小海的詩(shī)歌

小 海

小海的詩(shī)歌

小 海

代表作(十首)

必須彎腰拔草到午后

男孩和女孩

像他們的父母那樣

在拔草

男孩的姑媽朝臉上擦粉

女孩正哀悼一只貓

有時(shí)候

他停下來(lái)

看手背

也看看自己的腳跟

那些草

一直到她的膝蓋

如果不讓它們枯掉

誰(shuí)來(lái)除害蟲

男孩和女孩

必須彎腰拔草到午后

日落時(shí)分

好像一切都躲入?yún)擦?/p>

草地上布滿星星

你是第一顆星

你在天上飛翔

不時(shí)飄舞羽毛

像遠(yuǎn)古的一位圣賢

在這個(gè)城市上空

常常有火焰噼噼啪啪

你應(yīng)該告訴我

你拒絕什么

那些夜晚

幸福又空靈

有人抱著石頭

有人拿著花朵

夜晚的街道燦爛輝煌

我們就在樹下

享受這一切

田 園

在我勞動(dòng)的地方

我對(duì)每棵莊稼

都斤斤計(jì)較

人們看見我

在自己的田園里

勞動(dòng)，直到天黑

太陽(yáng)甚至招呼也不打

黑暗早把它嚇壞了

但我，在這黑暗中還能辨清東西

因?yàn)樵谖业奶锏?/p>

我習(xí)慣天黑后

再堅(jiān)持一會(huì)兒

然后，沿著看不見的小徑

回家

留下那片土地

黑暗中顯得慘白

那是貧瘠造成的后果

它要照耀我的生命

最終讓我什么都看不見

陌生得成為它

饑腹的果物

我的心思已不在這塊土地上了

“也許會(huì)有新的變化”

我懷著絕望的期冀

任由那最后的夜潮

拍打我的田園

北凌河

五歲的時(shí)候

父親帶我去集市

他指給我一條大河

我第一次認(rèn)識(shí)了 北凌河

船頭上站著和我一般大小的孩子

十五歲以后

我經(jīng)常坐在北凌河邊

河水依然沒(méi)有變樣

現(xiàn)在我三十一歲了

那河上

鳥仍在飛

草仍在岸邊出生、枯滅

塵埃飄落在河水里

像那船上的孩子

只是河水依然沒(méi)有改變

我必將一年比一年衰老

不變的只是河水

鳥仍在飛

草仍在生長(zhǎng)

我愛的人

會(huì)和我一樣老去

失去的僅僅是一些白晝、黑夜

永遠(yuǎn)不變的是那條流動(dòng)的大河

精神病院訪客

惡魔在睡夢(mèng)中輕聲低語(yǔ)

像落入陷阱

夢(mèng)觸犯身體

發(fā)出刺耳的噪聲

一種天生的女性氣質(zhì)

使他就范

看上去不適合

他可以走過(guò)來(lái)走過(guò)去

像聊齋中的女狐

哪怕他什么也聽不出

這個(gè)高大的化了淡妝的男人

你可以嘗試把手放在他肩上

輕輕拍打

對(duì)世界完全喪失了耐心的人兒

閃爍不足，如這個(gè)星球上

拯救者的臉

他的反抗如此強(qiáng)烈

又極端疲倦、虛弱

反省、抵抗、錯(cuò)誤

慢慢又回復(fù)到過(guò)去

一個(gè)人夢(mèng)中會(huì)如此深入而無(wú)助

不斷地模仿和學(xué)習(xí)新生事物

清潔、善良和美德

——黑暗大地上的匿名朋友

有多少悲傷粉碎了

不是僅僅審視一下便能輕輕躡足而過(guò)

失傳的，淪喪的……

不知江月待何人

但見長(zhǎng)江送流水

──張若虛《春江花月夜》

今天，我感受到那股氣息

卻不能持久 不能應(yīng)和

像沉悶的月明之夜

我抒寫過(guò)一個(gè)呈現(xiàn)之夜

一個(gè)沉痛之夜

一個(gè)敦煌的飛天女神

和無(wú)法相應(yīng)的音律

一個(gè)失傳之夜

萬(wàn)物的靈長(zhǎng)

大地承接了我的身體和欲念

而心靈是否

就是那對(duì)著蒼松解讀明月的人

就是那個(gè)潛入長(zhǎng)安的花間詞人

“要記住，你們所有的眾生

都有著同一顆心……”

但我卻盲聾喑啞

年年征戰(zhàn) 無(wú)法解脫

就像這地心的引力啊

它讓我僅僅成為這個(gè)人

——一個(gè)漫游者

卻又偷偷移走了

我周圍的空氣……

勸 喻

今天，我發(fā)現(xiàn)了一雙腳印

在后坡的荒地上

又深又大

像天外來(lái)的隕石砸下的

我竟然想不起

誰(shuí)會(huì)這么早

斜穿這塊地

它只通向北邊更貧瘠的沙堿地

這是雙足有四十八碼的膠鞋印

當(dāng)有個(gè)人以這樣的方式走過(guò)

你就會(huì)不得已而緊跟

雖然不會(huì)有更多的人加入

這冬天未墾地上的腳印

著實(shí)令我緊張興奮起來(lái)

一直不合我心意的這塊坡地

曾經(jīng)擱荒很久

有一年，連那楝樹上筑巢的鳥兒

也放棄了它們結(jié)實(shí)的窩

今天，當(dāng)我見到有人用腳尺量這塊地

我有個(gè)預(yù)感

就像風(fēng)雨之夜向我開啟的大門

我確信，在這附近

還沒(méi)有誰(shuí)有這樣的一雙大腳

而且，在這個(gè)季節(jié)

匆匆穿過(guò)這不成形的荒蕪的坡地

這是只有我才能感知到的

一只神奇的大腳

而不是慣常

我一早起來(lái)，僅僅收獲它的薄霧

村莊組詩(shī)(之二十一)

那人中第一的村莊沐著陽(yáng)光

皂角樹，在咸澀的低地生長(zhǎng)

仿佛從我的胸口裂開

北凌河，還能將我?guī)ザ噙h(yuǎn)

從溺死孩子的新墳上……皂角樹

你向天空長(zhǎng)

就像大地對(duì)苦難的逃避

你在深冬的風(fēng)中喧嘩

狹小而寒冷

你像那折斷的成百雙小小手臂

抓住無(wú)形的黑暗

搖動(dòng)虛妄

就像一到時(shí)辰就開花的杏樹

吐著苦水和夢(mèng)想

又?jǐn)D在春天盲目的大路上

老地方

兩個(gè)人朝村里走

垂彎下來(lái)的大槐樹下

兩個(gè)人碰了面卻不招呼

這老哥兒倆

被這棵槐樹遮住了

沒(méi)人注意到

一前一后

兩人進(jìn)了村

“把它鋸了真可惜

它是老大的

逢到陣雨呀，躲都來(lái)不及”

“遲早會(huì)被雷劈了

生這么大個(gè)兒

還能讓它戳破了天”

垂彎下來(lái)的老槐聽了

漸漸由枯變黃

懷中的鳥巢也開始一無(wú)遮擋

兩個(gè)人往村里來(lái)

頭頂上一群鳥兒收了翅膀呱呱叫

“這兒，從前是棵大槐樹

垂彎了腰好讓人喘口氣，歇歇腳……”

“真叫活見鬼，我在村里長(zhǎng)大

從沒(méi)見識(shí)過(guò)，空蕩蕩一望到頭……”

彈棉花小店之歌

彈棉花小店，在巷口

兩個(gè)伙計(jì)，帶著口罩

木訥訥的，只露眼睛、耳朵

抱著棉被，一天到晚哼歌

空中飄浮的棉絮

只想著沉溺 松軟 恢復(fù)彈性

就像伙計(jì)們的彈唱詞

“嘭嘭 嘭嘭 嘭嘭

飄飄揚(yáng)揚(yáng)，揮揮灑灑

我就隱匿在簡(jiǎn)單事物背后

（就像弓弦）

你可以找到這個(gè)事物

（整個(gè)大木弓）

你找不著我”

新 作

影子之歌(262－277)

262

一個(gè)淘氣的孩子

點(diǎn)燃自己的影子玩

父親在背后將火踩滅

263

影子的羅網(wǎng)啊

迄今為止

沒(méi)有一條船傾覆

沒(méi)有一架飛機(jī)墜毀

沒(méi)有一列火車出軌

沒(méi)有

影子偽造了自己的死亡

264

她：“——您好?！?/p>

我：“嗯？你誰(shuí)？從何地而來(lái)？”

她：“來(lái)了很久了。我，影子，您的追隨者?！?/p>

我：“哦，干嘛來(lái)了？”

她：“之前，不就和您說(shuō)好了嗎？”

我：“我忘了?！?/p>

她：“我提示您，銅鏡、白馬、無(wú)憂圣地，還有——”

我：“忘了。一絲一毫痕跡也沒(méi)有?！?/p>

265

作為詩(shī)歌中的強(qiáng)大母題，影子也表現(xiàn)文化的毒性、地下的起義和反叛的圖式。影子也表現(xiàn)差異性、創(chuàng)傷、權(quán)力意志甚至階級(jí)分化。影子的密集哲學(xué)是自我侵害的殘留，一個(gè)視覺、夢(mèng)幻與超驗(yàn)領(lǐng)域以及歌頌界限的裝置。影子承載被分解的身體與欲念，是心靈疏離的徹底暴露——影子默默離開了支撐它本應(yīng)支撐的身體與崗位——呈現(xiàn)兩性身體狂歡后的消解與焦慮——就像附著于身體內(nèi)部的陰影與質(zhì)變——影子背叛了身體，將身體直接定格為衰敗。

266

影子，總是落在離自身不遠(yuǎn)的地方

捕捉到自己的影子

定要放生，但捕捉到

黑艄公腳下的舢板

就且在岸上踏歌行舟

267

影子將自己認(rèn)作一只虎

四肢貼地跑得飛快

影子認(rèn)為自己飛的時(shí)候

就是一只金雕

而非屋檐下的筑巢燕

影子的本能是獵殺

穿越物質(zhì)的盡頭

直接否定進(jìn)化

268

影子在無(wú)憂無(wú)慮的桃花源

桃李開花

桃李吃掉落英

桃李結(jié)果

桃李吃掉落下的果實(shí)

269

這一天終將到來(lái)

影子是眼睛

一個(gè)個(gè)否定的答案

手杖，沸水，甚至還有一條領(lǐng)帶

詩(shī)歌的天堂

看上去就像一個(gè)茶館

舉止文雅的老人們

在一個(gè)倒霉的大風(fēng)天談?wù)擄L(fēng)箏

270

影子在攝像頭或者畫架前扒光了我們的衣飾，再幫我們穿上了隱形的外套——死亡的制服。影子用存在主義的舊手法裸露和改造我們，就仿佛來(lái)自一種深厚的文化傳承。影子覆蓋著女性氣質(zhì)，是脆弱的流放，心靈的地圖集。影子身后令人困惑的虛空卻又像恐懼的虎穴一樣。影子讓我們的赤裸變成了一種文化——終于突圍并重啟了文化的新秩序——模仿上帝和建立人類次文明結(jié)構(gòu)。

271

夢(mèng)中鞋帶總是松開

影子獨(dú)自站在身后

不能呼吸

落發(fā)為僧的前世

影子和我作了交換

272

影子失蹤了

在一個(gè)封閉的世界

哦，我們的血流盡了

血管中不再有鮮血

只有影子，影子

在我們的血管奔突、流淌

273

影子，你見過(guò)海

紅色的海，和

灰色的海

在兩者中間

你選擇無(wú)色的

大海

當(dāng)你翻滾過(guò)

喜馬拉雅山頂

那些泡沫

裝飾了你的裙裾

你見過(guò)一只

喚作精衛(wèi)的鳥兒

穿越積雪山巔

請(qǐng)閉上眼睛

正常呼吸

——外面的大海

已空空蕩蕩

影子，你是海底的

鐘聲，蕩漾

274

純粹的影子與作為意象的影子并不共存，前者是無(wú)意義的象征，后者是作為有意思的意象。發(fā)揮作用的是意思而不是意義。只有在極少數(shù)的情況下，我們似乎看見純粹的影子，可又不能為我們渴望的自由增添點(diǎn)什么；影子忙忙碌碌，穿梭往來(lái)，竄行于大地和人世，無(wú)非只是拆散些我詩(shī)歌中自以為是的一些句子。

275

影子即生活的形式和判斷

影子就是生活的聲色犬馬

276

在影子與現(xiàn)實(shí)的交匯之處，影子即是現(xiàn)實(shí)

在影子與時(shí)間的交匯之處，影子即是時(shí)間

在影子與空間的交匯之處，影子即是空間

影子即歷史

影子是時(shí)間與空間交叉處的歷史

影子是時(shí)空與現(xiàn)實(shí)交叉處的歷史

277

影子在陽(yáng)光下的清澈與明晰將生命完全抽象

影子干凈如火

影子真實(shí)的裸體和死亡避難所的身份又讓歲月摧殘的

善與美得以保留和沉積