中國古代牡丹賦小史（六）

山東 李劍鋒

作 者：李劍鋒，山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

清代（上）：“濃艷依然帶露華”①

清代牡丹賦，目力所見者十篇。大致按作者生年先后羅列如下：劉友光《牡丹賦》、施閏章《牡丹賦》、陳章《洛春堂牡丹賦（以題為韻）》、高景芳《牡丹賦有序》、黃圖珌《牡丹賦》、靳榮藩《白巖寺牡丹賦有序》、莊述祖《牡丹賦》和《畫牡丹賦》、陳慶鏞《擬蔡君謨〈季秋牡丹賦〉以“朔羽南翔，建杓西宅”為韻，有序》、何紹基《張侍郎宅看牡丹花賦》。

清代牡丹賦從內(nèi)容上可分為兩類，一類是富貴牡丹頌賦，一類是借牡丹抒情言志的詠物言志賦。

清代康熙、乾隆時期，政治、經(jīng)濟和社會秩序都得到恢復(fù)和發(fā)展，這給了文人以太平盛世的幻想。在寢息多年以后，牡丹代表富貴繁華的審美意蘊再一次引起賦家的興趣。施閏章《牡丹賦》、陳章《洛春堂牡丹賦（以題為韻）》、高景芳《牡丹賦有序》、黃圖珌《牡丹賦》和莊述祖《牡丹賦》等五篇屬于此類，它們都寫到了牡丹的富麗，是盛世心態(tài)的流露。

施閏章《牡丹賦》是所見清代第一篇應(yīng)制的富貴牡丹頌賦。

施閏章（1619—1683），字尚白，一字屺云，號愚山，亦號愚道人、玉溪外史、媿蘿居士，晚號矩齋、蠖齋。安徽宣城（今安徽宣州市）人。順治六年（1649）進士，授刑部湖廣司主事。順治十四年（1657），視學(xué)山東。康熙十八年（1679）舉博學(xué)鴻儒，授侍講，預(yù)修《明史》，進侍讀。著有《學(xué)余詩文全集》等。②

據(jù)賦中“山呼‘萬歲’，園稱‘百果’”“臣拜手稽首”及“天子乃佩蒼玉，幸離宮，移步輦，就芳叢”云云，施閏章《牡丹賦》當(dāng)作于康熙十八年（1679）舉博學(xué)鴻儒、授侍講之后，為應(yīng)制之賦。該賦將牡丹推為“國花之獨冠”，比作“承恩而既醉”的皇后，而“列樹爭妍，若六宮之奉顏色”，群花“莫不低眉卻步，遜謝頡頏”。全賦充滿皇權(quán)思想、諛圣之詞。但該賦對富貴牡丹的鋪陳描述、所顯示的高華氣質(zhì)卻使它走出明代牡丹賦的偏僻，仿佛是唐代舒元輿華麗牡丹賦、宋初祥瑞牡丹賦的回光返照。如直接鋪敘牡丹盛美云：

若夫梅英才落，柳絮將飛；東風(fēng)洊暖，疊蕊初開；盈盈灼灼，郁郁皚皚，千枝萬朵，拂檻翻階，云殷別苑，霞絢高臺。白擬玉版，赤類丹砂。既真珠之九蕊，亦千葉之蓮華。壽安潛溪以地異，添色倒暈以種夸。品盡洛陽之美，數(shù)過廬陵之譜。勝玉樹之菁蔥，豈人間之所睹！

這里的牡丹不再是僻居一隅，也沒有了孤芳自賞，而是應(yīng)時盛放，千朵萬朵，云蒸霞蔚，大有盛世氣象。何況也是千姿百態(tài)：

翠華旖旎，周覽肅雍?；蚪C蕊扶疏，獨號朝天之紫；或露苞灼爍，名擅御袍之紅。或臨風(fēng)昂首，晨露未晞，若向榮而吐氣，聳翔步于金閨；或回飆側(cè)景，朝雨方滋，若承恩而既醉，還沾灑于朝衣。列樹爭妍，若六宮之奉顏色；異彩繽紛，又若冠裳之來萬國。爾其修廊回幔，日暖煙含，青陽斜映，綠暗紅酣。于斯時也，天顏一笑，萬卉咸歡。香吹合殿，色射青山。杜鵑屈膝，桃李無言。錦雞失艷，南威喪妍。

可惜，千嬌百媚已經(jīng)不是貴賤共賞，而是天子私利，富貴專權(quán)。至結(jié)尾忍不住直接唱出頌歌：

臣拜手稽首，為之歌曰：“處艷兮不冶，含芳兮不夸；不與時競兮，大肆其華。豈遺世兮獨立，欲并美兮不可得。舒大文于東皇兮，攬春暉兮何極?！雹?/p>

康熙朝代的蒸蒸氣象給仕途亨通的漢族知識分子以國運昌盛的幻想，作為新朝寵幸的第一代讀書人，他們的贊歌或許不乏發(fā)自內(nèi)心的真誠，但天上地下、唯我獨尊、賤視眾芳的專制氣息注定了這種富貴之花的虛幻。該賦雍容典雅，詞氣流暢，句式在整齊中變化有致，運用排比、比喻、擬人等手法增其生動，顯示出高超的藝術(shù)水平。

陳章《洛春堂牡丹賦（以題為韻）》寫揚州牡丹而具富貴華麗之美。陳章，生卒年不詳，字授衣，錢塘人。與弟對鷗有“陳氏二難”之目。由布衣薦試鴻博，著有《孟晉齋集》二十四卷。④《揚州府志》所收《甘泉縣續(xù)志》卷一三云：“真賞樓、洛春堂并在蜀岡上法凈寺內(nèi)，洛春堂以牡丹勝，陳竹町征君章有《洛春堂牡丹賦》?！雹蓐愓麓速x乃寫揚州法凈寺洛春堂牡丹。

陳章賦由牡丹地望寫起，總寫其脫俗容貌和情志，再寫其天然動人的華貴：

若夫曉風(fēng)微扇，細雨如塵，亂堆錦被，低照華茵，凝薰香于荀令，儼醉酒之太真。化工謝巧，一國都春。出水芙蕖，自低回而作婢，翻階芍藥，亦俯伏而稱臣。油幕遮陰，偶吹開而終護；金盤餉客，幾欲翦而還珍。山屐偕來，喜句⑥留于詩老；田衣對坐，恐撩破于禪人。⑦

接著寫花類繁多，爭奇斗艷，“桐君藥錄，未足悉其功效；醉翁花譜，疇能盡彼鋪張”；再寫其傾城傾國、動人動物的魔力：“朱戶洞開，鈿車狂走，笙歌送灑以如泉，池館量金而論斗”；最后感慨良辰難逢，美色易凋，禁不住加入欣賞：“岫遠巫蛾，不信若仙而若夢；風(fēng)回少女，重看如火而如丹”。在如醉如癡中，以歌抒情結(jié)尾，盛贊牡丹之奇麗。

陳章《洛春堂牡丹賦》以題為韻，即以“洛春堂牡丹”為韻，分五段鋪寫，音韻流暢而有變化；用典密集，四六句參用，有駢文化的傾向。

高景芳《牡丹賦有序》是以貴族女性的眼光所寫的一篇牡丹頌。

高景芳，生卒年不詳，字遠芬。清康熙時女作家，袁枚贊其為“本朝曹大家”⑧，漢軍正紅旗人。浙閩總督原琦之女，居江寧（今江蘇省南京市），一等侯張宗仁妻，誥封侯夫人。著有《紅雪軒詩文集》六卷等。生平事跡見惲珠《國朝閨秀正始集》、施淑儀《清代閨閣詩人征略》等。其《牡丹賦》全文如下：

嘗聞周濂溪云：“牡丹，花之富貴者也?！弊髻x者自當(dāng)以莊重秾麗為妙，而舒元輿篇中有所謂“背者如泣，含者如咽；俯者如愁，曲者如折”等句，分明以衰颯之語寫繁艷之質(zhì)，似與此花不相宜，故復(fù)賦此。

若夫移春檻中，沉香亭畔；地側(cè)黃金，天垂碧幔。和風(fēng)暖日，序當(dāng)谷雨之時；綠葉錦苞，技值花師之善。

爾其晨露乍零，曉光初旦；嫩蕊漸舒，層樓并燦。名稱不一，種變換則有姚黃、魏紫，金帶、晶球；非河陽之所產(chǎn)，即壽安之購求。色染粉紅，重臺孰并。姿呈潔素，標格誰儔。青霓綠邊，顏分深淺。海霞瓜瓤，紅異紺緅。倚面面之新妝，繽紛五彩；疊重重之羅綺，炫耀雙頭。

于是，院宇深沉，庭榭整潔。珠箔輕明，雕闌曲折。金鈴高綴，彩索頻掣。懼蜂蝶之或欺，謝燕鶯之相狎。繡裀既設(shè)，瓊筵芳潔。玉斝瑤尊，銀箏錦瑟。嘉賓在坐，泛瀲滟之醁醽；伎樂侍觴，奏歡娛之音節(jié)。俄而日色欲盡，鋒蠟高燒。燈光璀璨，舞袖招搖?？陀芭c花光互映，芳氣偕薌澤齊飄。湖石玲瓏，繞百葉仙人之座；銅盤欹側(cè)，近三云樓子之嬌。

別有青號佛頭，綠名蝴蝶；閔氏朱紅，歐家淺碧；爛若彩霞，濃如潑墨。鶴翎、鹿胎之各異其容，露蟬、駝褐之細分其色，無不競發(fā)天香，群標千葉。是以富同崇、愷，貴并金、張。經(jīng)營臺砌，以奉花王；爭奇斗勝，玉質(zhì)金相。既費珍錯，復(fù)賚篇章。

亮韶華之莫能強駐，況貴種之迥異尋常。既載培而載植，亦永熾而永昌。愿年年之三月，長相對以徜徉。⑨

該賦序言交代寫作緣起，因不滿舒元輿寫牡丹有衰颯之語，與富麗不相適應(yīng)，慨而成篇。正文先寫牡丹生長之地、開花之時、培育之人非同一般，接著鋪寫“嫩蕊漸舒”，品類繁多，千姿百態(tài)，“繽紛五彩”；然后重點寫?zhàn)B在深院的牡丹備受呵護和青睞：“院宇深沉，庭榭整潔……銅盤欹側(cè)，近三云樓子之嬌。”人們白日賞之不足，晚上高燒紅燭：“客影與花光互映，芳氣偕薌澤齊飄。”繼而突出名貴品種：“爛若彩霞，濃如潑墨”，“競發(fā)天香，群標千葉”，豪貴之家“經(jīng)營臺砌，以奉花王；爭奇斗勝，玉質(zhì)金相”。最后略微表達繁華常有，永相保守的良好愿望。該賦風(fēng)格“莊重秾麗”，細膩溫潤，顯示了牡丹尊貴富麗、典正雅致的特點，是康熙盛世貴族生活和理想在牡丹賦中的折光。

黃圖珌《牡丹賦》也是一篇富麗牡丹的頌賦。

黃圖珌（1700—?），字容之，號守真子、蕉窗居士。江蘇省華亭（今上海松江）人。雍正時任杭州府同知，乾隆時改任衡州府。遷河南衛(wèi)輝府知府。有《看山閣集》等傳世。生平事跡見《全清詞鈔》卷一五等。

黃圖珌《牡丹賦》把牡丹作為“富貴之花”來寫，因此濃墨重彩，充滿珠光寶氣，香艷動人。如寫其名品迭出、富麗多姿云：

玉殿春深，夸盡人間富貴；瑤臺月滿，飛來天上神仙。色窮珠翠，氣奪霧煙。錦衾覆蓋，繡障牽連。名魁一捻，金屋貯嬌。姿生粉脂之別韻，位置四香；寶欄鎖異色，改朝暮之奇觀。⑩

生長之地為“玉殿”“寶欄”，愛護之物為“錦衾”“繡障”，所像則“瑤臺”“神仙”“金屋”嬌娃，一派富貴之氣。然而如少年妖嬈，充滿活力，“攜姊挈妹，前接后引。爛然熳然，爭奇斗勝。黃兮紫兮，借名托姓”；何況“既可近而可親，猶堪憐以堪敬”，于是文人墨客，贊以錦繡華章，雅士騷人美酒相賞，“陶陶然且醉不夜之天，其樂則有無盡之境矣”。賦僅三百余字，盡力渲染富貴溫柔、爛漫繁華的氛圍，沒有多少寄托；少直接描繪，多用典贊賞；文字駢儷、流暢，但意脈無跌宕之奇，在牡丹賦中不為上乘之作。

莊述祖有《牡丹賦》和《畫牡丹賦》兩篇，后者有言志說理傾向，而前者不脫濃艷富麗氣息。

莊述祖（1750—1816），字葆琛，江蘇武進人。乾隆四十五年（1780）進士，選山東樂昌知縣，調(diào)任濰縣；乾隆五十九年（1794）后，遷曹州府桃源同知。不一月，乞養(yǎng)歸。著書侍母十六年而卒。著有《夏小正經(jīng)傳考釋》等，生平事跡見《清史稿》卷四八七、《清史列傳》卷六八等。其兩篇牡丹賦，當(dāng)作于任職曹州府桃源期間。

述祖《牡丹賦》首贊牡丹“存京洛之遺風(fēng)，占人間之第一”，次則泛寫牡丹富艷云：

夫其香名專國，色擅傾城。錦帷曰麗，翠帳煙橫。青猊對舞，紅袖相迎。暈檀心兮深淺，疊羅勝兮輕盈。疑顰疑怨，如醉如傾。借二月之晴暉，影迷遠近；剩六朝之金粉，盡處分明。?

用迅速變化的筆墨從多個角度渲染出一派富艷繁盛的動人景象，先贊香色，次寫帷帳，再寫青紅種類，復(fù)寫嬌態(tài)、神情，最后用虛筆借二月晴暉、六朝金粉烘托之。下一段接著寫“綺樹雕櫳，垂楊深院”的牡丹也是一派艷麗景象：

花艷艷兮愁人，情脈脈兮誰見。隔輕幔以微茫，映綠窗之宛轉(zhuǎn)。露重香濃，雨馀紅顫。斜倚銀鸞，橫抽金燕。時飄荀令之衣，掩班姬之扇；更憐彩縷難留，麗景遲遲；微戞花鈴深護，落英片片。

描繪牡丹極見情韻，可謂富貴牡丹頌賦中令人嘆為觀止的片段?！拜p?！薄熬G窗”、露水天雨增其飄渺旖旎，撩人心魂。斜依橫飛、飄衣掩扇則幾乎解語美人矣，令人怎不花鈴護惜？于是王孫公子追歡縱賞，“憐艷笑之雙飛，舉千金而一擲”。接下來轉(zhuǎn)寫幽處之花“平分磚影，半徙樓陰”，再寫夜間月下、歌舞聲中的牡丹，“送光風(fēng)而暗度，帶露月而平看”。結(jié)尾感嘆“名香之易盡，何樂事之多盤”，表現(xiàn)出對于花前月下、歌舞聲色生活的流連之情。

總之，這五篇牡丹賦所寫牡丹與明人牡丹賦中孤芳自賞、性靈偏僻不同，都顯示出富麗高華、嬌艷動人的特點；其格調(diào)也不再是清冷寂寞、飄逸離俗，而是熱烈多情，從容典雅，都是盛世心態(tài)的流露。結(jié)構(gòu)勻稱，句式在整齊中注意錯落變化，筆墨或?qū)嵒蛱?，既有具體描摹，又有豐富典實；語言流暢，韻調(diào)流走，注意變化角度寫物象之美，表現(xiàn)出成熟的文字技巧。但不足也是共性的，大多流于色澤情韻的描繪，缺少風(fēng)骨精神的凸顯。

①〔清〕陳庭敬：《向云澤自曹州以牡丹見遺賦答》，轉(zhuǎn)引自楊茂蘭《歷代詠牡丹詩詞四百首》，中國展望出版社1985年版，第155頁。

② 楊應(yīng)芹：《施愚山年譜簡編》，參其《稗稿且存》，安徽大學(xué)出版社2009年版，第369頁。

③〔清〕施閏章撰，何慶善、楊應(yīng)芹點校：《施愚山集》第一冊，黃山書社1992年版，第20—21頁。

④〔清〕葛嗣浵：《廬書畫補錄續(xù)錄別錄》之《愛日吟廬書畫續(xù)錄》卷五，民國二年葛氏刻本。

⑤ 鳳凰出版社編：《中國地方志集成·江蘇府縣志輯》第44冊，鳳凰出版社2008年版，第452頁。

⑥ 句，通“勾”。

⑦ 杜潔祥主編：《中國佛寺史志匯刊》第一輯·第40冊·137·《平山堂圖志》，明文書局1980年版，第277—280頁。

⑧〔清〕袁枚著、顧學(xué)頡校點：《隨園詩話》，人民文學(xué)出版社1982年版，第85頁。

⑨〔清〕高景芳：《紅雪軒稿》卷一，清康熙五十八年刻本。

⑩〔清〕黃圖珌：《看山閣集》卷二，清乾隆刻本。

?〔清〕莊述祖：《珍埶宧文鈔》卷一，清刻本。