管窺“現(xiàn)代遼派二人轉(zhuǎn)”

徐云鵬

（遼寧省曲藝家協(xié)會 遼寧 沈陽 110000）

縱觀整個(gè)東北二人轉(zhuǎn)的演出市場，遼寧的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)正戲正在走向一個(gè)崩潰的邊緣。這一點(diǎn)我們從電視臺上就能夠看出來，黑龍江省全力推進(jìn)傳統(tǒng)的北派二人轉(zhuǎn)，所以黑龍江有了以二人轉(zhuǎn)為名的比賽“歡樂英雄傳”；而吉林省傾盡全省的力量推進(jìn)自己所研發(fā)和推廣的譜子戲，所以吉林省有了以二人轉(zhuǎn)為名的“二人轉(zhuǎn)總動(dòng)員”；遼寧省的電視臺基本看不到傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)，取而代之的是某些團(tuán)隊(duì)的“二人秀”。

其實(shí)在遼寧本土不乏一大批二人轉(zhuǎn)名家，他們都是傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的交替者和更新者，他們經(jīng)歷了二人轉(zhuǎn)的不同時(shí)代，但是今天的他們都已經(jīng)無心于傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)。當(dāng)年遼寧二人轉(zhuǎn)的輝煌，今天已經(jīng)不復(fù)存在，誰能夠是下一個(gè)撐起遼派二人轉(zhuǎn)輝煌歷史的人，我們不得而知，但至少有一樣可以肯定，是誰一手造成了今天的遼寧二人轉(zhuǎn)乃至于整個(gè)東北二人轉(zhuǎn)不倫不類的市場，大家心里都是清楚的。文化需要的不僅僅是綠色，更需要還原本質(zhì)。舉個(gè)例子來說，現(xiàn)在黑龍江的張野、吉林的小豆豆，包括已經(jīng)駕鶴西游的著名國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東北二人轉(zhuǎn)傳承人李秀媛老師，還有吳艷秋、朱和平、丁少良、張桂蘭、張貴忠、劉江、孔凡奎、包玉梅等唱將，他們都是遼寧二人轉(zhuǎn)不可多得的人才，但是今天我們能夠真正看到的演員少之又少。在沈陽的一些劇場里我們帶著某種興致去觀看傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)，但所看到的是集結(jié)了搞笑、魔術(shù)、雜技、歌曲、小品、絕活、模仿秀等等在內(nèi)的演出，也就是他們口中所謂的“二人轉(zhuǎn)”。如果說一定要唱一段二人轉(zhuǎn)，在遼寧也是有一些演員會唱的，但絕不是我們想象的那么完美，他們所演唱的無非是各種選段，長則十幾分鐘，短則三五分鐘，這已經(jīng)是為數(shù)不多的了。在遼寧劇場，能夠看到的二人轉(zhuǎn)演出更是少之又少，這不得不讓人們陷入沉思。

雖然遼派二人轉(zhuǎn)在宏觀上是面臨絕跡的，但是在民間還是有一部分演員在堅(jiān)持表演傳統(tǒng)劇目的，只是在遼寧很少能夠找到他們的演出場所，換句話說，演員很少能夠在遼寧本土找到自己的用武之地，因此，大批的民間演員都去了吉林、黑龍江一帶。這一部分人在演出地域上的遷移，取決于兩個(gè)方面：第一，黑龍江和吉林適應(yīng)傳統(tǒng)正戲的發(fā)展，有一定的市場；第二遼寧本土已經(jīng)被“二人秀”這種雜耍模式的表演所侵占，基本沒有傳統(tǒng)正戲演員的生存空間。近些年來，二人轉(zhuǎn)大賽已經(jīng)基本在東北三省銷聲匿跡了，這說明傳統(tǒng)的東西在某種程度上已經(jīng)不能迎合遼派二人轉(zhuǎn)的本土風(fēng)味了。

從歷史的角度而言，西、南兩派的二人轉(zhuǎn)完全可以獨(dú)占鰲頭，撐起遼派二人轉(zhuǎn)的大旗，但是為什么今天的遼寧二人轉(zhuǎn)變成了“二人秀”的天下？從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，遼派二人轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)型已經(jīng)完全被丑化，這不僅僅是遼寧二人轉(zhuǎn)的悲哀，更是二人轉(zhuǎn)歷史的悲哀，二人轉(zhuǎn)人的悲哀。二人轉(zhuǎn)的輝煌要源于遼寧，但是二人轉(zhuǎn)的變質(zhì)也是從這里開始的。當(dāng)下，許多二人轉(zhuǎn)演員都開始了走穴生涯，縱觀他們的演出市場我們不難發(fā)現(xiàn)如下規(guī)律：第一，正戲演員往北走；第二，搞笑演員往南走；第三，留在遼寧本土的即使不是服務(wù)于電視臺的，也必然是某專業(yè)團(tuán)體。退一萬步說，即使留在了遼寧本土，他們的生存空間也是相當(dāng)狹窄的。在遼寧二人轉(zhuǎn)發(fā)展壯大的今天，一些其他地域的演員還是比較嫉妒其發(fā)展的，其原因主要有三：第一，遼寧一些所謂的二人轉(zhuǎn)演出市場會給他們帶來巨大的經(jīng)濟(jì)利益，這使得許多曾經(jīng)堅(jiān)持傳統(tǒng)的人開始走向了背信的生涯；第二，從發(fā)展的角度講，遼寧的電視臺面向全國，而黑龍江和吉林的電視臺面向的僅僅是兩個(gè)省份的觀眾，因此，一旦有機(jī)會進(jìn)入遼寧電視臺，參演某些以二人轉(zhuǎn)為名的藝術(shù)形式，演員的知名度會遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于參加一些二人轉(zhuǎn)大賽的人；第三，遼寧地處東北三省通向京畿的咽喉要道，歷來為兵家必爭之地，雖然遼寧屬于東北三省，但是它的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于黑龍江和吉林，自然這里的錢也是比較好賺的，古語有云“人往高處走，水往低處流”，誰都愿意找一個(gè)賺錢比較容易的地方。

盡管上述內(nèi)容發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但是縱觀整個(gè)東北二人轉(zhuǎn)，但凡提及這個(gè)名詞，在欣賞者的思維中，還是要給遼寧二人轉(zhuǎn)“證名”的。雖然在歷史上，東北三省的二人轉(zhuǎn)演員都曾經(jīng)先后進(jìn)京演出，但是如今能夠活躍在人們大腦中的，依舊是那些不倫不類的、假借小品之名來宣揚(yáng)二人轉(zhuǎn)的表演形式。

綜上所述，筆者認(rèn)為現(xiàn)代化的遼派二人轉(zhuǎn)要發(fā)展壯大，首先一定要杜絕這種對文化的褻瀆性演出，這并不是娛樂性的演出項(xiàng)目，更不是對傳統(tǒng)文化的傳承。二人轉(zhuǎn)要發(fā)展完善，并不是依靠辦學(xué)校就能萬事大吉的，也并不是依靠博物館就能一勞永逸的，我們要革除弊端，取其精華，棄其糟粕，讓二人轉(zhuǎn)回歸本原。文化的演繹和傳承是人類精神文明建設(shè)的重要組成部分，它為我們的民族文化填充了耀眼的亮色。