莫爾索

鄧國平

莫爾索在生命最后階段的反抗，是他與神甫的直接沖突。這是莫爾索生命中閃光的時刻，他的人性終于爆發(fā)出來。他要表明：他對社會的超然和藐視并不是不熱愛生活。活著、生存的真理是最基本的真理，它最終戰(zhàn)勝了社會的虛偽、宗教的虛幻和他自己的冷漠。對這一真理的領(lǐng)悟使莫爾索重新體驗到快樂。哪怕前面是死亡。

關(guān)于作者

阿爾貝·加繆是法國聲名卓著的小說家、散文家和劇作家，公認的法國存在主義文學(xué)的三巨匠（另外兩位是薩特和波伏瓦）之一，1957年因“熱情而冷靜地闡明了當(dāng)代向人類良知提出的種種問題”獲諾貝爾文學(xué)獎，是有史以來最年輕的諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家。加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示出人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒誕的同時并不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義，他為世人指出了一條基督教和馬克思主義以外的自由人道主義道路。他直面慘淡人生的勇氣，他“知其不可而為之”的大無畏精神使他在第二次世界大戰(zhàn)之后不僅在法國，而且在歐洲并最終在全世界成為他那一代人的代言人和下一代人的精神導(dǎo)師。1960年1月3日深夜，他搭乘伽里瑪出版社老板駕駛的汽車前往巴黎，不幸發(fā)生車禍，當(dāng)場去世，終年47歲。

關(guān)于《局外人》

《局外人》是加繆的文學(xué)處女作，也是其成名作。它的故事很早就成型了。早在1937年，加繆寫了一部小說叫《幸福的死》，作為習(xí)作，這部小說當(dāng)時沒有發(fā)表，但已經(jīng)具有了《局外人》的基本情節(jié)。隨著加繆對薩特文學(xué)的反思和第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，他思想的進一步發(fā)展和完善，加速了《局外人》的創(chuàng)作。該小說1942年發(fā)表以后，加繆一舉成名，在巴黎文學(xué)界引起轟動，眾人一致認為這部小說顯示了一個文學(xué)新星的才華。薩特發(fā)表《<局外人>的解釋》稱：“加繆先生的《局外人》一出版就受到了最熱烈的歡迎，人們反復(fù)地說：‘這是停戰(zhàn)以來最好的書?！薄毒滞馊恕吩诜▏矣鲬魰?，被列入教科書。這部小說代表了“二戰(zhàn)”中的一代人，代表了那個時代人們面臨社會專制和精神壓迫表現(xiàn)出來的反抗的普遍心態(tài)。

《局外人》具有兩個層面的意義，加繆就是在這兩個層面上展開小說情節(jié)的。一是現(xiàn)實性和描寫性的，手法是極為平淡的白描式的現(xiàn)實主義手法，從細節(jié)入手，從外部描寫主人公的行為，并將他植根于他所處的日常生活環(huán)境中，這環(huán)境包括工作環(huán)境、生活環(huán)境以及人際環(huán)境;二是心理學(xué)和道德學(xué)的，隱匿在日常生活的描寫之后，從而使人物的個人命運具有了普遍性，使他的人物代表了人類生存狀況的形象。對生活的平凡的描寫揭示出的并非是生活的無意義，而是更深層的社會核心對人的精神壓迫。

故事梗概

全書分為兩個部分。第一部分從莫爾索的母親去世開始，到他在海灘上殺死阿拉伯人為止，是按時間順序敘述的故事。這種敘述毫無抒情的意味，只是莫爾索內(nèi)心自發(fā)意識的流露，因而他敘述的接二連三的事件、對話、姿勢和感覺之間似乎沒有必然的聯(lián)系，給人一種不連貫的荒謬之感，因為別人的姿勢和語言在他看來都是沒有意義的，是不可理解的。唯一確實的存在便是大海、陽光，大自然卻壓倒了他，使他莫名其妙地殺了人：“我只覺得鐃鈸似的太陽扣在我的頭上……我感到天旋地轉(zhuǎn)。海上泛起一陣悶熱的狂風(fēng)，我覺得天門洞開，向下傾瀉大火。我全身都繃緊了，手緊緊握住槍。槍機扳動了……”

在第二部分里，牢房代替了大海，社會的意識代替了莫爾索自發(fā)的意識。司法機構(gòu)以其固有的邏輯，利用被告過去偶然發(fā)生的一些事件把被告虛構(gòu)成一種他自己都認不出來的形象，即把始終認為自己無罪、對一切都毫不在乎的莫爾索硬說成一個冷酷無情、蓄意殺人的魔鬼。因為審訊幾乎從不調(diào)查殺人案件，而是千方百計把殺人和他母親之死及他和瑪麗的關(guān)系聯(lián)系在一起。

精彩語句摘錄

1. 忍，有容者為大，忍者無敵;藏，藏鋒藏巧，勝者總是笑到最后;防，防不勝防，強者都是漏洞最少的人;穩(wěn)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，不走彎路便是捷徑;變，變則通，通則久，求變就是贏;牽，錯綜復(fù)雜，暗中牽制勝過明面強制;退，勝敗無常，給自己留后路就是留希望。

2. 愛情最艱難的部分就是相遇;悲劇最容易的部分卻也恰恰正是相遇。幸或不幸，她是后者較于前者多。

3.無論如何，對于什么是我真正感興趣的事情，我可能不是很有把握，但對于什么是我不感興趣的事情，我是最有把握的。

4.我看不出有什么理由改變我的生活。仔細想想，我并非不幸。我上大學(xué)時有許多雄心壯志。但當(dāng)我不得不輟學(xué)的時候，我很快就明白了這一切都無關(guān)緊要。

5.在我行刑的那一天有許多觀眾，他們用仇恨的叫喊聲迎接我。

書 ? ?名：《局外人》

作 ? ?者：（法）阿爾貝·加繆/著 ?郭宏安/譯

出版社：譯林出版社

《局外人》作為20世紀文學(xué)的代表作之一，徹底擺脫了精致的文風(fēng)，風(fēng)格是平易的簡單的樸素的。它不像19世紀的小說那樣展現(xiàn)波瀾壯闊的畫卷，也沒有驚心動魄的情節(jié)，更沒有華麗細致的細節(jié)描寫。但它的平淡恰恰是它反映社會生活的最有力武器。

《局外人》以一種客觀記錄式的“零度風(fēng)格”，描述了粗線條主人公莫爾索在荒謬的世界中經(jīng)歷的種種荒謬的事，以及自身的荒誕體驗。從參加母親的葬禮到偶然成了殺人犯，再到被判處死刑，莫爾索似乎對一切都無動于衷，冷漠理性而又非理性地存在著，他像一個象征性的符號，代表了一種普遍的存在，又像是一個血紅色的燈塔，具有高度的警示性。

可以說，局外人并不是指莫爾索一個人，而是許多具有相同生活狀態(tài)的人的代表，莫爾索的意義也正在于此。作為一個人，他是特別的，但是普通往往寓于特別之中，他的身上有著太多人的影子。為了進一步了解生活，了解從前的人或許也是我們身邊的人，莫爾索的個人的世界也便成為一類人共有的特質(zhì)，通過對莫爾索的探知，才能更加深入地認識“局外人”這種現(xiàn)象。