明月照泉城

在世界反法西斯戰(zhàn)爭和中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年前夕，本人有幸拜讀了濟南市著名作家許立強的紀(jì)實文學(xué)作品《山里的月亮》。作品以五萬余字的篇幅生動描繪了濟南黨組織領(lǐng)導(dǎo)濟南人民進行不屈不撓的抗日救國斗爭的一段歷史。作品以威震會道門、白土崗戰(zhàn)斗、智除叛徒、利用敵特、女區(qū)長進濟南、粉碎敵人清剿等情節(jié)，展現(xiàn)了以張洪濤為首的中共濟南工委領(lǐng)導(dǎo)濟南南部山區(qū)根據(jù)地軍民以大無畏的英雄氣概和聰明才智與日本侵略者及漢奸特務(wù)之間的斗爭。作品生動、曲折，蕩氣回腸，振聾發(fā)聵，令人回味，是一部十分難得的濟南作家創(chuàng)作的濟南黨史題材的好作品，是一部具有正能量的好作品。在今天的國際國內(nèi)形勢下，的確能夠起到啟示人、教育人、鼓舞人的作用。我手不釋卷，一氣讀完，深受感動，深有感觸，不得不贊。

一、源于歷史，忠于歷史。歷史題材的文學(xué)作品，其基本的一點，就是必須忠于歷史，正確反映歷史的真實。我堅決反對對歷史，特別是中共黨史進行戲說甚至胡說！讓年輕一代人不知道歷史的真實究竟是怎樣的。

當(dāng)前，國內(nèi)外一批居心不良的人，挖空心思以各種形式對中共黨史進行戲說、胡說、歪曲、污蔑。以習(xí)近平為首的中共中央呼吁各方面的有識之士站出來，進行反擊，還歷史特別是黨史之本來面目。許立強站出來了，他的作品《大山里的月亮》是以二十世紀(jì)三十年代抗日戰(zhàn)爭時期的中共濟南地方黨史為題材而創(chuàng)作的，其主要人物、主要內(nèi)容和主要情節(jié)都符合當(dāng)時的歷史。

1937年12月濟南淪陷后，以陳隱仙、徐連城、王見新、辛樹聲為首的中共濟南工委先后被敵發(fā)現(xiàn)或破壞。1942年在南部山區(qū)建立了劉萊夫為首的濟南工委，后因工委主要成員被捕或犧牲而解體。1943年5月，張洪濤、王真夫婦受黨組織派遣由延安回到濟南（張洪濤原在濟南工作，曾任新城兵工廠黨支部書記）。中共山東分局決定建立由張洪濤、商景才、武中奇（著名書法家）組成中共濟南工委。本屆工委率領(lǐng)根據(jù)地軍民大張旗鼓地宣傳抗日救國主張，不斷加強根據(jù)地建設(shè)，積極開展武裝斗爭，并領(lǐng)導(dǎo)了濟南市內(nèi)的地下斗爭，取得了多方面的成績和勝利，奠定了抗日戰(zhàn)爭時期濟南黨組織依托根據(jù)地開展市內(nèi)斗爭的格局。《山里的月亮》便是以此為題材進行創(chuàng)作的。

作品中的中共濟南工委書記張洪濤、武工隊長羅俊、女區(qū)長王真以及商景才、武中奇、諶壽春（亭）、馬山民、宋學(xué)修等均是濟南黨史上的真實人物。威震會道門、白土崗戰(zhàn)斗、利用敵特、女區(qū)長進濟南等情節(jié)均是濟南黨史上的真實事件。許立強掌握了張洪濤、羅俊、王真等人的大批回憶文章和其他黨史資料，并在此基礎(chǔ)上進行了文學(xué)加工和創(chuàng)作，從而奠定了這部作品的歷史真實性。

二、高于生活，將歷史的真實與藝術(shù)的真實有機結(jié)合。毛澤東曾經(jīng)指出：“人類社會的生活雖是文學(xué)藝術(shù)的唯一源泉，雖是較之后者有不可比擬的生動豐富的內(nèi)容，但是人民不滿足于前者而要求后者。這是為什么呢？因為雖然兩者都是美，但是文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應(yīng)該比普通的的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性?！薄渡嚼锏脑铝痢肥羌o(jì)實文學(xué)，紀(jì)實文學(xué)就是文學(xué)作品，它必然存在藝術(shù)加工和文學(xué)創(chuàng)作，不可能是史料的堆積和迭加。文學(xué)作品與史學(xué)作品的主要區(qū)別就是源于生活，高于生活。許立強在自己掌握了大量黨史資料的基礎(chǔ)上，對史料進行了文學(xué)加工、整理和創(chuàng)作，增加了一些細節(jié)、對話和人物的心理描寫，在不影響歷史真實的基礎(chǔ)上進行了合理的虛構(gòu)，對整個作品進行了文學(xué)的創(chuàng)作，從而使歷史的真實上升為藝術(shù)真實。例如作品開頭的“威震會道門”，本來只是羅俊與武工隊員馬、宋等人所為，情節(jié)也相對簡單。許立強賦予它更多更強的生命力，主要人物由武工隊長羅俊上升為工委書記張洪濤，并增加了一些細節(jié)、對話、動作和心理描寫。這些創(chuàng)作使這個情節(jié)提升了高度，人物形象更加豐滿，故事情節(jié)更加生動。這些創(chuàng)作雖然歷史資料上沒有，但根據(jù)人物的特點和事件的發(fā)展趨勢，可能有。這種藝術(shù)的加工和創(chuàng)作就是成功的。從而比黨史本身“更高，更強烈，更有集中性，更典型，因而就更帶有普遍性?！蔽艺J(rèn)為《山里的月亮》做到了這一點。

三、作品展現(xiàn)了許立強深厚的文學(xué)功底和藝術(shù)特點。許立強曾在濟南日報社任主任編輯、主任。他1985年就開始發(fā)表文學(xué)作品，先后在人民文學(xué)、山東文學(xué)等多家報刊發(fā)表作品200多萬字。著有報告文學(xué)集《片葉集》，散文集《視野》，中短篇小說集《剛?cè)嶂g》和長篇小說《天字一號工程》等。長篇小說《天字一號工程》2005年由作家出版社出版后，曾在社會上引起強烈反響，《文藝報》、《前沿》等百余種報紙、雜志及廣播電臺、電視臺等相繼發(fā)表和播發(fā)文章對此進行了報道和評論，《家庭生活報》進行了連載。中篇小說《色酒》在《濟南時報》連載后，被濟南廣播電臺錄制成連播小說在全國部分電臺交流連播，現(xiàn)在中國各大有聲讀物網(wǎng)站下載排行榜位居前列。有二十多篇作品獲省以上獎勵。

許立強現(xiàn)為濟南市政府工作人員，兼濟南市作家協(xié)會副主席，工作之余，他筆耕不輟。能寫出《山里的月亮》這樣一部黨史題材的力作，說明他涉獵的題材范圍非常廣泛，生活積累非常豐富。我有幸拜讀了許立強許多作品，深感他三十余年來的不懈筆耕，積累了豐厚的文學(xué)功底，也逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格?！渡嚼锏脑铝痢穼Υ俗隽思蟹从常胰照橥昝篮途?。

我讀許立強的作品，第一個感覺是立意高遠。他的作品有的是反映改革開放第一線的，有的是反映反腐敗的。都貼近現(xiàn)實，雖然描寫的大都是些小人物，但與黨和國家的命運息息相關(guān)。《山里的月亮》是一部黨史題材的文學(xué)作品，它反映的雖然只是濟南黨史中一個很短的歷史階段段，但卻具有很強的現(xiàn)實意義。對于正確地認(rèn)識黨在抗日斗爭歷史中的偉大作用，對于教育一代年輕人，對于打擊那些“欲亡其國，先亡其史”、“欲亡其黨，先亡其史”的國內(nèi)外反動勢力，對于紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭和中國抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年都有著極強的現(xiàn)實意義。

習(xí)近平總書記在今年的全國文藝座談會上指出：“要把愛國主義作為文藝創(chuàng)作的主旋律，引導(dǎo)人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強做中國人的骨氣和底氣。”他呼吁廣大文藝工作者“弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來?！薄渡嚼锏脑铝痢纷龅搅诉@一點，而且做的很好， 是一部難得的具有正能量的好作品。

第二個感覺是比較實，一個是作品內(nèi)容藝術(shù)真實。另一個是文字實，不拖泥帶水，用凝練的文字中蘊含著豐富的思想內(nèi)容。

第三個感覺是結(jié)構(gòu)合理，情節(jié)生動，跌宕起伏，引人入勝。一部作品可以生動，也可以平庸；可以簡明扼要，也可以拖泥帶水。這其中，除了思想和生活的原因外，結(jié)構(gòu)往往是決定性的原因。而結(jié)構(gòu)如何，取決于作者的思想境界、生活認(rèn)識和藝術(shù)水平的高低。《山里的月亮》對1943年濟南黨的歷史從藝術(shù)的角度做出了合理的結(jié)構(gòu)安排，以威震會道門開篇，展示了以張洪濤為首的濟南共產(chǎn)黨人大無畏的不怕犧牲精神，隨后的白土崗戰(zhàn)斗、智除叛徒、利用敵特、女區(qū)長進城、張洪濤和湛壽春濟南相會、粉碎敵清剿等情節(jié)逐步深入，不僅向我們展現(xiàn)了南山根據(jù)地的斗爭，而且表現(xiàn)了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的濟南市內(nèi)斗爭，充分表現(xiàn)了濟南工委以根據(jù)地為依托、開展市內(nèi)黨的地下斗爭的大格局。雖然只描寫了張洪濤這一屆工委1943年的斗爭，但基本上全方位地表現(xiàn)了濟南共產(chǎn)黨人抗日戰(zhàn)爭時期的主要斗爭形式和聰明才智。每個情節(jié)都跌宕起伏，層層剝繭，有伏筆、有高潮，引人入勝，令人手不釋卷，使一部黨史題材的作品具有了較強的戲劇性和故事性。

另外，作品在人物塑造、語言運用等方面也有很深的功底和獨到之處，就不一一贅述了?？傊S立強以其較高的思想境界和文學(xué)功底，把1943年這段濟南黨史寫好了，寫亮了，寫活了，寫成功了。期待許立強及其他作家有更多更好的濟南黨史題材作品問世。

（張凱軍，黨史專家，中共濟南市委黨史研究室副巡視員。）