科幻的魅力

張頤武

科幻小說(shuō)對(duì)于重構(gòu)中國(guó)想象力具有傳統(tǒng)的主流文學(xué)沒(méi)有的可能性。

中國(guó)的科幻小說(shuō)今年來(lái)有了復(fù)興的趨勢(shì)。一面有了許多重量級(jí)的新作者，如劉慈欣、王晉康、韓松等等；另一面它在網(wǎng)絡(luò)中引發(fā)了熱議，激發(fā)了諸多網(wǎng)絡(luò)上的閱讀和討論?？苹眯≌f(shuō)在中國(guó)命運(yùn)多舛的文學(xué)類型似乎再度得到了發(fā)揮的機(jī)會(huì)。

中國(guó)的科幻小說(shuō)既開始置于世界科幻類型的運(yùn)作之中，如劉慈欣英文譯本《三體》的出現(xiàn)等，同時(shí)也是全球華語(yǔ)文學(xué)的一個(gè)重要的類型，這個(gè)類型的主流已經(jīng)在中國(guó)大陸得到充分的展開?？苹眯≌f(shuō)對(duì)于重構(gòu)中國(guó)想象力具有傳統(tǒng)的主流文學(xué)沒(méi)有的可能性。它也在類型文學(xué)中展現(xiàn)了科技力量多面性的現(xiàn)實(shí)能量，這種能量是和當(dāng)下的社會(huì)情勢(shì)緊密相連的。由此看來(lái)，科幻“主流化”的進(jìn)程已經(jīng)開始。科幻在擺脫自己的二十世紀(jì)的命運(yùn)，變成了二十一世紀(jì)中國(guó)文學(xué)想象力的一個(gè)重要方面。這個(gè)變化會(huì)體現(xiàn)在未來(lái)的文學(xué)史中，也會(huì)體現(xiàn)在當(dāng)下讀者的閱讀之中。

眾所周知，中國(guó)的科幻小說(shuō)一直是處于文化邊緣的類型，一直得不到充分的關(guān)注，也難以像西方一樣流行，這其實(shí)和中國(guó)的歷史情勢(shì)相關(guān)?？苹每偸切枰绗F(xiàn)實(shí)，跨越時(shí)空，對(duì)未來(lái)提出諸多暢想。這使得科幻常常是置于現(xiàn)代性的想象前端，對(duì)人類的科學(xué)的未來(lái)提供想象。但現(xiàn)代中國(guó)處于在世界上科學(xué)落后，貧弱且主權(quán)不完整的國(guó)家。民族掙扎圖存所需要的是以歐美和蘇聯(lián)為參照的橫向的“趕超”，我們對(duì)未來(lái)的想象已經(jīng)有了一個(gè)以空間的范例作為時(shí)間上追趕的對(duì)象。因此讓中國(guó)的科幻提出對(duì)于全球性問(wèn)題的想象，似乎是難以達(dá)成的。中國(guó)“現(xiàn)代性”所期待的是民族命運(yùn)的超越，這其實(shí)對(duì)科幻提供了內(nèi)在的限制。我們要追求的目標(biāo)已經(jīng)在世界上存在，我們就難以形成科幻所需要的面向。同時(shí)，從內(nèi)容和形式的角度觀察，中國(guó)“新文學(xué)”的主流由于現(xiàn)代性內(nèi)在的要求又是以表現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”為目的的，現(xiàn)實(shí)被寫實(shí)主義賦予了絕對(duì)的意義。對(duì)寫實(shí)地觀照現(xiàn)實(shí)的要求一直是中國(guó)“新文學(xué)”的主流傳統(tǒng)?？苹眯≌f(shuō)在緊迫的現(xiàn)實(shí)命題之前顯得太離開時(shí)代的主題，它想象的面向也過(guò)度地不切題，和中國(guó)緊迫的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和苦難脫節(jié)，它對(duì)于未來(lái)的“暢想”往往由于缺少現(xiàn)實(shí)的依托而受到指責(zé)和忽視。在一個(gè)吃飯問(wèn)題尚且嚴(yán)峻的普遍貧困的社會(huì)中，科學(xué)幻想難免被視為空中樓閣。而八十年代之后，現(xiàn)代主義興起，主流的文學(xué)又傾向于現(xiàn)代主義的復(fù)雜技巧。于是科幻又顯得形式陳舊，難以引起關(guān)注。

到了今天，中國(guó)不再是一個(gè)貧弱的社會(huì)，普通人也告別了匱乏的生活，而高速發(fā)展又帶來(lái)了諸多新問(wèn)題。中國(guó)社會(huì)由于自身的高速發(fā)展，而和發(fā)達(dá)社會(huì)面臨既有相似性又有極大差異的新結(jié)構(gòu)。中國(guó)具有的全球影響力使得中國(guó)的想象力需要在一個(gè)超出歷史限定的全球的層面上展開?？苹眯≌f(shuō)對(duì)未來(lái)的思考，對(duì)于倫理和人文與科學(xué)的問(wèn)題的關(guān)注更已經(jīng)成為了社會(huì)的主流問(wèn)題，這為科幻小說(shuō)提供了新的歷史平臺(tái)。

同時(shí)，中國(guó)文學(xué)的結(jié)構(gòu)也由傳統(tǒng)“現(xiàn)代性”的主流文學(xué)和非主流的分野轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)的“純文學(xué)”和類型文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三足鼎立。這種變化為作為獨(dú)特類型的科幻文學(xué)帶來(lái)了新的社會(huì)的可能性。

還有一個(gè)因素也很重要，就是中產(chǎn)群體的急劇擴(kuò)大，80后、90后年輕一代的迅速崛起和互聯(lián)網(wǎng)到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的新社會(huì)格局為科幻小說(shuō)提供了新的讀者。這些讀者有其全新的生活形態(tài)和思維方式。他們對(duì)于全球性議題的關(guān)切和對(duì)于自身的自我認(rèn)同的需要，以及他們?cè)谝粋€(gè)全球化的不確定的世界上生存所面臨的新問(wèn)題都為科幻文學(xué)提供了可能性。

科幻文學(xué)和電影等類型會(huì)在未來(lái)有很好的發(fā)展，值得關(guān)注。