彭三源：劉德華為《失孤》的投入讓我感動

丁仁山

劉德華為《失孤》的投入讓我感動

《失孤》呢，我認為它是一個很有社會責(zé)任感的影片，我一開始做這個采訪的時候，就有大量關(guān)于拐賣兒童的案件，在網(wǎng)絡(luò)上、報紙上、電視節(jié)目中出現(xiàn)，另外有一個2010年的微博打拐，那個時候是風(fēng)起云涌的，我關(guān)注這個事兒已經(jīng)是很多年了，四年了。在2011年的時候我就跟華誼講過這樣一個電影，而且當(dāng)時做了一個策劃案，沒有故事大綱，只是一個策劃案，很短的一個故事，框架，我在想可能同時就要預(yù)約大牌演員的時間，恰好在那個時候看了《桃姐》，我對華哥這樣的演員很驚訝，因為以前我一直認為他是一個偶像派和一個商業(yè)片的演員，而且我不知道他肯拍，肯改變自己和有改變自己空間的一個演員，所以我就把那個框架發(fā)給他，我印象里面，我收到他團隊的回復(fù)很快，就是在當(dāng)時只有一個框架的情況下，他說很期待這個合作，而且很希望能夠快點看到這個劇本。

過了兩年之后，我又回頭開始看當(dāng)時那些采訪素材后，冷靜了很多，我想我不是為了讓大家哭才要做這樣一個電影，我是想讓大家思考才要做這個電影，在表述的時候，無論是劇本還是未來的完成，我覺得除了哭和感動之外，一定有另外層面的東西才是我想要做的，這個劇本后來就比我原初的東西冷靜了很多。

劇本寫完我就同時發(fā)給了劉德華的團隊和華誼，劉德華先生是在一周之后回復(fù)我的，回復(fù)的非?？?，說他看了之后很感動，但是當(dāng)時華哥正在開演唱會所以他說這是需要時間的，“你等我回復(fù)。一定別再把這個劇本給別人”，我聽到了以后很高興，我說那好吧那我就等，因為我還是傾向于這樣一個電影需要一個有非常大的影響力的人物來演繹，這個人物我希望他不僅僅涵蓋中國大陸，我希望他能夠在整個的華語地區(qū)有很大的影響，我是希望說挑最好的，當(dāng)時沒有想到的是一拍即合，華哥看了劇本之后飛快的就做了一個決定，八月份寫完劇本，九月初提交給他，從那時到2014年5月底了，他沒接任何電影，所以說他對這個影片的投入也特別特別多，這個是我特別高興和欣慰的。

我特別高興的就是我在跟他接觸的過程中，才知道對于一個新導(dǎo)演來說他是一個很和善的人，是一個很有公德心的人，這對這部影片來說是特別特別重要的，這樣他才可能給我這樣一個新導(dǎo)演相對長的周期和很從容的時間，其實很辛苦的，他跟我一樣要轉(zhuǎn)戰(zhàn)五個省來拍攝，而且翻山越嶺去最遠最遠的地方，我印象里面我們在影片里面拍攝到一座廢棄的鐵索橋，那座鐵索橋從他的出發(fā)地到拍攝現(xiàn)場，不論是我們的大團隊還是他要走四個半小時才到，我們在那邊拍攝大概拍兩個小時，然后再四個半小時回去，很辛苦的，我當(dāng)時還問他翻山越嶺，四個半小時會把你搖到一個什么樣的地方？他說“我早就習(xí)慣了”，因為在我們剛剛拍攝之初，他可能因為過去有那么多年的拍攝經(jīng)驗，所以可以想象，“我每一個鏡頭，每一個場景都要求真拍”，他一直都講，其實有些東西是可以通過一些后期技術(shù)來完成的?！拔铱吹臇|西都必須是真的，我希望拍到的東西是沒有假的”，所以這樣他就特別辛苦。

這部電影是華哥的第148部電影，他是非常有經(jīng)驗的一個演員，像他那樣的一個演員，那么多的導(dǎo)演跟他合作過，他完全可以在很多的事情上說，我認為可以是怎樣怎樣，或者是說如果是這樣的話，我可以選擇不拍，你可不可以不讓我這樣拍，但他還是配合了，這點是讓我特別特別感動的地方，而且他每天在看到我特別忙特別辛苦的拍攝，他并不知道我拍到了什么，雖然他在現(xiàn)場的時候偶爾會看一下回放，但是他看最多素材的時候，大概是在我們拍攝到四十天的時候，他才到機房看了一個半小時的素材之后，他說好吧，你就堅持你自己的拍攝方法，我配合，所以從那天開始，我們的合作就變得非常非常默契。我知道他在很多時候是在謙讓我的，因為就鏡頭表達來說，和按照我的拍攝方式來說，一定有一些鏡頭在最后的剪接過程中是注定用不到的，但是在拍攝現(xiàn)場的那個時候，我就在想我拍到肯定要比沒拍到要好，所以我就跟他講你就拍吧，拍了之后交給我備用，他說那好吧，就拍了。所以整個跟他的合作，沒有出現(xiàn)預(yù)想中的那種新導(dǎo)演和大牌演員之間那種難以磨合和對抗的地方，這樣就保證了后來我們的團隊是非常一體的狀態(tài)，我們原來預(yù)想的大概是在七十多天時間殺青，因為我們橫跨了五個省。

劉德華變成雷澤寬，源自他的努力

在選擇他的時候，其實大家都很不理解為什么要選擇他，而不是很本土的很大陸的演員來演一個大陸的農(nóng)民，其實我正是想要那種大家意想不到的東西，但是給他做造型的時候，那還是必須要把他給造成一個農(nóng)民，當(dāng)時的想法是只要說因為他是那么帥的一個人，而且是可以說是整個亞太地區(qū)被大家迷戀了三十多年的一個偶像，我們當(dāng)時的想法是，我們在造型上只要把他變成了一個農(nóng)民，大家都認為那個造型是ok的，我們已經(jīng)成功一半了，因為只要沒有攝影機出現(xiàn)，沒有其他的人出現(xiàn)，沒有整團的人出現(xiàn)的時候，我們試了好幾次，把他給扔到人山人海中，確實是認不出來的。我們在一個茶樓前面拍他，女主人還很不高興，也是把他給趕開了，后來人家才告訴他說那個是劉德華，她后悔莫及說為什么不告訴我那個是劉德華。再有這種情景出現(xiàn)的時候，我就知道，一個是造型，另外從華哥他自己的內(nèi)心深處的努力來說，其實他已經(jīng)成為一個很地道的，而且是很成功的這樣一個農(nóng)民了。

他背包的動作是他自己設(shè)計的，他一直這樣斜肩背著那個包，那只手一直捂著這個包上，那個動作其實是他自己設(shè)計的，因為隨身背著這個包，和里邊的尋人啟事，身份證和一點點零錢是他的全部，所以這樣一個農(nóng)民，風(fēng)餐露宿的全國各處跑，他這樣護著這個東西，這是他自己設(shè)計的形體語言。

從造型上來說，因為他太帥，所以就要求給他染了一部分白發(fā)，還有一部分要求他留胡子，多少有一點花白胡子會讓他那個帥氣勁兒下去一些，另外，我們在他臉上做了斑，因為他騎著摩托車嘛！他已經(jīng)在路上跑了十五年的樣子，他臉上那個斑風(fēng)吹日曬的那種質(zhì)感就很重要，而且我記得我當(dāng)時跟他說你可不可以去曬？一開始我就說你可不可以烤個紫外線？因為太白了，他說好啊！后來我又跟他說你最好是曬黑，而不是烤出來的，因為烤出來那個東西吧，太豪華！那個東西其實是不屬于農(nóng)民的，那一看就是烤出來的，他就沒吭聲，沒吭聲我就不好再強求嘛！那我就要看他怎么樣？然后他來劇組的時候告訴我，我在沙灘上曬了七天，他說我不僅是臉黑哦，我全身都是黑的！后來因為我們拍到了浴池嘛！他確實是全身都曬黑了，這一點我是沒有想到的，那是那么的敬業(yè)，那么敬業(yè)的一個演員，因為我印象中這種演員應(yīng)該是很大牌的吧！但是我覺得在創(chuàng)作上來說，他是非常非常嚴謹?shù)模?/p>

攝影大師李屏賓是劇組的定海神針

李屏賓老師是我崇拜的攝影大師，我看過他太多太多的作品，很多作品都是拉片看的，所以當(dāng)初找攝影師的時候，我是就找過他的，但是當(dāng)時他在侯孝賢的電影上還沒有下來，那我想完了，我是等不到他了，但是由于陰差陽錯的原因，電影拍攝嘛，總是會遇到這樣那樣的原因，然后我們就一直推到了開機，原來那個攝影師不能來了，我給李屏賓老師發(fā)了一個拜年和賀信，因為我以前就找過他，他看過劇本，所以他對整個影片都是了解的，然后他就排了一下他的檔期，他說好的我可以來，在那一瞬間，我就覺得我是無比幸運的一個人，一個大師級的攝影師對于我前半程的拍攝是無比重要的，因為他是劇組的定海神針，因為有很多的狀況是我沒有意料到的，包括粉絲的圍堵，那么在這種情況下，有很多很多的預(yù)案，就是我原來想到的拍攝方案都是不能實現(xiàn)的，那么隨機應(yīng)變怎么辦？賓哥起了非常非常大的作用，因為他很多年的拍攝經(jīng)驗，立刻就變通說“導(dǎo)演，可不可以這樣拍？”我說好的。因為這樣一個特別的影片和這樣一個特別的演員，你要把他放到人山人海中去，其實有一段時間我就跟賓哥講，我們能夠在鏡頭中拍到他，已經(jīng)很幸運了！那何況在這個電影的拍攝中，李屏賓老師還建立了這個影片的影像風(fēng)格，那個風(fēng)格是非常非常大氣的，我特別特別的喜歡。