90后女孩黃嘉榆，讓傳統(tǒng)手工鉤花工藝煥發(fā)新光彩

今年是潮州女孩黃嘉榆創(chuàng)立的“小黃香蕉手鉤”品牌的第十個(gè)年頭。十年前，黃嘉榆剛走出大學(xué)校門，便發(fā)現(xiàn)家中的鉤針廠陷入了困境。出于對(duì)傳統(tǒng)手藝的熱愛和擔(dān)憂，她決定回到家鄉(xiāng)，與村里幾十位失業(yè)的阿姨共同探索新的創(chuàng)業(yè)之路。她負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，阿姨們則負(fù)責(zé)手工鉤織，共同打造出了一系列獨(dú)特而富有內(nèi)涵的作品。這些作品融入了對(duì)性別、情緒以及傳統(tǒng)文化的深刻思考，深受年輕人的喜愛，也使“小黃香蕉手鉤”品牌逐漸嶄露頭角。

在黃嘉榆看來，手工鉤花工作既富有色彩，又充滿質(zhì)感，是傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)手藝的重要途徑。

抓住機(jī)遇，

讓傳統(tǒng)手工鉤花工藝煥發(fā)新生機(jī)

1992年，黃嘉榆出生在廣東潮州。多年來，她的父親在村子里經(jīng)營(yíng)著一家手工鉤織廠，專門制作手工花邊輔料，為全村眾多婦女提供了工作機(jī)會(huì)。

傳統(tǒng)手工鉤花工藝，亦被稱為通花。在鉤織過程中，婦女們左手的食指與拇指輕捻棉線一端，中指抬起繃緊繞過食指的線，隨后無名指或小指夾住剩余部分；右手的拇指與食指協(xié)同操作鉤針，通過針頭的微小彎鉤巧妙地一繞、一提、一拉，從而完成潮汕手工鉤花中最基礎(chǔ)的一結(jié)。對(duì)于初學(xué)者而言，是有些難度的，但對(duì)于潮汕地區(qū)的鉤花婦女來說，她們熟練運(yùn)用的“捻、提、繞、拉”等動(dòng)作，不僅構(gòu)成了手工鉤花工藝的核心，更在日復(fù)一日的重復(fù)中鉤織出了她們平凡而真實(shí)的生活，而且通過鉤花帶來的收益，也早已成為她們家庭收入中不可或缺的一部分。

自幼便生活在手工鉤花阿姨們中間的黃嘉榆，耳濡目染之下，8歲便學(xué)會(huì)了手工鉤花工藝。進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)專業(yè)后，黃嘉榆才深刻領(lǐng)悟到手工鉤花工藝的獨(dú)特魅力——僅憑一根針與一根線，再輔以適當(dāng)?shù)牟牧?，便能鉤織出紛繁復(fù)雜的款式、表達(dá)出極其豐富的意蘊(yùn)。在與各類材料廣泛接觸的過程中，毛線這一日常而又極具表現(xiàn)力的媒介再次吸引了黃嘉榆的目光。

2014年，隨著機(jī)器制圖和紡織自動(dòng)化技術(shù)的廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)的手工鉤花行業(yè)在速度和可控性方面已難以與機(jī)器相抗衡。在這樣的背景下，黃嘉榆的父親所經(jīng)營(yíng)的鉤花廠面臨著倒閉的困境。面對(duì)這一嚴(yán)峻形勢(shì)，即將大學(xué)畢業(yè)的黃嘉榆時(shí)常陷入深思：傳統(tǒng)手工鉤花行業(yè)是否還有繼續(xù)發(fā)展的可能？而那些在鉤花廠里辛勤工作了大半輩子的阿姨們，她們今后又將何去何從？鉤花不僅是她們的職業(yè)，更是她們生活的依托，用什么方式才能救活家里的鉤織廠呢？

大學(xué)畢業(yè)后，黃嘉榆沒有去做設(shè)計(jì)師，而是先選擇了踏上一場(chǎng)自我探索的旅行。她遠(yuǎn)赴云南，并隨身帶上了鉤針和毛線，意圖在游歷山水的同時(shí)，以擺攤的方式展示她的手工藝技能。在旅行期間，她意外地發(fā)現(xiàn)，自己鉤織的那些充滿鄉(xiāng)土氣息、風(fēng)格獨(dú)特的鉤花作品深受顧客喜愛，有時(shí)她甚至能在一天內(nèi)賺取高達(dá)800元的收入，這無疑為她的旅行提供了重要的經(jīng)濟(jì)支持。

此次“成功出道”的經(jīng)歷讓黃嘉榆打開了思路，也為她樹立起創(chuàng)業(yè)的信心。手工鉤花雖看似簡(jiǎn)單，但每一針每一線都蘊(yùn)含著無盡的創(chuàng)意與可能性，它與流水線生產(chǎn)出的千篇一律的產(chǎn)品相比，具有獨(dú)一無二的特性。具備設(shè)計(jì)能力的黃嘉榆重新審視了市場(chǎng)機(jī)遇，她深知年輕人的喜好，同時(shí)她的家鄉(xiāng)還有一批精通手工鉤花工藝的阿姨們。

鑒于此，黃嘉榆決定將傳統(tǒng)的手工鉤花工藝與現(xiàn)代市場(chǎng)需求相結(jié)合，使其煥發(fā)新的生機(jī)。她毅然回到家鄉(xiāng)，攜手家人和村里的阿姨們，共同創(chuàng)立了“小黃香蕉手鉤”工作室，踏上了傳統(tǒng)手工鉤花創(chuàng)業(yè)之路，以此傳承并弘揚(yáng)這一獨(dú)特的傳統(tǒng)手工藝。

共同協(xié)作，

阿姨們成為最好的創(chuàng)業(yè)伙伴

在創(chuàng)業(yè)初期，工作室就建立了一套分工清晰、職責(zé)明確的運(yùn)營(yíng)模式。黃嘉榆負(fù)責(zé)核心設(shè)計(jì)工作，她的父母則承擔(dān)起了樣品制作、訂單管理、產(chǎn)品包裝及發(fā)貨等重要任務(wù)，阿姨們負(fù)責(zé)手工鉤花。村里的阿姨們?cè)邳S嘉榆父親的鉤織廠干了很多年，因原鉤織廠的經(jīng)營(yíng)狀況不佳，阿姨們一度失去了穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源，因此，當(dāng)黃嘉榆為她們提供新的工作機(jī)會(huì)時(shí)，她們都非常高興，滿懷期待地投入到了新的工作中。

過去，阿姨們所擅長(zhǎng)的手工鉤花工藝主要是二維、平面的形式。黃嘉榆覺的這種傳統(tǒng)的審美觀念可能即將被淘汰，因此她決心對(duì)傳統(tǒng)手工鉤花工藝進(jìn)行改革，將其由平面形式轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw形式。這一轉(zhuǎn)變要求阿姨們打破原有的鉤花慣例，進(jìn)行全新的嘗試。

黃嘉榆在設(shè)計(jì)中大膽創(chuàng)新，推出了一系列風(fēng)格獨(dú)特的作品，如夸張的耳環(huán)和露膚度較高的服裝。起初，這些新穎的設(shè)計(jì)讓阿姨們感到困惑與不解。然而，當(dāng)黃嘉榆將試穿效果展示給阿姨們看時(shí)，她們一下子就明白了哪些設(shè)計(jì)是值得保留的，哪些設(shè)計(jì)是不可取的，進(jìn)而逐漸接受了黃嘉榆的設(shè)計(jì)理念。

在傳統(tǒng)服飾領(lǐng)域，手工鉤花往往是作為輔助元素存在，然而黃嘉榆卻將其打造成了“主角”。對(duì)于許多阿姨而言，完成一件手工鉤花作品就像創(chuàng)造了一件完整的藝術(shù)品，這是一種難得的體驗(yàn)。起初，阿姨們對(duì)于作品的比例、形狀、大小等細(xì)節(jié)并不敏感，黃嘉榆經(jīng)常需要和媽媽一同對(duì)她們的作品進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整。阿姨們對(duì)此感到困惑，不明白為何同樣的月亮圖案，正向編織與反向編織會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。

值得開心的是，黃嘉榆漸漸發(fā)現(xiàn)阿姨們對(duì)美的看法也在悄然改變。她們開始主動(dòng)欣賞設(shè)計(jì)的精妙之處，勇于表達(dá)自己的審美偏好，甚至還能提出一些富有創(chuàng)意的建議。以往，阿姨們可能只是機(jī)械地完成流水線上的任務(wù)，無需過多思考；但現(xiàn)在，她們開始關(guān)注整體的比例，探索不同的拼接方式，并對(duì)作品最終的呈現(xiàn)效果充滿期待。整個(gè)手工鉤花過程仿佛變成了一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作之旅，阿姨們也在其中找到了新的樂趣。

黃嘉榆在淘寶平臺(tái)開設(shè)網(wǎng)店之初，關(guān)注者寥寥無機(jī)。為緩解經(jīng)營(yíng)壓力，阿姨們甚至有意放緩編織速度以節(jié)約成本。歷經(jīng)約一年的時(shí)間，逐漸有顧客被淘寶店內(nèi)獨(dú)特且大膽的鉤花款式和創(chuàng)意所吸引，進(jìn)而對(duì)鉤花作品背后的故事產(chǎn)生了濃厚的興趣，并自發(fā)成為網(wǎng)店的推廣者，在各大社交媒體平臺(tái)上推薦網(wǎng)店的作品。由此，黃嘉榆及其鉤花作品開始在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上嶄露頭角，并逐漸走紅。

無限可能，

每個(gè)阿姨都是藝術(shù)家

“小黃香蕉手鉤”工坊坐落于一條幽靜小路的深處，藏匿于一棟古樸典雅的兩層小樓之中。前廳區(qū)域，琳瑯滿目地陳列著各式毛線材料，猶如一座毛線的寶庫。而步入后廳，則是阿姨們辛勤耕耘的工作場(chǎng)所。她們分工明確，分別組成了耳環(huán)制作組、裙子縫紉組以及組裝組等，各司其職，忙碌而有序。黃嘉榆的母親，手持筆記本，認(rèn)真記錄著從倉庫傳來的各類單品存貨數(shù)量，確保庫存管理的精準(zhǔn)與高效。

而進(jìn)入黃嘉榆所經(jīng)營(yíng)的網(wǎng)店，可以觀察到其主要銷售的產(chǎn)品涵蓋了衣服和飾品兩大類，月銷量達(dá)到上千單。其中，一款彩虹耳環(huán)因其獨(dú)特的設(shè)計(jì)和精良的品質(zhì)，受到了廣大消費(fèi)者的熱烈追捧，每月銷售量高達(dá)二百余件。為了滿足消費(fèi)者的需求，網(wǎng)店保持著每周二至三款新品的上新頻率。

鑒于此，村里的阿姨們紛紛加入鉤織的隊(duì)伍中來。自2014年工作室創(chuàng)立以來，最多時(shí)曾有六十余位阿姨共同參與工作，其中年齡最大的阿姨已接近70歲。“小黃香蕉手鉤”團(tuán)隊(duì)的不斷壯大，不僅為村里的阿姨們提供了更多的就業(yè)機(jī)會(huì)，也進(jìn)一步推動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的傳承。

在潮州市區(qū)的工作室內(nèi)，設(shè)有一面獨(dú)特的照片墻。此墻之上，陳列著眾多照片，每一張都定格了與黃嘉榆攜手合作的阿姨們辛勤勞作的雙手。這些雙手，有的關(guān)節(jié)分明，有的皺紋密布，它們共同見證了無數(shù)鉤織作品的誕生。值得一提的是，在每一張照片的旁邊，都靜置著一根已經(jīng)淘汰的專屬鉤針，它們?nèi)缤瑲v史的見證者，默默訴說著過往的辛勞與付出。

對(duì)于這一設(shè)置，黃嘉榆表示：“每一雙手都蘊(yùn)含著無盡的力量與智慧，它們創(chuàng)造出了獨(dú)一無二、充滿魅力的鉤織作品。我之所以選擇用這種方式記錄下這個(gè)特殊的時(shí)刻，就是為了讓更多人能夠感受到這些阿姨們雙手背后的故事，以及她們對(duì)于鉤織藝術(shù)的熱愛與堅(jiān)持。”

近兩年來，黃嘉榆及其團(tuán)隊(duì)致力于將大型裝置藝術(shù)領(lǐng)域作為發(fā)展的新方向。在黃嘉榆的工作室內(nèi)，從墻壁至地面，隨處可見巨幅花毯、半人高的馬、毛線制作的滑板……這些作品均由五彩斑斕的毛線精心鉤織而成，充分展現(xiàn)了手工鉤織的創(chuàng)意與構(gòu)思的無限可能。

近期，黃嘉榆在上海開設(shè)了首家實(shí)體店，旨在將鉤織藝術(shù)與阿姨們的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)給更廣大的觀眾。為彰顯作品的獨(dú)特性和尊重創(chuàng)作者的辛勤付出，阿姨們所鉤織的每一件作品都有她們的親筆簽名。黃嘉榆表示：“我們深信，每一位阿姨都是一位獨(dú)具匠心的藝術(shù)家，她們的作品值得被更多人看見和贊賞。鉤織藝術(shù)正如阿姨們的人生，蘊(yùn)含著豐富多樣的可能性與創(chuàng)造力?！?/p>

責(zé)編/高爽

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