米洛斯維納斯與維蘭多夫維納斯造型比較研究

張雪梅 （吉林農(nóng)業(yè)大學 130000）

米洛斯維納斯與維蘭多夫維納斯造型比較研究

張雪梅 （吉林農(nóng)業(yè)大學 130000）

縱觀西方藝術(shù)歷史，被稱作“維納斯”的作品真是燦若星河，古希臘將愛與美的女神稱作“阿弗洛狄德”，古羅馬之后，將愛與美的女神稱作“維納斯”?！懊茁逅沟木S納斯”是世界四大美術(shù)館之一的盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶，她的造型優(yōu)美，五官精致，結(jié)構(gòu)精準，優(yōu)雅端莊，寓意美好，再現(xiàn)古希臘少女的完美典范。從不同的角度來欣賞，會帶給人不同的審美感受。舊石器晚期的維蘭多夫維納斯造型夸張，結(jié)構(gòu)精簡，五官概括，胸部突出，腹部寬大，腰腿粗壯，抽象獨特。反映了當時母權(quán)制社會的觀念，凸現(xiàn)了當時人們對生殖繁衍的頂禮膜拜。兩尊女神像造型方面可謂各有千秋。

古希臘；維蘭多夫；維納斯；造型

縱觀西方藝術(shù)歷史，被稱作“維納斯”的作品真是燦若星河，古希臘將愛與美的女神稱作“阿弗洛狄德”，古羅馬之后，將愛與美的女神稱作“維納斯”。“米洛斯的維納斯”是世界四大美術(shù)館之一的盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶，她的造型優(yōu)美，五官精致，結(jié)構(gòu)精準，優(yōu)雅端莊，寓意美好，再現(xiàn)古希臘少女的完美典范。從不同的角度來欣賞，會帶給人不同的審美感受。維蘭多夫維納斯造型夸張，結(jié)構(gòu)精簡，五官概括，胸部突出，腹部寬大，腰腿粗壯，抽象獨特，反映了當時母權(quán)制社會的觀念，兩尊女神像造型方面可謂各有千秋。

一、米洛斯的維納斯造型

古希臘文明經(jīng)典力作非米洛斯的維納斯莫屬，雕像不若維蘭多夫維納斯那般纖小，內(nèi)在美與外在美兼修。這座雕像渾身散發(fā)著與眾不同的古典主義理想美，在她的面前，幾乎一切藝術(shù)作品都顯的黯然失色。契合古希臘古典后期的著名雕塑家利西普斯(lysippus)創(chuàng)立的人體美標準，即頭和身體的比例為1：8。據(jù)說，當年法國獲此像，舉國歡騰，盧浮宮每年因此更是接待成千上萬的參觀者，當然這不僅僅因為她是一位愛與美的女神，更因為她近乎完美的造型，以及古希臘為后世樹立的不朽豐碑，藝術(shù)者學習的范例。女神深邃的眼窩，圓潤的眉骨，平坦的額頭，希臘式挺直的鼻梁，波浪式的發(fā)卷，豐滿的下巴，微的唇。高貴嫻靜，純潔典雅，厚重穩(wěn)定，內(nèi)涵與智慧并存。整個人像呈螺旋狀上升，這種富有節(jié)奏韻律感的體態(tài)，渾身上下充滿著巨大的魅力，散發(fā)著一位女神強大的氣場。她是愛情之神，豐饒之神，她有著執(zhí)著于自由愛情的美麗傳說，她是古希臘時期的一個完美的存在。最震撼莫過發(fā)現(xiàn)之初，雙臂殘缺，吸引了很多藝術(shù)家嘗試復(fù)原雙臂，但都無功而返。

二、維蘭多夫維納斯的造型特征

在舊石器時代晚期，石工藝都是以小型的女裸雕像呈現(xiàn)。她們都被稱之為“維納斯”，她們的高度多為5—10厘米不等，很少有超過15厘米的。其中《威蘭多夫的維納斯》尤為著名，她出土于奧地利摩拉維亞的維蘭多夫山洞中，她是位豐產(chǎn)女神，頭部簡括成球體，頭發(fā)卷曲，面部沒有具體的五官構(gòu)成，女性特征明顯，胸部豐滿，腹部寬闊，圓潤的臀部。體現(xiàn)了生殖崇拜的觀念，推測為當時母系氏族社會尊崇的偶像，反映了舊石器時代母權(quán)制社會的觀念。是迄今為止世界上發(fā)現(xiàn)最早的雕塑藝術(shù)作品之一，被公認為人類雕塑藝術(shù)的肇始。

三、維蘭多夫維納斯與米洛斯維納斯的異同

綜上所述，不同時期的兩個“維納斯”既有相同點又有不同點，下面分別論述:

（一）維蘭多夫維納斯與米洛斯維納斯的相同點

維蘭多夫維納斯與古希臘米洛斯維納斯同為女神;圓雕藝術(shù)作品;都是造型不完整有缺憾，命名都是來自發(fā)現(xiàn)地。

（二）維蘭多夫維納斯與米洛斯維納斯的象征寓意差異

維蘭多夫維納斯與米洛斯維納斯雖然都被稱作女神。但維蘭多夫的女神是豐收女神，舊石器時代晚期的人類有著“生殖崇拜”的觀念，這是人類對繁衍后代的祈愿。然而古希臘的“米洛斯維納斯”是愛情女神，是愛與美的化身。兩者在象征寓意方面在本質(zhì)上是不同的。

（三）維蘭多夫維納斯與米洛斯維納斯的造型差異

維蘭多夫的維納斯雕制于在公元前30000年，歷史悠久，那個時期的人類對人體結(jié)構(gòu)的了解是有一定局限性的，因此我們直觀感受到維蘭多夫維納斯的五官是模糊的，甚至比例也不若古希臘米洛斯維納斯完美優(yōu)雅。但相對于那個時代來說，在當時具有積極意義。比較契合西方后現(xiàn)代主義雕塑藝術(shù)語言的表達方式。這兩尊塑像應(yīng)用了兩種不同的藝術(shù)語言，古希臘米洛斯維納斯是具象、再現(xiàn)的藝術(shù)語言；維蘭多夫的維納斯是抽象的藝術(shù)語言，表現(xiàn)的藝術(shù)語言；維蘭多夫的維納斯的造型是無意為之。在舊石器時代，人們的審美意識處于初始階段，故為無意為之;古希臘尚武，尚體育競技，對人體美有一定的認識，是藝術(shù)史上第一個寫實主義高峰，所以是有意為之。古希臘米洛斯維納斯體型高至204厘米，黃金比例的身材，維蘭多夫的維納斯體型較小，高11.5厘米，寬5厘米，兩者的大小、比例很是懸殊。古希臘雕塑藝術(shù)的造型手法，分開雕制，據(jù)說發(fā)現(xiàn)當時米洛斯維納斯就是斷臂，維蘭多夫的維納斯雖有胳膊但無手無五官；古希臘米洛斯維納斯優(yōu)雅美麗；維蘭多夫的維納斯粗糙簡陋；古希臘米洛斯的維納斯造型手法細膩精致；古希臘的女神誕生于公元前1世紀，維蘭多夫的維納斯塑造于公元前30000;米洛斯維納斯發(fā)現(xiàn)地在愛琴海的米洛斯島上，威蘭多夫維納斯出土于奧地利。米洛斯維納斯作者是亞歷山德羅斯，維蘭多夫作者不詳；維蘭多夫維納斯的材料是石灰石，古希臘米洛斯的維納斯是由大理石制造的。可見人類對雕塑的認知也是不斷進步的。古希臘米洛斯的維納斯有著精致的五官，完美的曲線，近乎完美的黃金比例造型，是古希臘完美雕塑藝術(shù)作品的典范。時至今日仍然受人頂禮膜拜。

時代在前進，雕塑藝術(shù)在不斷的探索和創(chuàng)新中提升。對“美”的認知具有鮮明的時代印痕，對于兩個女神來說，她們分別代表著不同時代雕塑藝術(shù)的巔峰，造型手法各有千秋。創(chuàng)造出的雕塑藝術(shù)形象，反映當時社會生活與審美理想，表達藝術(shù)家的審美感受與審美情感。給受眾創(chuàng)造審美體驗，領(lǐng)略獨特的藝術(shù)特色，提升藝術(shù)涵養(yǎng)。這兩件雕塑藝術(shù)作品對后世的雕刻家有極大的啟發(fā)作用。

[1]朱伯雄.世界美術(shù)名作鑒賞辭典[M].浙江文藝出版社，1996.

[2]張夫也.外國工藝美術(shù)史[M].北京.高等教育出版社，2015.

[3]郭曉霞.“維納斯”的形象設(shè)計與審美觀念[D].山東師范大學，2013.

[4]賀翰.新解《維倫多夫的維納斯》[J].藝術(shù)探索，2008(8).

張雪梅(1976—)，女，吉林長春，吉林農(nóng)業(yè)大學，副教授，學士，研究方向:藝術(shù)設(shè)計學。