堅(jiān)持服水土接地氣的歌劇民族化發(fā)展道路

陳吉爾

沐浴著習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指明方向的重要講話與黨的十八屆四中全會(huì)勝利閉幕的強(qiáng)勁東風(fēng)，中國歌劇界的最高藝術(shù)盛會(huì)——第二屆中國歌劇節(jié)，10月29日在湖北武漢琴臺(tái)大劇院開幕。

第二屆中國歌劇節(jié)由文化部、湖北省政府主辦。以唱響“中國夢”為主題，以“歌劇藝術(shù)的盛會(huì)，人民群眾的節(jié)日”為宗旨，為期16天，來自全國的20臺(tái)歌劇精品，分別在琴臺(tái)大劇院、湖北劇院、洪山禮堂等6個(gè)場館上演。本屆歌劇節(jié)是在黨中央召開文藝工作座談會(huì)后舉辦的一次國家級(jí)藝術(shù)活動(dòng)，是文化部和湖北省貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上重要講話精神的具體舉措。歌劇節(jié)集中展示了近年來中國歌劇藝術(shù)發(fā)展和人才培養(yǎng)的最新成就，探索中國民族歌劇在新時(shí)期的傳承、發(fā)展和創(chuàng)新之路。

10月30日，由文化部和湖北省人民政府共同主辦的第二屆中國歌劇節(jié)論壇也拉開了大幕。來自全國的歌劇藝術(shù)家、本屆歌劇節(jié)評(píng)委、參演單位代表、湖北省各高校相關(guān)專業(yè)師生代表濟(jì)濟(jì)一堂，一同“把脈”中國當(dāng)代歌劇。出席此次歌劇盛會(huì)的有，中國著名女指揮家、教授鄭小瑛，國家話劇院國家一級(jí)導(dǎo)演張奇虹，中國音樂學(xué)院表演教研室主任陳蔚，中央戲劇學(xué)院副院長、教授廖向紅，中央歌劇院創(chuàng)作中心主任、特約評(píng)論員蔣力，北京大學(xué)歌劇研究院教授蔣一民等26位專家學(xué)者。

中國歌劇的“根”在哪里？

在專家學(xué)者熱情洋溢的交流中，關(guān)于中國歌劇的“根”成為討論的焦點(diǎn)。與會(huì)專家認(rèn)為，正是有了自己獨(dú)有的民族特色，中國歌劇才區(qū)別于外國歌劇，占有一席之地。

國家一級(jí)導(dǎo)演張奇虹回憶起當(dāng)年排演《白毛女》的場景：“我15歲參加革命隊(duì)伍，參加華大文工團(tuán)《白毛女》的演出，從解放戰(zhàn)爭中給鄉(xiāng)親們、給隊(duì)伍演出直至全國解放?！栋酌飞钌罱逃遥乃?、戲劇要為工農(nóng)兵大眾服務(wù)，為人民服務(wù)的人生觀，牢記至今。她提出兩點(diǎn)主張：第一，年輕演員要熱愛心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的自己；第二，要打造“詩的歌劇”，而不是話劇加唱的戲。

原總政歌舞團(tuán)、解放軍藝術(shù)學(xué)院政委喬佩娟則表示：“過去的劇目為什么能打動(dòng)老百姓，因?yàn)樗w現(xiàn)了時(shí)代脈搏。比如《小二黑結(jié)婚》就是以新中國第一部《婚姻法》的頒布為背景創(chuàng)作的?！?/p>

“世界上所有音樂的根都在民族民間音樂中”，在四川師范大學(xué)教授、國家一級(jí)作曲韓萬齋看來，“深深扎根在中華沃土之中的《白毛女》、《劉胡蘭》、《小二黑結(jié)婚》、《紅霞》、《紅珊瑚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《黨的女兒》、《月落烏啼》、《鹽井傳奇》等歌劇都得益于民歌、曲藝、戲曲的事實(shí)，更為我們確證了扎根民族沃土對(duì)于歌劇創(chuàng)作的重要性！”

湖北省歌劇院創(chuàng)研室主任、國家一級(jí)作曲羅怡林分享觀點(diǎn)道：“我們的眼光、視角要放在民族、民間和戲曲音樂上。雖然歌劇是舶來品，但具有中國特質(zhì)歌劇的出現(xiàn)和發(fā)展也有六七十年的歷史了。像歌劇《白毛女》、《兄妹開荒》等早在延安時(shí)期就已經(jīng)有了中國民族歌劇的雛形?！?/p>

原中國歌劇舞劇院副院長、劇作家、詞作家黃奇石認(rèn)為：“以《白毛女》為代表的一批紅色經(jīng)典歌劇為我們提供了極其寶貴的成功經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)概括起來，集中到一點(diǎn)就是：強(qiáng)烈的時(shí)代精神與鮮明的民族特色，也就是毛主席的延安‘講話中所提出的‘中國作風(fēng)和中國氣派，為中國老百姓所喜聞樂見。這是中國歌劇有別于一切外國歌劇的最根本也是最重要的特征。繁榮期所產(chǎn)生的一大批民族歌劇的經(jīng)典之作，是中國歌劇的瑰寶，無論過去、現(xiàn)在還是將來，都值得我們珍視、學(xué)習(xí)與借鑒?！?/p>

北京大學(xué)歌劇研究院教授蔣一民則說到了“學(xué)堂樂歌”：“什么是體現(xiàn)于音樂尤其是聲樂藝術(shù)的北大文化及其傳承呢？與此關(guān)聯(lián)的，必須首先提到三個(gè)標(biāo)志性北大人物：蔡元培、蕭友梅和黎錦暉。而這一關(guān)聯(lián)的樞紐就是‘學(xué)堂樂歌?！畬W(xué)堂樂歌是中國向歐美學(xué)習(xí)過程中的第一次音樂現(xiàn)代化的運(yùn)動(dòng)，可惜這個(gè)運(yùn)動(dòng)對(duì)歌劇創(chuàng)作的影響到聶耳為止即告中斷。希望中國歌劇創(chuàng)作從歷史曾經(jīng)給予的機(jī)遇中獲取啟示，增強(qiáng)活力，重拾音樂夢想，另辟蹊徑，走出新路?！?/p>

中國當(dāng)代歌劇“難”在哪里？

論壇上，不止一位專家學(xué)者提出了歌劇之“難”。此難，不僅來自歌劇制作的外部因素，也來自歌劇本身。專家們在自己豐富的歌劇創(chuàng)作演出實(shí)踐的基礎(chǔ)上，總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，深化對(duì)歌劇創(chuàng)作規(guī)律的研究，為中國歌劇創(chuàng)作提供具有實(shí)踐指導(dǎo)意義的理論依據(jù)和方法參照，為歌劇之“難”尋找出口。

中國音樂學(xué)院表演教研室主任、導(dǎo)演陳蔚近幾年來執(zhí)導(dǎo)了若干部歌劇和音樂劇。她說：“近幾年，中國的原創(chuàng)歌劇作品的出品量。相較以往的年份來說，不可謂不多。然而即便如此，‘歌劇很難已經(jīng)成了幾乎所有人的共識(shí)。這個(gè)問題不僅僅是中國的，更是世界性的。即便是在歌劇藝術(shù)發(fā)展的積淀和傳統(tǒng)已經(jīng)非常成熟的西歐，原創(chuàng)新劇目也是相當(dāng)艱難的。究其原因，可能有兩點(diǎn)：一方面是外部的原因。而另一方面就是歌劇本身的原因。試想一部原創(chuàng)歌劇的成立需要多少精力、人力、物力和財(cái)力。而且這只是成立，如果要成功，我們需要做得更多?！?/p>

有多部歌劇在第二屆歌劇節(jié)上亮相的中國廣播藝術(shù)團(tuán)國家一級(jí)作曲莫凡總結(jié)說：“在歌劇創(chuàng)作中，用音樂塑造鮮活的人物形象是作曲者面臨的最大難題、最大考驗(yàn)、最大挑戰(zhàn)。用音樂塑造好人物，這真是一個(gè)需要終生探求的課題，這也是創(chuàng)作出一部優(yōu)秀歌劇所必須做到的最起碼的要求?！?/p>

曾執(zhí)導(dǎo)歌劇《運(yùn)河謠》的中央戲劇學(xué)院副院長、教授廖向紅說：“歌劇導(dǎo)演在進(jìn)行三度創(chuàng)作時(shí)，音樂是創(chuàng)作的核心要素，主要運(yùn)用音樂和歌唱敘述故事，展現(xiàn)劇情，刻畫人物，呈現(xiàn)主題。導(dǎo)演需運(yùn)用綜合藝術(shù)諸多手段為音樂造型，將音樂視覺形象化，最大限度地呈現(xiàn)音樂的內(nèi)涵表現(xiàn)力和魅力！歌劇導(dǎo)演應(yīng)努力使觀眾聽見的音樂形象和看見的視覺形象有機(jī)融合，創(chuàng)造完整的舞臺(tái)演出形象，否則，就將破壞、失去歌劇藝術(shù)的特征與魅力?！?/p>

中央歌劇院中提琴演奏家、特約評(píng)論員景作人指出：“歌劇就是歌劇，借鑒姊妹藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)是對(duì)的，但首先要考慮一個(gè)‘度的問題，若過分渲染，生搬硬套，必會(huì)產(chǎn)生出相反的效果。試想，如果把一部舞劇搞成了歌劇化的舞劇，觀眾同樣會(huì)有不舒服的感覺?！?

北京藝術(shù)研究所研究員、特約評(píng)論員傅顯舟說：“新世紀(jì)以來國產(chǎn)歌劇創(chuàng)制實(shí)力的提高，并不能掩蓋其中存在的問題。歌劇生產(chǎn)數(shù)量增加、精品缺乏，也是一個(gè)不爭的事實(shí)?！?/p>

南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)研究所副教授滿新穎盤點(diǎn)了2013年的歌劇創(chuàng)作后總結(jié)道：“造船不易，造航母更難。歌劇就是一種尋找時(shí)代精神聚合力和人類文化導(dǎo)向力的舞臺(tái)航母，是中國歌劇人的百年夢想。中國歌劇要長成世界之林中的參天大樹，就須考慮此載體在中國的特殊現(xiàn)代文化身份、文化屬性和立足當(dāng)下的思想功能與審美引領(lǐng)水平。目前，兩大根本問題鉗制著我們的腳步：一是歌劇創(chuàng)作觀要走出‘稱頌體而有效地介入當(dāng)下生活：二是院團(tuán)體制必須要在群眾監(jiān)督的陽光下才能運(yùn)行?！?/p>

當(dāng)下文藝創(chuàng)作中一系列不良現(xiàn)象

習(xí)近平同志在10月15日召開的文藝座談會(huì)上發(fā)表重要講話，對(duì)當(dāng)下文藝創(chuàng)作中一系列不良現(xiàn)象提出批評(píng)。他說：“在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題?！贬槍?duì)習(xí)總書記的講話，論壇上專家學(xué)者們發(fā)表的觀點(diǎn)成為論壇上的熱點(diǎn)。

河南理工大學(xué)特聘教授、博士生導(dǎo)師、特約評(píng)論員居其宏對(duì)歌劇音樂劇創(chuàng)制領(lǐng)域的“機(jī)械化生產(chǎn)”表示了憤慨：“不顧或根本無視歌劇音樂劇這種高度復(fù)雜性和高度綜合性舞臺(tái)戲劇樣式的藝術(shù)規(guī)律和創(chuàng)制周期，盲目追求劇目生產(chǎn)數(shù)量，匆匆立項(xiàng)，匆匆上馬，匆匆創(chuàng)排，匆匆上演，匆匆下檔，一些劇目的創(chuàng)制周期竟然只有短短兩三個(gè)月，甚至在10多天內(nèi)就完成了一部大戲的全部作曲和配器；然后既不聽取同行和觀眾意見，更不想從事劇目的進(jìn)一步打磨提高，而是將它束之高閣，便急匆匆地再創(chuàng)制下一部，如此周而復(fù)始、惡性循環(huán)，乃至第三部、第四部，于是便形成了一種機(jī)械化的生產(chǎn)套路和創(chuàng)制模式。在我國當(dāng)下歌劇音樂劇的創(chuàng)制實(shí)踐中，這種‘機(jī)械化生產(chǎn)模式，輕則拋棄艱苦藝術(shù)創(chuàng)造和打造精品佳作的神圣使命，重則揮霍納稅人血汗，助長粗制濫造、急功近利之風(fēng)，以高投入低質(zhì)量的產(chǎn)品同虛假宣傳、虛假廣告、胡吹評(píng)論一起愚弄觀眾，腐化藝術(shù)家靈魂，敗壞本行業(yè)聲譽(yù)，其危害性、腐蝕性極大，故業(yè)內(nèi)同行不可不察、不可不說。當(dāng)代歌劇音樂劇中的‘機(jī)械化生產(chǎn)模式可以休矣！”

“萬物生長都需要環(huán)境，改革開放三十年，高速增長的經(jīng)濟(jì)，百姓衣食無憂豐衣足食，但長時(shí)期的經(jīng)濟(jì)沖動(dòng)也催生了金錢與物質(zhì)的崇拜，我們固有的質(zhì)樸價(jià)值取向與世界觀受到一定程度的影響?！敝袊鐣?huì)藝術(shù)協(xié)會(huì)副主席、國家一級(jí)演員李元華說，“當(dāng)下歌劇人為我們民族歌劇事業(yè)的發(fā)展有必要對(duì)昨天做一個(gè)反思和梳理，對(duì)明天有個(gè)展望，對(duì)當(dāng)下做一個(gè)實(shí)事求是的審視?！?/p>

中國歌劇舞劇院交響樂團(tuán)團(tuán)長武旭海指出：“現(xiàn)在打開電視機(jī)，眾多低俗的二人轉(zhuǎn)、脫口秀等文藝節(jié)目占據(jù)了大量的文藝頻道和演播時(shí)間，這是對(duì)媒體資源的高度浪費(fèi)，并且對(duì)人民藝術(shù)欣賞水平產(chǎn)生惡劣的影響。如何傳播正能量。讓高雅的文藝節(jié)目和好的藝術(shù)資訊在廣大人民間傳播，讓舞臺(tái)藝術(shù)走進(jìn)人民的生活中，我們需要構(gòu)筑一個(gè)健康、有效的宣傳平臺(tái)和環(huán)境。”

湖南省歌舞劇院國家一級(jí)作曲劉振球痛心疾首地說：“值得注意的是，當(dāng)今一些新創(chuàng)演的歌劇、音樂劇，投資金額大到嚇人的地步，動(dòng)輒上千萬的制作，豪華的舞美、耀眼的燈光、華貴的服裝，震耳的音響，掩蓋了戲劇內(nèi)容的貧乏、空洞與虛假，這不僅是一種新形勢下的巨大舞臺(tái)奢侈和舞臺(tái)浪費(fèi)，而且是對(duì)崇高的舞臺(tái)藝術(shù)的極大的污染。最叫人難以容忍的是讓那些鉆錢眼的所謂‘藝術(shù)家們鉆了空子，猛抬自己身價(jià)。以獲取藝術(shù)領(lǐng)域的‘暴利，滋生了一批藝術(shù)蛀蟲?！?/p>

中央歌劇院創(chuàng)作中心主任、特約評(píng)論員蔣力總結(jié)道：“萬丈高樓平地起，無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰。中國歌劇的高原在哪里？歷屆文華獎(jiǎng)、藝術(shù)節(jié)評(píng)出的‘文華大獎(jiǎng)的歌劇作品，就是中國歌劇的高原。于歌劇而言，不希望互相攀比誰的制作大、誰的投入大，希望比內(nèi)功、比真功、比自己的真實(shí)實(shí)力。在實(shí)現(xiàn)‘中國夢的進(jìn)程中，不希望看到歌劇的獨(dú)秀峰，希望看到的是歌劇的喜馬拉雅山和珠穆朗瑪峰！”

中國歌劇的“路”在哪里？

參加論壇的業(yè)內(nèi)專家們在“把脈”找出問題之后，也紛紛給中國歌劇支招。大家共同的心愿，是希望在不遠(yuǎn)的將來，看到中國歌劇迎來更美好的春天。

我國著名女指揮家、教授鄭小瑛表示：“我們不僅要排自己的劇目，也要排些西方經(jīng)典歌劇的中文版，先讓老百姓接受，喜歡。說到底，培養(yǎng)市場、培養(yǎng)觀眾不是一場演出的事。需要持之以恒地投入?！?/p>

重慶歌劇院院長劉光宇提出：“對(duì)歌劇形式創(chuàng)新探究，并非要去顛覆或者逆轉(zhuǎn)歌劇的傳統(tǒng)，相反，唯有創(chuàng)新，才能確立歌劇在現(xiàn)實(shí)中對(duì)其自身命運(yùn)的獨(dú)立思考與深刻把握，這樣才能使得這種形式創(chuàng)新在當(dāng)下獲得特殊的時(shí)代意蘊(yùn)。”

四川音樂學(xué)院院長、國家一級(jí)作曲林戈?duì)柕年P(guān)鍵詞是“民族化”：“歌劇要想在當(dāng)代中國繼續(xù)扎根、發(fā)展，民族化是其首要途徑。在各種藝術(shù)形式中博采眾長，廣泛汲取東西方文化營養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)多元化發(fā)展，保持不斷創(chuàng)新，是其成功之道。”

中國歌劇研究會(huì)副秘書長王道誠同樣提到了“民族化”：“真正優(yōu)秀的歌劇作品。不僅需要具有深刻的思想主題、良好的群眾基礎(chǔ)，還需要有好看的故事，鮮活的人物，動(dòng)聽的音樂，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_(tái)呈現(xiàn)。切不可非要一廂情愿地、盲目而固執(zhí)地去跟西洋歌劇攀親續(xù)家譜。唯其如此，才能帶領(lǐng)中國歌劇走一條‘民族化與‘本色化的綠色生態(tài)的發(fā)展之路?！?/p>

總政歌劇院原團(tuán)長、國家一級(jí)作曲王祖皆則提出了“文化自覺”和“文化自信”的問題。他說：“在當(dāng)今時(shí)代，中國的歌劇究竟應(yīng)當(dāng)如何發(fā)展，如何在新時(shí)期探索一條既緊貼今天這個(gè)時(shí)代，又適合中國歌劇藝術(shù)發(fā)展的民族化道路是我經(jīng)常思索的問題。我認(rèn)為，在新時(shí)期發(fā)展民族歌劇，不僅應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)西洋歌劇的創(chuàng)作手法，同時(shí)，更應(yīng)當(dāng)提升歌劇人的文化自覺，增強(qiáng)歌劇人的文化自信，只有這樣，才能保持文化定力，從而探索出一條立足傳統(tǒng)、融合現(xiàn)代，服水土、接地氣的歌劇民族化發(fā)展道路。”