新媒體時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)景觀

劉桂茹

近年以來(lái)，中國(guó)新媒體不斷向移動(dòng)化發(fā)展，目前網(wǎng)民數(shù)量高達(dá)6億多。據(jù)統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者已達(dá)2.74億人、注冊(cè)寫(xiě)手兩多萬(wàn)人、市場(chǎng)年收入四十多億元。這些數(shù)據(jù)表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾人群的廣泛性和公眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注程度，彰顯了當(dāng)下“欣欣向榮”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)景觀，而且移動(dòng)互聯(lián)的新媒體語(yǔ)境也不斷刺激著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展?，F(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)甚至超越了文學(xué)本身的影響力而成為一個(gè)備受關(guān)注的社會(huì)文化現(xiàn)象。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀

現(xiàn)今，任何懂得文字寫(xiě)作和文字編輯的人都可以借助網(wǎng)絡(luò)輕而易舉地進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)論壇、文學(xué)網(wǎng)站、博客、微博等網(wǎng)絡(luò)空間呈現(xiàn)了熱鬧非凡的文學(xué)寫(xiě)作景象。不可否認(rèn)，蔚為壯觀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)啟了新的文學(xué)審美體驗(yàn)，也把更多的人帶入了文學(xué)這個(gè)曾經(jīng)的神秘殿堂。網(wǎng)絡(luò)媒介為文學(xué)寫(xiě)作帶來(lái)了空前的自由與開(kāi)放，眾聲喧嘩成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的奇特景觀。大眾從精英手里再次贏得自己的話語(yǔ)權(quán)，讓沉默的主體發(fā)聲在網(wǎng)絡(luò)空間顯得唾手可及。在這里，本雅明所謂的藝術(shù)“靈韻”讓位于普通網(wǎng)民的“信手涂鴉”和“胡思亂想”。網(wǎng)絡(luò)成為大眾展示自我、享受民主與自由的重要平臺(tái)。

臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡的《第一次親密接觸》被公認(rèn)為是中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)端。隨后，寧財(cái)神、安妮寶貝、李尋歡、邢育森、慕容雪村、雷立剛等網(wǎng)絡(luò)作家?guī)?lái)了一系列知名作品，包括《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》、《八月未央》、《彼岸花》、《此間的少年》、《與空姐同居的日子》等等。這一批網(wǎng)絡(luò)作家可以說(shuō)帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最初起步和發(fā)展，似乎宣告了“人人都可成為藝術(shù)家”的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的最終到來(lái)。在互聯(lián)網(wǎng)的虛擬空間里，網(wǎng)民的話語(yǔ)權(quán)得到了前所未有的釋放與張揚(yáng)，被認(rèn)為是眾聲喧嘩的“話語(yǔ)狂歡”?，F(xiàn)今，痞子蔡已經(jīng)恢復(fù)了本名蔡智恒，成為了一名暢銷書(shū)作家，而安妮寶貝成功轉(zhuǎn)型進(jìn)入知名作家行列，寧財(cái)神成為電視劇電影編劇，而李尋歡則干脆下海，成為了一名書(shū)商?？梢哉f(shuō)，隨著安妮寶貝等知名網(wǎng)絡(luò)作家跳出屏幕離開(kāi)網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也走向了另一個(gè)發(fā)展階段。

接下來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，以《鬼吹燈》為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引領(lǐng)了玄幻、探險(xiǎn)等類型的創(chuàng)作熱潮。這種類型文學(xué)作品佳作迭出，包括《盜墓筆記》《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤(pán)龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“大軍”。隨著這批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的走紅，蕭鼎、當(dāng)年明月、天下霸唱、月關(guān)、血紅、酒徒、江南等作家一躍成為是網(wǎng)絡(luò)上最有活力和影響力的寫(xiě)作者。

而隨著《宦海沉浮》、《大江東去》等一批現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)的走紅和獲獎(jiǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)悄然從充滿想象的玄幻、穿越之維轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)之維。雖然這類作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中并不占多數(shù)，但這已經(jīng)彰顯出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另一重維度的轉(zhuǎn)折。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)題材作品增加，除了像中國(guó)作協(xié)這樣的主流文學(xué)機(jī)構(gòu)的有意引導(dǎo)外，包括盛大文學(xué)在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也有意改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材作品匱乏的狀況。例如，中國(guó)作協(xié)、《文藝報(bào)》和盛大文學(xué)就曾聯(lián)合召開(kāi)網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會(huì)，或舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名評(píng)論家、編輯家和作家為網(wǎng)絡(luò)作者上課，提高網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的把握能力。而另一方面，盛大文學(xué)也于2008年開(kāi)始提高現(xiàn)實(shí)題材作品在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的比例，改變過(guò)去網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以穿越、玄幻為主的現(xiàn)狀，逐漸形成相當(dāng)規(guī)模的現(xiàn)實(shí)類題材創(chuàng)作群。

網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)之前，人們向社會(huì)表達(dá)自己言論的方式主要為貼大字報(bào)、散發(fā)傳單、演講、廣播等等，而網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)為人們自由發(fā)表言論提供了即時(shí)性的空間?！俺聊拇蠖鄶?shù)”在報(bào)紙和電視等傳統(tǒng)媒體之外獲得了一個(gè)說(shuō)話的平臺(tái)?！坝捎跊](méi)有設(shè)置準(zhǔn)入門(mén)檻，互聯(lián)網(wǎng)的確常常像一個(gè)大廣場(chǎng)，來(lái)自四面八方的大眾可以集聚在這里，歡呼雀躍、同仇敵愾甚至起哄嬉鬧?！本W(wǎng)絡(luò)的低門(mén)檻進(jìn)入使草根平民得到了空前的書(shū)寫(xiě)和言論自由，網(wǎng)絡(luò)書(shū)寫(xiě)的迅速膨脹和網(wǎng)民數(shù)量的直線上升事實(shí)上都是這種強(qiáng)烈的言說(shuō)和表達(dá)欲望的爆發(fā)。而隨著大多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的市場(chǎng)化運(yùn)作，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作者紛紛成為網(wǎng)站的簽約作家。這種狀況更激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全民創(chuàng)作熱情，并間接提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)朝向廣闊的社會(huì)背景去發(fā)掘題材、鋪陳內(nèi)容的動(dòng)力。就目前而言，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的聲勢(shì)日漸浩大、逐漸被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)，應(yīng)該說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)從初始的倍受質(zhì)疑走向了被廣泛接受，并且確立了自身的文學(xué)在場(chǎng)性和文化新銳性?，F(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地走進(jìn)了社會(huì)的文化視野，步入了時(shí)代文學(xué)的殿堂，成為一支不可小覷的文學(xué)新軍。數(shù)字技術(shù)和傳媒市場(chǎng)的雙重力量已經(jīng)在文學(xué)的廣場(chǎng)上揚(yáng)起了一面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新旗幟，文學(xué)的格局正在遭遇數(shù)字技術(shù)的重整”。有研究者指出，當(dāng)下的中國(guó)文學(xué)大致上已呈現(xiàn)出以文學(xué)期刊為主要陣地的傳統(tǒng)文學(xué)、以圖書(shū)市場(chǎng)為主要陣地的市場(chǎng)文學(xué)及以網(wǎng)絡(luò)媒介為主要陣地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（新媒體文學(xué)）三分天下的格局。更有學(xué)者大膽預(yù)測(cè)，“十年之后，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流很可能將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為“主流”

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其相關(guān)的文化事件頻頻成為熱點(diǎn)問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否被主流“招安”了？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否可能成為當(dāng)代文學(xué)主流？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能獲得主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)嗎？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家簽約文學(xué)網(wǎng)站收益頗豐，成為專業(yè)寫(xiě)手是否可能導(dǎo)致文學(xué)商業(yè)化？這一系列諸多問(wèn)題或許有不同的解答，但它們共同表征了這樣的事實(shí)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展規(guī)模和影響力及其產(chǎn)生的文化份量，已經(jīng)使其擺脫了自身的身份危機(jī)，進(jìn)入主流文學(xué)的視野，并獲得越來(lái)越廣泛的認(rèn)同。

1、進(jìn)入主流文學(xué)話語(yǔ)

2008年12月，作為中國(guó)社會(huì)科學(xué)研究的最高機(jī)構(gòu)——中國(guó)社會(huì)科學(xué)院舉辦了第二屆“媒介文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高層論壇”，與會(huì)的不僅有來(lái)自中國(guó)社科院、中國(guó)人民大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)、北京語(yǔ)言文化大學(xué)等高等院校的四十多名學(xué)者、專家，還有紅袖添香、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、17K等著名文學(xué)網(wǎng)站的主編；而在同月，由中國(guó)作協(xié)指導(dǎo)、中國(guó)作家出版集團(tuán)和中文在線共同主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)”活動(dòng)啟動(dòng)，被認(rèn)為是主流文壇對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一次正視。由傳統(tǒng)文學(xué)期刊編輯及評(píng)論家擔(dān)任主要評(píng)審委員的評(píng)委會(huì)，經(jīng)過(guò)半年多的工作，最終評(píng)審結(jié)果揭曉，《此間的少年》《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《新宋》等10部作品被評(píng)為“十佳優(yōu)秀作品”，而《塵緣》《紫川》等10部作品被評(píng)為“十佳人氣作品”。盡管對(duì)“盤(pán)點(diǎn)”的結(jié)果存在一些爭(zhēng)議，但這次大規(guī)模的“盤(pán)點(diǎn)”已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“清理家底、檢閱陣容業(yè)績(jī)”的含義，它是十余年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與主流文學(xué)最直接的一次對(duì)話，也是代表文學(xué)傳統(tǒng)的主流媒體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一次正視和關(guān)注。

2009年6月，由《文藝報(bào)》和盛大文學(xué)共同主辦的“起點(diǎn)四作家作品研討會(huì)”在北京舉行。與會(huì)專家對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行了總結(jié)和梳理。從十年前的李尋歡、寧財(cái)神和邢育森，到今天的我吃西紅柿、跳舞、唐家三少和血紅，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從文體到寫(xiě)作風(fēng)格發(fā)生的變化引起大家的熱烈討論。有專家認(rèn)為，和李尋歡等“三駕馬車”成名后轉(zhuǎn)型為商人、編劇不同，我吃西紅柿等“四駕馬車”出道數(shù)年，仍然堅(jiān)持以職業(yè)寫(xiě)作為生。這也說(shuō)明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由“免費(fèi)午餐”轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆召M(fèi)閱讀”后，已經(jīng)具備了為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手提供較高收入的能力。也有評(píng)論家指出，近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)不斷融通，兩者之間曾經(jīng)明晰的界限在逐漸模糊，主流文學(xué)評(píng)論家對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不應(yīng)持失語(yǔ)狀態(tài)，應(yīng)當(dāng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)輸入來(lái)自傳統(tǒng)寫(xiě)作和評(píng)價(jià)體系積累形成的價(jià)值觀念和審美要素，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以健康發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)對(duì)我們生活的影響和改變，網(wǎng)絡(luò)對(duì)我們的閱讀和寫(xiě)作提供的便捷、提出的挑戰(zhàn)，以及我們?nèi)绾卧谶m應(yīng)中去應(yīng)對(duì)，是當(dāng)代社會(huì)正在熱烈討論的課題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不能說(shuō)是個(gè)新現(xiàn)象，它隨互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)運(yùn)而生已有十年以上的時(shí)間，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”由紙質(zhì)文學(xué)作品在網(wǎng)絡(luò)上傳播到在網(wǎng)絡(luò)上原創(chuàng)，由作家利用網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)大文學(xué)作品的影響到網(wǎng)絡(luò)自身形成廣大的寫(xiě)作群體，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作從價(jià)值觀的選擇，到文體的變化，包括語(yǔ)詞的新異，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的快捷特點(diǎn)和互動(dòng)與呼應(yīng)，它對(duì)紙質(zhì)文學(xué)的沖擊以及相互間的內(nèi)在聯(lián)系等等，都需要切實(shí)深入地探討。

2、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化

2008年3月，以《鬼吹燈》系列成名的網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱以年收入385萬(wàn)元入選“福布斯2008中國(guó)名人榜”，成為網(wǎng)絡(luò)作家入選該榜的第一人?！睹鞒切┦聝骸废盗械淖髡弋?dāng)年明月則以225萬(wàn)的年收入也擠到榜內(nèi)，位置在劉心武、石鐘山等傳統(tǒng)作家之前。應(yīng)該說(shuō)，由于商業(yè)力量的介入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手提供了不依賴于體制而在市場(chǎng)中生存甚至名利雙收的機(jī)會(huì)和可能。從最初的文學(xué)網(wǎng)戰(zhàn)收費(fèi)，到以游戲起家的盛大網(wǎng)絡(luò)先后以收購(gòu)和戰(zhàn)略投資的方式整合了三個(gè)國(guó)內(nèi)著名的文學(xué)網(wǎng)站——“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“晉江原創(chuàng)網(wǎng)”和“紅袖添香網(wǎng)”，并成立了“盛大文學(xué)有限公司”，以產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的方式將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)。2010年4月盛大文學(xué)發(fā)布的《2010中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書(shū)》，也明確將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)定位成繼網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、視頻、游戲之后的第四大網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)類應(yīng)用產(chǎn)業(yè)。

產(chǎn)業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站充分利用現(xiàn)代企業(yè)經(jīng)營(yíng)的成熟經(jīng)驗(yàn)加強(qiáng)策劃宣傳，紛紛推出各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，推出富有吸引力的廣告，通過(guò)組織文學(xué)研究權(quán)威人士參與評(píng)委，邀請(qǐng)著名作家參與文學(xué)網(wǎng)站會(huì)議等來(lái)打造品牌文學(xué)網(wǎng)站，提升文學(xué)網(wǎng)站的人氣與影響力，又通過(guò)提高的影響力與世界排名進(jìn)行宣稱廣告、傳播，以形成所謂的較為良好的文學(xué)網(wǎng)站的品牌形象與核心競(jìng)爭(zhēng)力，從而獲得高額的商業(yè)利潤(rùn)與市場(chǎng)潛力。從最早的《第一次親密接觸》到后來(lái)的《悟空傳》《告別薇安》《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，再到《鬼吹燈》《明朝那些事兒》等，面向市場(chǎng)的精心包裝和宣傳都將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力從網(wǎng)上轉(zhuǎn)到了網(wǎng)下。在各大書(shū)店暢銷書(shū)的展臺(tái)和流行小說(shuō)的書(shū)架上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的紙質(zhì)出版物都占了相當(dāng)大的比例，閱讀、挑選、購(gòu)買網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物的讀者也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其它文學(xué)出版物。不僅如此，隨著越來(lái)越多的網(wǎng)民加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動(dòng)之中來(lái)，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作職業(yè)化成為一種必然趨勢(shì)。原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站實(shí)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)，挖掘出一批頗有潛力的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，通過(guò)簽訂協(xié)議的方式使網(wǎng)絡(luò)作家職業(yè)化，從經(jīng)濟(jì)上和法律上保證網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手專門(mén)從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，從而促進(jìn)了中國(guó)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的作品一般有三個(gè)特點(diǎn)：“奇”，即情節(jié)和構(gòu)思要新穎爽快；“快”，即要有更新速度；“俗”，即要通俗幽默淺顯易懂。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手而言，除了獲得稿酬，商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站還推行“月票”、“vip”和“積分”等激勵(lì)機(jī)制，鼓勵(lì)寫(xiě)手“筆耕不輟”。那些網(wǎng)絡(luò)上的明星寫(xiě)手也因此被戲稱為“大神”。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作成為一種職業(yè)，某種程度來(lái)說(shuō)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化所提供的機(jī)遇與平臺(tái)。

為了推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、規(guī)范化，出版機(jī)構(gòu)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)頻頻聯(lián)手，試圖建立一個(gè)穩(wěn)固的生產(chǎn)、銷售渠道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)在各大文學(xué)網(wǎng)站此起彼伏，文學(xué)網(wǎng)站甚至努力打造文學(xué)精品并將其推進(jìn)主流文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)范圍。“網(wǎng)絡(luò)星探”逡巡在各類文學(xué)網(wǎng)站以期發(fā)現(xiàn)文學(xué)新秀，“網(wǎng)絡(luò)制造”的神話幾乎天天在上演，大大小小的文學(xué)網(wǎng)站紛紛舉辦以“作家杯”、“發(fā)現(xiàn)作者”等各種名目、各種形式的有獎(jiǎng)?wù)魑幕顒?dòng)，所頒出的獎(jiǎng)項(xiàng)五花八門(mén)、不計(jì)其數(shù)。網(wǎng)絡(luò)評(píng)獎(jiǎng)逐漸成為發(fā)現(xiàn)推廣人才、宣傳推介作品的重要渠道，和商業(yè)出版一起成為驅(qū)動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的巨大車輪。

3、三維空間的互動(dòng)與整合

多媒體時(shí)代，不同媒介都擁有自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和受眾群，各種媒介雖然在爭(zhēng)奪受眾方面存在競(jìng)爭(zhēng)，但很多時(shí)候彼此之間也能產(chǎn)生良性的互動(dòng)和整合。隨著一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或是進(jìn)入紙質(zhì)媒體，或是成為電視電影新寵，或是被改編成熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)游戲，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)儼然成為活躍于多媒體時(shí)代的“超級(jí)明星”，吸足了眼球，也賺足了人氣和金錢(qián)。

由于《第一次親密接觸》的出版帶來(lái)了巨大的商業(yè)利益，出版商看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)紙質(zhì)化的發(fā)展前景，2000年安妮寶貝的《告別薇安》、2001年今何在的《悟空傳》、2002年慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》和林長(zhǎng)治的《沙僧日記》等，都成功實(shí)現(xiàn)從網(wǎng)上到紙上的華麗轉(zhuǎn)身。另外，借助于網(wǎng)絡(luò)游戲的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的游戲小說(shuō)也開(kāi)始走俏，《網(wǎng)游：夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)》《從零開(kāi)始》等一大批和網(wǎng)絡(luò)游戲內(nèi)容相關(guān)的小說(shuō)大行其道。2004年，一些游戲公司為了宣傳的需要，使得一些以當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)樗{(lán)本的網(wǎng)游小說(shuō)異軍突起，例如樹(shù)下野狐的《搜神記》等，就被游戲商看中而開(kāi)發(fā)成為熱門(mén)游戲。2010年《杜拉拉升職記》上映，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視作品結(jié)下了不解之緣，使原本很少在網(wǎng)上閱讀的讀者逐漸了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材、敘述方式。2011年《步步驚心》《傾世皇妃》等電視劇熱播，《鬼吹燈2》也以業(yè)內(nèi)最高紀(jì)錄成交，《山楂樹(shù)之戀》《失戀33天》等電影熱映，更是讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)走向了一個(gè)新的發(fā)展途徑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里的各種玄幻小說(shuō)，則成為網(wǎng)絡(luò)游戲的最佳改編對(duì)象?！抖菲粕n穹》長(zhǎng)期占據(jù)百度小說(shuō)排行榜首位，因此被搜狐網(wǎng)游在2011年3月買下網(wǎng)游版權(quán)?！墩D仙》《星辰變》《鬼吹燈外傳》等網(wǎng)絡(luò)游戲要么正式運(yùn)營(yíng)，要么進(jìn)入了開(kāi)發(fā)或測(cè)試階段。

可以看出，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收費(fèi)閱讀模式臻于成熟，各大網(wǎng)站逐漸開(kāi)始拓展新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。越來(lái)越多的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人士意識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“全版權(quán)營(yíng)銷”時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。全版權(quán)的范圍包括線下出版、影視游戲改編、數(shù)字化制品復(fù)制發(fā)行、信息網(wǎng)絡(luò)傳播等多方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品內(nèi)容能夠?qū)崿F(xiàn)多方效用。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名企業(yè)盛大文學(xué)為例，“全版權(quán)”運(yùn)營(yíng)的概念已經(jīng)逐漸落到實(shí)處。在盛大文學(xué)CEO侯小強(qiáng)微博上發(fā)布的2011年盛大旗下網(wǎng)站售出的影視游戲版權(quán)銷售清單上可以看到，《仙逆》《江山美人志》等多部小說(shuō)將被改編成網(wǎng)頁(yè)游戲，《刑名師爺》被購(gòu)買了全版權(quán)，《鬼吹燈》是影視改編權(quán)和網(wǎng)絡(luò)劇打包出售，《佛本是道》被購(gòu)買了全游戲版權(quán)。而據(jù)盛大文學(xué)旗下文學(xué)網(wǎng)站榕樹(shù)下介紹，2011年舉辦的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)大賽上就成功售出超過(guò)20部作品的影視改編版權(quán)，大賽特等獎(jiǎng)作品《大贏家》一經(jīng)推出便引發(fā)數(shù)十家出版單位爭(zhēng)搶版權(quán)。另一部大賽特等獎(jiǎng)作品《全城裸戀》被稱為男性版“裸婚時(shí)代”，還沒(méi)出版就已經(jīng)有數(shù)十家影視公司爭(zhēng)相購(gòu)買影視改編權(quán)。盛大文學(xué)旗下文學(xué)網(wǎng)站紅袖添香介紹，該網(wǎng)站2011年的影視版權(quán)拓展也取得突破，發(fā)源于該網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《裸婚時(shí)代》的電視劇也獲得了很大成功，成為引領(lǐng)潮流之作。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的再出發(fā)

1、價(jià)值與期待

盤(pán)點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過(guò)的這十余年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于現(xiàn)代漢語(yǔ)詞匯庫(kù)的擴(kuò)容、對(duì)于人們閱讀習(xí)慣的改變，以及對(duì)文學(xué)寫(xiě)作和思維方式的沖擊，都做出了十分明顯的貢獻(xiàn)和影響?，F(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)突破傳統(tǒng)文學(xué)的書(shū)寫(xiě)成規(guī)，以新的審美姿態(tài)獲得了自身的生存空間，使當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了結(jié)構(gòu)性的變化，并且在新世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)轉(zhuǎn)型中扮演了重要的角色，成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)域中重要的文學(xué)與文化現(xiàn)象。

更為重要的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)從身份危機(jī)走向主流認(rèn)同，從草根“涂鴉”走向職業(yè)化寫(xiě)作，并且在類型化寫(xiě)作的文學(xué)“大軍”中還涌現(xiàn)了一些有代表性的作品和作家，例如言情題材的匪我思存，盜墓題材的天下霸唱，恐怖靈異題材的tina，玄幻題材的滄月，歷史題材的當(dāng)年明月，仙俠題材的蕭鼎等。這些作家作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域如魚(yú)得水，類型化寫(xiě)作也成為當(dāng)代文學(xué)一個(gè)重要現(xiàn)象，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的課題。還有一些作品如《杜拉拉升職記》、《裸婚》等，“在努力表達(dá)自我的同時(shí)開(kāi)掘了新的題材領(lǐng)域，寫(xiě)出了我們這個(gè)時(shí)代的人和生活，有著切實(shí)的生活基礎(chǔ)和生活體悟。至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然還未出現(xiàn)經(jīng)典，但它一直是時(shí)代情緒和情感方式的忠實(shí)記錄”。

在新媒體傳播語(yǔ)境中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、欣賞、傳播方式等都迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)。在接下來(lái)的時(shí)間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注定會(huì)繼續(xù)開(kāi)疆拓土，在廣大讀者尤其是青少年群體的閱讀和文化消費(fèi)層面上突顯越來(lái)越重要的地位。

2、市場(chǎng)主流不等同于文學(xué)主流

眼下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢(shì)，但如果宣稱“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)主流”實(shí)在為時(shí)尚早。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化傾向、“注水”現(xiàn)象、抄襲現(xiàn)象都可能成為其發(fā)展的絆腳石，而文學(xué)場(chǎng)內(nèi)的“符號(hào)資本”以及各種秩序的組織方式及審美原則也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注定是主流文學(xué)場(chǎng)域的“弱勢(shì)群體”。

首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化會(huì)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)向純粹商業(yè)化的發(fā)展生態(tài)，不利于文學(xué)建構(gòu)良性發(fā)展的美學(xué)形態(tài)。最初網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作動(dòng)力，來(lái)自表達(dá)自我和宣泄情感的需要，而如今文學(xué)網(wǎng)站對(duì)年收入過(guò)百萬(wàn)元的簽約作家不斷宣傳和鼓吹，掙錢(qián)和逐利成了寫(xiě)手創(chuàng)作的最大動(dòng)力。文學(xué)網(wǎng)站產(chǎn)業(yè)化之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的欲望表達(dá)就更可能被充分挖掘與利用，使網(wǎng)絡(luò)欲望書(shū)寫(xiě)成為別一種商業(yè)意識(shí)形態(tài)。此外，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手們?yōu)榱司S持高人氣和點(diǎn)擊率需要頻繁更新，還可能不停地重復(fù)、拉長(zhǎng)作品，出現(xiàn)文字注水、跟風(fēng)拼湊甚至抄襲的現(xiàn)象。再加上文學(xué)網(wǎng)站為爭(zhēng)奪閱讀市場(chǎng)而細(xì)分出諸多文學(xué)類型，也會(huì)導(dǎo)致“類型化”寫(xiě)作的過(guò)剩，有可能把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引向一個(gè)窄狹的小胡同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些弊端讓人對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“又愛(ài)又恨”?？梢钥隙ǖ恼f(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如果要成為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)語(yǔ)域中的一個(gè)有價(jià)值承載的文學(xué)形態(tài)，就必須在擁有數(shù)量的同時(shí)擁有質(zhì)量，在贏得市場(chǎng)價(jià)值的同時(shí)贏得主流文學(xué)的深層認(rèn)同，進(jìn)而從點(diǎn)擊率、注意力走向影響力和文學(xué)創(chuàng)新力，創(chuàng)造時(shí)代文學(xué)精品。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在爭(zhēng)取“符號(hào)資本”及文學(xué)秩序話語(yǔ)權(quán)等方面處于明顯劣勢(shì)。如今，“聲勢(shì)浩大”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)儼然占據(jù)了文學(xué)市場(chǎng)的半壁江山。然而，市場(chǎng)主流并不等同于文學(xué)主流。當(dāng)下的文學(xué)事實(shí)是，掌握主流話語(yǔ)的傳統(tǒng)文學(xué)仍然充當(dāng)著文學(xué)的主流，并占據(jù)著文學(xué)體制所帶來(lái)的文化資本和象征資本。盡管隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)地位的提高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間有了對(duì)話、交流、互動(dòng)，例如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾與中國(guó)作協(xié)有過(guò)不少正面交流，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家也參加了作協(xié)組織的各種培訓(xùn)班和研討會(huì)。然而，像作協(xié)這樣一個(gè)頗具中國(guó)特色的文學(xué)組織機(jī)構(gòu)，不僅匯聚眾多文學(xué)界的精英，同時(shí)又是中宣部領(lǐng)導(dǎo)下的事業(yè)性單位，承擔(dān)著一定的文學(xué)管理任務(wù)。因此中國(guó)作協(xié)正是“要將文學(xué)場(chǎng)高效并專業(yè)地納入中國(guó)整個(gè)社會(huì)文化生活體系之中，既使文學(xué)場(chǎng)本身呈現(xiàn)出較規(guī)范的狀態(tài)，又使它能與其他場(chǎng)域一同構(gòu)筑中國(guó)式的文化生活方式和狀態(tài)”。顯然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這樣的資源分配和審美主導(dǎo)之下沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì)可言。在各種主要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“陪跑”的現(xiàn)象也屢見(jiàn)不鮮。應(yīng)該說(shuō)，離開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站及相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯得并不那么“得心應(yīng)手”。

因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)獎(jiǎng)范疇也好，主流文學(xué)話語(yǔ)青睞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也罷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終扮演的不是主角，而是配角。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的未來(lái)格局中究竟可能處在怎樣的坐標(biāo)，這仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“再出發(fā)”所必須面臨的課題。

責(zé)任編輯 石華鵬