中國(guó)電影的最后機(jī)會(huì)？

山旭

電影《狼圖騰》由奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，圖為他的工作照

2015年中國(guó)電影公司的一系列國(guó)際計(jì)劃正在宣告：第三次合拍片浪潮到來(lái)。

改革開放30多年來(lái)的探索表明，對(duì)外合作如果不能快速轉(zhuǎn)化為獨(dú)立自主，就將徹底喪失市場(chǎng)和尊嚴(yán)。作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)，中國(guó)電影亦然。

自2012年2月中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問(wèn)題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議，兩國(guó)電影人就在猜測(cè)中國(guó)將如何進(jìn)一步開放電影市場(chǎng)。根據(jù)這份有效期5年的備忘錄，中國(guó)每年增加14部美國(guó)進(jìn)口大片，2017年將成為一個(gè)新的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

在中國(guó)對(duì)外開放的歷史性轉(zhuǎn)變中，電影市場(chǎng)一直被小心翼翼地對(duì)待，既享受著國(guó)家發(fā)展帶來(lái)的甘甜，又得以延緩開放帶來(lái)的沖擊。

隨著整個(gè)國(guó)家開放格局逐漸成形，文化領(lǐng)域的國(guó)際交流越來(lái)越多。境外電影在中國(guó)影院的大屏幕上風(fēng)生水起，這些形態(tài)豐富、感官刺激強(qiáng)烈的影像，讓中國(guó)觀眾不由地驚嘆。像那個(gè)時(shí)代的許多數(shù)字產(chǎn)業(yè)一樣，模仿境外先進(jìn)水平成為一個(gè)選項(xiàng)。

于是，與港澳臺(tái)合作起家的“合拍片”，開始成為內(nèi)地觀眾和電影人心頭的深刻印記。

上世紀(jì)八九十年代，內(nèi)地與香港合拍片一家獨(dú)大，成就了“華語(yǔ)電影”以及《臥虎藏龍》這樣的集大成之作。

加入WTO 前后出現(xiàn)的《大腕》《手機(jī)》《功夫》等一批新合拍片，得到了來(lái)自西方電影世界的支持。這種涌入就像中國(guó)經(jīng)濟(jì)在加入WTO后的上升表現(xiàn)，快速、迅猛而強(qiáng)烈。

如今，當(dāng)中國(guó)經(jīng)濟(jì)躍上又一個(gè)高地并步入“新常態(tài)”，中國(guó)電影公司就像很多行業(yè)的中國(guó)企業(yè)一樣，手握資本，環(huán)顧四方，希望用投資改變自己在全世界的地位和影響力。

而與手機(jī)、筆記本電腦乃至汽車這樣的行業(yè)不同，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)既要繼續(xù)維護(hù)自己的文化安全，又要在這一波以資本和市場(chǎng)為籌碼的合作中“轉(zhuǎn)守為攻”，實(shí)現(xiàn)逆襲。

任務(wù)不可謂不艱巨。

雖然需要合拍，但中國(guó)電影最終實(shí)現(xiàn)“獨(dú)立自主”的理由和基礎(chǔ)有很多。

一個(gè)有著數(shù)千年文化歷史傳統(tǒng)和在現(xiàn)代化過(guò)程中承受過(guò)巨大磨難的民族，對(duì)于本土文化和本土體驗(yàn)的深切關(guān)懷與需要，是西方電影既無(wú)法取代也不應(yīng)該取代的。

在這個(gè)千年未有的變革時(shí)代中，幾乎所有人都在尋找自己的人生、位置、價(jià)值，現(xiàn)實(shí)生活提供了比任何電影都更富戲劇性的情節(jié)，也提供了比任何劇本更加鮮活的傳奇。轉(zhuǎn)型期的中國(guó)人需要獲得及分享的歡喜、困惑、悲傷，遠(yuǎn)非好萊塢的想象和刺激所能滿足。

所有這些，都是中國(guó)電影無(wú)法替代的文化優(yōu)勢(shì)。

但“合拍片3.0”似乎夾雜了一些“迎合”。比如《鋼鐵俠3》片尾出現(xiàn)的莫名其妙的中國(guó)角色，一眼便知受到利益的驅(qū)策。這并非孤例。有觀影者評(píng)價(jià)：每當(dāng)中國(guó)戲份出現(xiàn)的時(shí)候，給人的感覺非常生硬，和電影的其他部分脫節(jié)嚴(yán)重。

如果不能有效逆襲，那么，在達(dá)摩克里斯之劍降落之時(shí)，中國(guó)電影恐怕也將失去合拍的資格和底氣。