不像這段獨舞般可笑荒誕呢。

如同導(dǎo)演之前的兩部作品，《白》的結(jié)尾同樣是開放式的，同時也呼應(yīng)了其中文片名：在白天綻放的煙花。這煙花是張自力在吳志貞指認(rèn)犯罪現(xiàn)場后返回監(jiān)獄的路上為其點燃的，在夜晚璀璨無比的煙花到了白天顯得蒼白無力，吳志貞看著它們劃過天空還是在嘴角流露出一絲淺笑。這看似毫無意義的舉動是張自力內(nèi)心激情的釋放，也可能是他對女主人公的無言承諾，白天的焰火雖然不夠絢爛，沒有意義，然而它還是綻放了，它不愿再等待，如同男女主人公內(nèi)心壓抑已久的情感。

[1]Scott Foundas.“Film Review:‘Black Coal,Thin Ice’”[EB/OL].(2014-02-13)[2015-09-01]http://variety.com/2014/film/reviews/berlin-film-review-black-coal-thin-ice-1201099676/.

[2]張建,張怡.試析中國式黑色電影《白日焰火》[J].中國電影評論,2014(15)：24-26.

[3]蘇阿萊斯·佩雷斯.欲海情魔：黑色電影或文藝片？[J].Latente,2006(4)：107.

[4]桑切斯·薩巴特羅.黑色電影507號盒子中的社會書寫[J].Tonos Digital,2014(27)：25.

[5][6][7]尹鴻.風(fēng)格即是救贖的手段——對話刁亦男[J].電影藝術(shù),2014(3)：88,85.