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    蓊若春華的艷麗之美

    2015-07-25 17:31:51劉冬
    戲劇之家 2015年12期
    關(guān)鍵詞:民族文化服裝設(shè)計

    劉冬

    【摘 要】如果沒有舞臺服裝的參與,很難想象舞臺藝術(shù)能夠擁有如此燦爛、賞心悅目的藝術(shù)形象。千變?nèi)f化的服裝不僅很好地裝飾了演員,也為觀眾們創(chuàng)造了一個絢麗多姿的舞臺。舞劇《粉墨春秋》中的服裝特點在于它的裝飾性、夸張性與可舞性,而且角色的行當化和服裝的程式化關(guān)系密切。

    【關(guān)鍵詞】《粉墨春秋》;服裝設(shè)計;民族文化;主題意象

    中圖分類號:J523.5 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)06-0008-02

    舞臺服裝有著自身獨特的審美特征。舞臺服裝也是服裝的藝術(shù)升華,它源于生活也高于生活。不同的服裝造出不同的人物形象,體現(xiàn)不同的人物性格。因此,舞臺服裝的主要特征,首先是它的美化性,其次是服務(wù)性,再次是時代性。由此可見,舞臺服裝的本體特征是多元化的、深層次的,我們要認真理解,深刻體悟,才能設(shè)計出優(yōu)秀的舞臺服裝精品以適應(yīng)廣大的受眾需求。服裝是角色的重要組成部分,它存在于特定的舞劇空間與舞臺場景之中,通過直觀化的形象包裝來表現(xiàn)一定的舞劇內(nèi)容。

    舞劇《粉墨春秋》的藝術(shù)精華除了舞劇創(chuàng)作本身,還有舞臺服裝的運用。服裝對于舞劇來說,在一定程度上既準確塑造了舞蹈的形象,更充分發(fā)揮了寓情于物和借物抒情這兩層藝術(shù)效果,豐富了表現(xiàn)手法,營造了舞臺氛圍,突出了整個舞劇的主題。舞劇《粉墨春秋》的服裝設(shè)計具有典型的人物性、文化的時代性和民族性、風格突出的主題性。筆者以為,正是基于這樣的藝術(shù)特性,舞劇才能從形式到內(nèi)涵得到升華。

    一、典型的人物性:服裝對于人物角色的“商標”效應(yīng)

    《粉墨春秋》是一部以中國古典舞為主要表演風格,借鑒中國戲曲及山西地方戲曲的諸多表演形式,用現(xiàn)代思維和視角,表現(xiàn)人性、人情、人理,挖掘人的本質(zhì)和中國戲曲所具有的內(nèi)涵與魅力,風格獨特、色彩艷麗、情感濃郁、哲理深刻的大型原創(chuàng)古典舞劇。

    近年來,舞臺藝術(shù)作品不斷推陳出新,種類繁多,這些作品在服裝造型設(shè)計中別出心裁、千變?nèi)f化,雖然受一個固定舞臺的局限,但是由于題材廣泛,包含不同階段層、不同身份的人物,衣著比較豐富,也比較復雜。在反映戲曲題材的作品中,劇中的人物裝扮多有京劇元素。京劇的服裝,是以民國日常生活的服裝為基礎(chǔ)的,大致可以分為蟒、鈸、靠、褶和衣這五類,在這五類服裝中又會根據(jù)人物的性格、脾氣、性別等有更詳細的區(qū)別。京劇的行當分為生、旦、凈、丑四大行當。生行是扮演男性角色的行當,在京劇中的地位非常重要。生行包括老生、小生、紅生、娃娃生等幾個門類。旦行則是扮演各種不同年齡、性格、身份的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、武旦、老旦等專行。凈,又稱“花臉”、“花面”,主要扮演在性格、品質(zhì)或相貌等方面具有突出特點的男性人物,凈分為正凈、副凈和武凈三類。丑行,俗稱“小花臉”。丑行的“丑”是指扮相不俊美,并非專指品質(zhì)上的丑惡。丑行扮演的角色既有陰險狡詐的人物,也有正直善良的形象。丑行分為文丑、武丑兩種。這些具有鮮明特點的人物個性,通過舞臺演出中的裝束生動呈現(xiàn)出來。

    在舞劇《粉墨春秋》中,大師兄飾演的是長靠武生的角色。他身扎硬靠,背上插的靠旗,頭戴的帥盔,腳下登的厚底靴,手中握著長槍,裝扮顯得威武、嚴肅。武將絨裝,又稱作“甲”,靠身分為前后兩片,上衣下裳相連,有鎧甲的紋樣,卻不緊貼著身體,是一種分離式的服裝。服裝賦予人物以威武氣概,便于夸張舞蹈的動作,也體現(xiàn)了京劇服裝的可舞性。他的服裝還源于清代將官的絨衣,靠即是在此基礎(chǔ)上經(jīng)過美化后形成的。大師兄在舞段挑滑車當中就是使用的插靠旗的服裝,既可以表現(xiàn)人物的全副武裝,也可以處于臨戰(zhàn)的狀態(tài)??科靵碓从诠糯膶⒐偎玫牧钇?,但當時的令旗比較小,傳令時是用手執(zhí)的,騎馬行進時就插在后腰的革帶上,作為傳令用的憑證。發(fā)展為靠旗后,經(jīng)美化、夸張、加大,成為了臨戰(zhàn)武將的裝飾物。劇中的大師兄用的就是繡有單龍戲珠緞料的四面靠旗,總體給觀眾呈現(xiàn)出特別有型、有范、穩(wěn)重端莊的陽剛美。這樣的服裝設(shè)計在舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)中成為每一個人物角色的“商標”,成為對人物形象升華的一個重要途徑。

    二、文化的時代性和民族性:服裝闡釋了“中國文化”的藝術(shù)價值

    舞劇《粉墨春秋》從中國古典文學名著、傳統(tǒng)戲曲和民間文化中汲取創(chuàng)作靈感,突破藝術(shù)門類的限制,融合戲曲、雜技、舞蹈、武術(shù)等藝術(shù)形式,以舞劇的方式保留和傳承民族文化,展現(xiàn)了戲曲的魅力和戲曲人對藝術(shù)的執(zhí)著追求。

    與其它表演藝術(shù)門類的設(shè)計相比,舞蹈服裝更強調(diào)符號的表現(xiàn)性,這種表現(xiàn)性往往根據(jù)作品的需要而承載更多的象征性和裝飾性。好的舞蹈作品,給人留下深刻印象的主要原因往往不是舞蹈動作本身,而是舞蹈中給人以震撼的畫面和意境,而我們所說的畫面除了舞蹈應(yīng)具有的場景、燈光和道具外,服裝是體現(xiàn)舞蹈所在的時代背景最有利的工具,這樣才能展現(xiàn)出文化形態(tài)和內(nèi)涵,才有可能為舞蹈烘托氣氛,給人以視覺沖擊力。舞劇《粉墨春秋》題材本身就是中國典型的文化象征——戲曲。如劇中水袖舞段選用的顏色、面料、款式及造型,髯口舞段選用的紅髯、服飾裝束,踩蹺舞段中的三寸金蓮等等,這樣的文化元素不僅使舞蹈動作更加唯美,而且承載著我們民族的人體審美觀,使服裝設(shè)計真正具有一種文化的概念。

    三、風格突出的主題性:服裝成為舞劇主題意象的藝術(shù)載體

    舞劇《粉墨春秋》展現(xiàn)的不僅是戲曲藝術(shù)的巨大魅力,也是伶人戲癡對目標的無悔追求,它用肢體語言表現(xiàn)戲劇人生,用至情的故事和深厚的意蘊,讓觀眾去感受中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精妙。其舞蹈服裝設(shè)計符合一度創(chuàng)作所預(yù)先設(shè)定的規(guī)定情境,即時間、地點、人物、事件。這是現(xiàn)實主義作品創(chuàng)作過程中所共同遵循的普遍規(guī)律,也是舞蹈服裝設(shè)計的前提。因此,舞蹈服裝設(shè)計具有民國初期的時代特征、戲曲梨園境地的風格特色,符合劇中人物的具體形象要求,同時還適應(yīng)舞蹈藝術(shù)的特點。前蘇聯(lián)著名的舞蹈理論家扎哈羅夫這樣說過:“舞劇中的服裝是舞劇重要的表現(xiàn)手段之一,不僅色彩,以至樣式,在這里都具有重大的意義。服裝使得舞蹈結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化的同時也帶來色彩結(jié)構(gòu)的變化,造成美妙生動的色譜?!薄斗勰呵铩吠ㄟ^服裝設(shè)計、色彩運用突顯了舞劇的主題個性。

    舞劇《粉墨春秋》服裝的設(shè)計不同于一般的服裝設(shè)計。它結(jié)合人物角色的需求,在考慮到肢體動作的特殊性之外,最主要的就是考慮它的舞臺效果。服裝設(shè)計不僅僅是服裝的款式設(shè)計,還有色彩效果和搭配。在設(shè)計舞蹈服裝之前,首先要考慮到舞蹈本身所要表達的思想,根據(jù)主題有針對性地進行設(shè)計。每一個舞段都要有不同的服裝設(shè)計來烘托舞蹈的主題思想內(nèi)涵。

    舞劇《粉墨春秋》演出獲得了巨大的成功,筆者以為它的服裝設(shè)計更抽象、更加鮮明、更有標識性,使得人物性格的塑造惟妙惟肖,它不僅僅提升了舞劇作品的整體表現(xiàn),更是對民族文化意象的深化和升華。

    作者簡介:

    劉 冬(1981-),男,籍貫:山西省太原市,工作單位:山西藝術(shù)職業(yè)學院,學歷:研究生,專業(yè):舞蹈,職稱級別:講師,研究方向:中國民族民間舞。

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