談中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用

周儉影

（大慶市歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

談中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用

周儉影

（大慶市歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

中提琴進(jìn)入樂(lè)隊(duì)后并不是馬上就有機(jī)會(huì)發(fā)揮出與它本身相稱的作用。在巴赫和亨德?tīng)柕膹?fù)調(diào)音樂(lè)中，中提琴與其它弦樂(lè)器同處于平等的地位。但是后來(lái)的作曲家并不重視中提琴的這一獨(dú)特色彩，僅僅把它作為樂(lè)隊(duì)的中間聲部或者低聲部來(lái)處理。只有在貝多芬和浪漫樂(lè)派作曲家的作品中，中提琴才成為演奏旋律的樂(lè)器。從貝多芬時(shí)代起，中提琴?gòu)囊话阒粨?dān)任旋律中的和聲伴奏，慢慢發(fā)展成長(zhǎng)為獨(dú)奏樂(lè)器。中提琴由于音色的獨(dú)特與柔和，在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用。

中提琴；交響樂(lè)隊(duì)；作用

中提琴進(jìn)入樂(lè)隊(duì)后并不是馬上就有機(jī)會(huì)發(fā)揮出與它本身相稱的作用。在巴赫和亨德?tīng)柕膹?fù)調(diào)音樂(lè)中，中提琴與其它弦樂(lè)器同處于平等的地位。但是后來(lái)的作曲家并不重視中提琴的這一獨(dú)特色彩，僅僅把它作為樂(lè)隊(duì)的中間聲部或者低聲部來(lái)處理。只有在貝多芬和浪漫樂(lè)派作曲家的作品中，中提琴才成為演奏旋律的樂(lè)器。從貝多芬時(shí)代起，中提琴?gòu)囊话愕闹粨?dān)任旋律中的和聲伴奏，慢慢發(fā)展成長(zhǎng)為獨(dú)奏樂(lè)器。中提琴由于音色的獨(dú)特與柔和，在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著重要作用。

一、中提琴在交響樂(lè)隊(duì)中的作用

中提琴是提琴家族中的中音樂(lè)器，比小提琴大七分之一，外形、指法和運(yùn)弓與小提琴基本相同，但音色更厚實(shí)、柔和，溫暖而豐滿，深沉而神秘，略帶沙啞，音響粗糙、渾濁、不夠明亮，適于演奏柔和、深沉與神秘，甚至略帶傷感的旋律。中提琴主要起為主旋律伴奏和襯托作用，有時(shí)也演奏重要的旋律或間奏樂(lè)句，其略具鼻音的音質(zhì)，給人一種悲涼沉重的感覺(jué)。高音區(qū)比其他弦樂(lè)發(fā)音明亮，但鼻音較重；中音區(qū)發(fā)音略顯柔和、豐滿；低音區(qū)發(fā)音較為深沉，音響略顯粗糙、喑啞，有粗野的性質(zhì)，但卻很富有戲劇性。在中音區(qū)演奏旋律時(shí)，常運(yùn)用一些中音管樂(lè)器與之重疊，如圓號(hào)、英國(guó)管、大管或單簧管等，使之更為突出。

二、中提琴在交響曲中的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）勃拉姆斯的《c小調(diào)第一交響曲》（Op.68）

這部交響曲是勃拉姆斯用了20年的時(shí)間完成的，于1876年在萊比錫、曼海姆、維也納等地先后由作者本人指揮演出。

該作品的調(diào)性使用與貝多芬的《第五交響曲》一樣，一開(kāi)始預(yù)示命運(yùn)的短小，給人以憂郁悲切之感。這是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式樂(lè)章，呈示部中與貝多芬的交響曲一樣，有兩個(gè)主題以對(duì)比的手法進(jìn)行，第一主題由第一小提琴演奏出完整而流暢的旋律，這時(shí)作者在其中運(yùn)用的大小調(diào)交替組成的樂(lè)思給人以精神上的振奮。第二主題是在第一主題的異常跳躍的氣氛之后開(kāi)始的。這是一個(gè)由雙簧管演奏的十分感人的音調(diào)，作者試圖用溫和的旋律與第一主題的戲劇性色彩形成鮮明的對(duì)比。中提琴的出現(xiàn)使第二主題有了一些緊張感，最終使音樂(lè)在繁雜的交織中進(jìn)入展開(kāi)部。展開(kāi)部借用了一首古代圣歌的旋律，以此來(lái)增加與“命運(yùn)”主題相對(duì)抗的情緒。再現(xiàn)部中的音樂(lè)嚴(yán)格按照奏鳴曲式的規(guī)則進(jìn)行，第一主題重現(xiàn)，引子的素材也不時(shí)襲來(lái)，反抗很快轉(zhuǎn)化為安詳，音樂(lè)在美不勝收的意境中結(jié)束。

（二）李斯特交響詩(shī)《前奏曲》（Op.97）

這部作品是李斯特14首交響詩(shī)中最著名的作品，完成于1844年，是變奏曲式。全曲分為四個(gè)部分，將中提琴的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。

第一部分，歌頌愛(ài)情。在行板的進(jìn)行中，弦樂(lè)器在C大調(diào)上奏出了動(dòng)聽(tīng)的第一主題，這是一個(gè)沉思的樂(lè)句，暗示著人生面對(duì)著死亡，熾熱的愛(ài)情被幻想吹散。

經(jīng)過(guò)全體樂(lè)隊(duì)的整體重復(fù)后，旋律的上行四度跳進(jìn)賦予了音樂(lè)的基本特征。愛(ài)情的主題令人陶醉，寧?kù)o的田園詩(shī)般的生活使人心曠神怡。

（三）柏遼茲《幻想交響曲》（Op.14）第五樂(lè)章

作者用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)標(biāo)記該樂(lè)章的開(kāi)始是一個(gè)小廣板形式，帶有弱音器的中提琴演奏著動(dòng)蕩不安的半音音階，陰森可怕的氣氛已經(jīng)出現(xiàn)。當(dāng)單簧管演奏的愛(ài)情主題出現(xiàn)時(shí)，已找尋不到昔日的柔美與典雅，它變成了一個(gè)充滿著險(xiǎn)惡的、粗俗的舞曲音調(diào)。緊接著大管與大號(hào)吹出了柏遼茲曾經(jīng)完成了的《安魂曲》中的宗教旋律《震怒之日》，在隨后的女巫回旋曲中，低音弦樂(lè)的節(jié)奏感逐步加強(qiáng)，其他樂(lè)器組也開(kāi)始了輪番模仿，這種音樂(lè)結(jié)構(gòu)與色彩搭配成為柏遼茲之后的音樂(lè)家們努力效仿的典范。在音樂(lè)的最后，作者將舞曲主題與《震怒之日》的旋律進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，其中的戲劇性為音樂(lè)這門藝術(shù)增添了更多的欣賞與想象的空間。

總之，中提琴是提琴家族中的中音樂(lè)器。作為一種獨(dú)奏樂(lè)器，中提琴?zèng)]有小提琴的輝煌性；在音響方面，與大提琴也不可相提并論；在樂(lè)隊(duì)的演奏中，較之小提琴與大提琴，中提琴所具有的局限性導(dǎo)致了在與樂(lè)隊(duì)進(jìn)行較量的過(guò)程中還是缺乏一定的力度。因此，我們很少看到為中提琴寫的協(xié)奏曲，但中提琴特有的不大透明的帶點(diǎn)憂郁色彩的音色，在西洋管弦樂(lè)隊(duì)中卻是不可多得的。

J622.2

A

1007-0125（2015）06-0098-01