刻木如銘
——明椅的選材和款式

文文宇

刻木如銘
——明椅的選材和款式

文文宇

明清器

眾所周知，明式家具堪稱中國乃至世界古典家具中的典范。椅類家具作為家具中必不可少的組件，因在實(shí)用功能、空間功能、審美功能等方面具有靈活性而備受人們青睞。在繼承唐宋以來已經(jīng)形成的固有模式的基礎(chǔ)上，明代的能工巧匠們又對椅類家具進(jìn)行了發(fā)展，從而形成了多樣的款式和寫意的風(fēng)格。

統(tǒng)計(jì)資料顯示，明代家具中的精品之作多取花梨木、紫檀木、鸂鶒木等硬木實(shí)材。這些珍貴的木料自鄭和下西洋始，逐漸由東南亞各國引入，并因其堅(jiān)硬的質(zhì)地、細(xì)膩的紋理和純正的色氣而廣受官員、文人們的喜愛。

在他們看來，這些優(yōu)良木料除了木質(zhì)本身的實(shí)用性以外，更具備令人著迷的深邃品格：溫潤如玉的觸感、淡然清雅的品相、醇正光亮的色澤。在那個(gè)士大夫文化興盛的年代，這些特色一方面應(yīng)和了墨客們“雅致”、“高逸”的審美需求，另一方面也在一定程度上代表了他們“清高”的品格風(fēng)尚。

在明代，達(dá)官貴人們不僅是紅木家具的鑒賞者，同時(shí)也參與家具的制作，將自我的審美情趣融入其中，偶爾還將造木心得刻于家具之上。

吳地大書法家周公瑕就曾在自己摯愛的紫檀文椅上刻下“無事此靜坐，一日如兩日，若活七十年，便是百四十”的“座椅銘”。由此可見，在當(dāng)時(shí)，家具的陳設(shè)和款式都集中體現(xiàn)著主人的情感與喜好，這一點(diǎn)在最為貼近人們?nèi)粘Ｉ畹淖紊纤坪跻驳玫搅肆芾毂M致的顯示，每一把椅子都可謂主人才思的化身，都擁有著獨(dú)特的魅力。

亭亭玉立燈掛椅

燈掛椅是明朝最為普及的椅類家具樣式，因外形酷似南方的竹制燈掛而得名。明代燈掛椅在承襲宋元以來造型的同時(shí)，借助獨(dú)特的文化氛圍形成了鮮明的自我特色：搭腦向兩側(cè)挑出，背板寬厚，無扶手，座面方正，橢圓腿居多，四邊設(shè)檔，靠背板或嵌或雕以簡練圖案，座面下或踏腳檔下略以牙條裝飾。

這種造型在整體上給人以簡潔清秀、挺拔向上的觀感，似少女亭亭玉立，讓人過目難忘。

碩實(shí)穩(wěn)健官帽椅

官帽椅是明代椅類家具中的主要款式之一，因其搭腦部位好似明朝官員所戴的官帽而得名。

根據(jù)目前的遺留作品和古詩畫記載，真正的官帽椅多具有以下特征：搭腦兩端出頭并似帽翅微微翹起，靠背板肥厚寬大且多曲線形設(shè)計(jì)，扶手采用不出頭設(shè)計(jì)，扶手與座面之間多設(shè)有聯(lián)邦棍，前側(cè)連有鵝脖，扶手、聯(lián)邦棍、鵝脖在造型線條上曲直變化豐富多樣。除上述之外，椅腿四邊多設(shè)有腳檔，前后低，左右高，前腳檔多采用常規(guī)的出榫包腳做法；座面下四周多飾以劵口牙條，腳檔下也偶以牙子修飾。

從整體上看，官帽椅自上而下呈側(cè)腳，給人以健碩穩(wěn)重之觀感，適合于正襟危坐、彰顯權(quán)貴的某些正式場合。另有一種被今人稱為“四出頭官帽椅”的明代扶手椅樣式，其主要特征是搭腦和扶手皆出頭，除此之外與官帽椅別無兩樣。

溫文爾雅的文椅

在明代的扶手椅中，有一種被北方稱為“南式官帽椅”的款式，這種椅子出現(xiàn)年代較晚，在造型上可謂是官帽椅的延展，最大的特點(diǎn)是搭腦和扶手均不出頭，其他部位的設(shè)計(jì)多以圓柱和線形變幻為主，劵口牙條等裝飾的運(yùn)用也有所增加，借此來營造整體觀感的雋永與流暢。

這種帶有書卷氣的扶手椅因常被文人們擺設(shè)在書房中而得名“文椅”，多數(shù)文椅作品都出自蘇派工匠之手。到明末清初時(shí)期，文椅已經(jīng)逐漸脫離了官帽椅的固有構(gòu)架，官帽式搭腦及曲線式靠背逐漸為直角平面式設(shè)計(jì)所取代。牙條等裝飾部位的運(yùn)用也不再僅求“點(diǎn)綴”，反而成為作品整體風(fēng)格的點(diǎn)睛與延伸，這樣一來，文椅在造型風(fēng)格上也更具有了樸實(shí)無華和嫻靜文雅的特色。

閑情逸致的圈椅

圈椅又稱羅圈椅。明代的圈椅是在吸收了宋元圈背交椅的某些特點(diǎn)后自我衍生出來的，其最大特點(diǎn)是，搭腦與扶手由一條似羅圈樣的曲線一氣呵成，靠背板、豎棖、聯(lián)邦棍、鵝脖則順勢成為曲線延伸的支撐。扶手兩端或出頭向外翻卷，或直接與鵝脖相接而下，融為一體；腿足多采用橢圓形設(shè)計(jì)，四面設(shè)腳檔并以“步步高”式排列；座面下四周多設(shè)有橋梁檔以營造和諧的整體觀感。

圈椅充分展示了線條的悠然之美，所散發(fā)的濃厚的庭院氣息，真正使我們體會(huì)到了明代的精神生活風(fēng)尚。

別具一格的圍屏椅

在明代的椅類家具中，有一類造型奇特的扶手椅，看上去好像是在方凳上再裝三塊獨(dú)板而成。獨(dú)板的安裝與構(gòu)造方式又似乎是源自三屏式獨(dú)板圍屏榻，故俗稱“圍屏椅”，目前遺存的實(shí)物已不多。

據(jù)徐湖平主編的《明式家具》載，在蘇州曾發(fā)現(xiàn)一件這種椅子，以鸂鶒木制成，形體方正，靠背板略高出扶手板，扶手板邊沿呈云線形，三圍板兩面均雕有“壽”字紋樣，腿足為圓形，四面除有腳檔外還設(shè)有橋梁檔，橫豎棖均采用包腳法相連。整個(gè)椅子造型古樸穩(wěn)健，氣質(zhì)清雅，在明代座椅中堪稱別具一格。

秀美乖巧的玫瑰椅

在明朝，玫瑰椅是十分流行的座椅式樣。其基本特點(diǎn)有：椅背較低，幾乎與扶手高度相差無幾，無靠背板設(shè)計(jì)且靠背無側(cè)角，直立于椅面之上；腿足用材以圓柱居多，四面腳棖多呈“步步高”式分布。

玫瑰椅精于修飾，靠背部分或以劵口牙條，或以雕花板裝飾，座面之上大都設(shè)橫棖或橋梁檔，中間取矮柱或結(jié)子支撐，以增加低矮靠背的活潑感。座面之下的劵口牙條裝飾花紋靈動(dòng)多樣，且端頭一直延伸到前腳檔上，前腳檔下也多用牙條、橋梁檔等略加修飾。玫瑰椅的整體造型完全可以用美麗、精巧來形容，它的基本構(gòu)造為創(chuàng)造性的裝飾活動(dòng)提供了無限空間。

方便隨意的交椅

交椅也可以說是一種帶靠背的馬扎，早在宋元時(shí)期就已有之。到了明代，直背交椅逐漸消失，只留下圈背交椅。這種座椅的特點(diǎn)是靠背與扶手成一條流暢自如的曲線，并分節(jié)榫接而成，座面多皮制或繩編，腿足交叉，多關(guān)節(jié)之處且以金屬件相連。整個(gè)椅子可折疊，便于攜帶，多為行軍、郊游之用。

由于交椅在明代只是一種單純的對于宋元式樣的延續(xù)，因此，確切地說，交椅不能算作具有明式風(fēng)格的家具。

椅若其人，各就其位。明代的設(shè)計(jì)者們認(rèn)為紫檀等硬木具有靈性，是可以溝通、談心的伙伴，將個(gè)人的品行與感悟融入每一件作品當(dāng)中，使刻木如同題銘，抒情勵(lì)志，意韻綿長。