漆器手工藝特征與規(guī)?；a(chǎn)業(yè)的關(guān)系

倪紅英 （江蘇省揚州商務高等職業(yè)學校 225000）

“漆”從文字學上來講，是一個象形字，是漆樹上割八字形流出生漆之意。“漆器”泛指用生漆涂敷在器物表面，作為保護膜制作而成的工藝品或者是生活用品。作為中國古代在化學工藝美術(shù)方面的重要發(fā)明，漆工藝在中國文化上寫下濃墨重彩的一筆。漆器的美是一種大美，漆器制作時，一般髹朱飾黑，或髹黑飾朱，輔之優(yōu)美的圖案形成一個華麗的色彩世界。漆器，因其復雜的手工工藝曾經(jīng)一度只能是顯貴人家所能擁有的精美物什，而經(jīng)濟日益發(fā)展的今天，漆器以實用品、裝飾品、紀念品等形式在人們?nèi)粘Ｉ钪械钠占俺潭仍絹碓礁?，龐大的社會需求，促成了漆器?guī)?；a(chǎn)的必要性。

一、漆器的美

一是材料美，這是漆器最基本的構(gòu)成，是漆器能夠表現(xiàn)完美的物質(zhì)基礎(chǔ)。品質(zhì)上乘的漆器，漆色光潔柔和，沉穩(wěn)大氣。精美之至甚至與把玩瓷器、玉器一樣感受。天然材料給予人類的溫和安全感，是人造產(chǎn)品所不能替代的，這也是漆器經(jīng)久不衰的原因。

二是觸覺美，漆器材料所自帶的紋理、質(zhì)感、觸覺的溫潤、反射出的光澤度，總能產(chǎn)生視覺和觸覺的愉悅感覺。無論是古樸寧靜，還是富麗堂皇。任何精美的刊物圖片都無法表達漆器實物獨特的視覺美和觸覺美。

三是形式美，漆器黑朱兩色以及描金彩繪的裝飾形式展示出了獨特的色彩語言?？脊虐l(fā)現(xiàn)，早在戰(zhàn)國時代就有以金銀為裝飾的漆器工藝，而利用天然夜光螺作為裝飾的點螺工藝更是神奇閃爍，復雜多變的各類工藝，構(gòu)成了漆藝絕有的形式美。

二、漆器手工藝加工特性

我們驚嘆漆藝之美，也是感慨于它極其復雜的制作工藝，從考究的胎體到成品，從原材料的精致到各個環(huán)節(jié)工藝的復雜嚴謹，漆器的完成往往需要幾個月甚至幾年。市場調(diào)查顯示，目前我國的漆器以各地區(qū)工藝起源和文化特點為根植，傳承下來的有十幾種工藝品種，其中主要包括：福建脫胎漆器、北京雕漆、揚州點螺工藝、四川漆器、陽江漆器、貴晉漆器、現(xiàn)代漆藝等。無論何地、無論哪個品種，都體現(xiàn)了手工藝制作的必要性。

福州脫胎漆器起源于清代，特點是造型美觀，輕巧而堅韌，色澤艷麗。傳統(tǒng)意義上的髹飾技法有雕填、仿窯變、薄色料、黑推法、色推光、朱漆描金、綿紋、寶石閃光、嵌螺鈾、仿古銅、暗花、仿青銅等等，以及它們有效地統(tǒng)一木雕、石雕、玉器等工藝產(chǎn)品，主要依賴于手工操作。

廣東陽江漆器始于明末清初，傳統(tǒng)陽江漆的聞名得益于小件漆器、漆枕、漆箱。皮箱的胎是杉木，將一層牛皮分別貼在內(nèi)外，通過加固燙平然后在表面形成髹漆。各個地方的博物館一般借助它存放一些名人的字畫。在木架上通過藤條編織輪廓之后，將一層牛皮套上，燙平髹漆就形成了漆枕。

貴州大方和山西平遙等地也是漆器的傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)。重要的通過馬皮與牛皮制作的棉麻布脫胎漆器與皮胎漆器。裝飾有三種，即暗花、平花、浮花。其特性是質(zhì)地優(yōu)良、造型樸實、紅黑掛色，色澤素雅，以及五彩嵌花。而興起于唐朝開源時期的山西平遙推光漆器的發(fā)展歷史已經(jīng)有1000 多年了。

立體漆藝以及平面漆畫是我國現(xiàn)代的漆藝。

漆畫的發(fā)展立足于悠久的傳統(tǒng)意義上的漆器，其特點是繪畫雙重性與工藝美術(shù)性，漆畫主要技法有：薄料、研磨彩繪、填漆、變涂、刻漆、戧金、戧銀、戧彩、針刻、鑲嵌、鑲嵌蛋殼、鑲嵌螺鈿……

近些年以來，立足于我國傳統(tǒng)漆器的立體漆藝造型受到了韓國以及日本漆藝的影響，發(fā)展越來越快，其又被叫做“漆雕”，是借助異樣的素材，固化劑與粘合劑借助漆，確保其成型，而裝飾也借助漆，要么是髹飾、沈金、蒔繪……除了實用性能之外，更強調(diào)用漆的語言在環(huán)境藝術(shù)中的裝飾性，當今其在國際上業(yè)已形成了一種新型的藝術(shù)思潮。

綜上所述，漆器之大美古今以來均體現(xiàn)在藝人們對于各道工序紛繁復雜的手工精雕細琢中，手工藝的不斷再創(chuàng)造使得漆器光亮如鏡，溫潤如玉。這種手工藝特征是千百年來中國漆器工藝傳承的命脈，

三、漆器規(guī)?；a(chǎn)與必要性

現(xiàn)代生活中，漆器可以普遍運用于日常生活。小到茶杯墊、食具、茶具、咖啡具、酒具、文具、果盤、首飾盒，大到家具、屏風、壁畫等大型產(chǎn)品，同時漆器在旅游紀念品市場也占據(jù)著很大比例。鑒于社會發(fā)展對漆器如此大規(guī)模需求，僅限于原有手工藝、小作坊、精品化的制作模式，遠遠滿足不了市場。

今年六月，國家發(fā)布了一份“十三五”重點項目——《漆器工藝品制造項目可行性研究報告》。而事實上在2010年的時候，漆器小件機械化大生產(chǎn)項目已經(jīng)在各地區(qū)開始運作，這些項目進行大膽創(chuàng)新，擺脫了傳統(tǒng)工藝手工制作的繁瑣。如北京雕漆的很多花瓶、掛飾、飾盒等等，均采用磨具成型與手工制作相結(jié)合的方法，降低成本，縮短生產(chǎn)周期，在滿足市場需求的同時，可將更多寶貴的技術(shù)力量投入到精品制作中，這也將是探求漆器手工藝傳承保護與滿足市場需求的規(guī)模化生產(chǎn)的有效方法。

四、漆器規(guī)?；a(chǎn)的弊端

任何事情都有兩面性，規(guī)?；a(chǎn)的確能提高產(chǎn)量，適應需求。但是很多業(yè)內(nèi)人士也在擔心一個問題，傳統(tǒng)工藝品的魅力在于手工制作，規(guī)?；a(chǎn)是否會喪失原有魅力導致傳統(tǒng)工藝品自身的貶值。規(guī)?；a(chǎn)存在的主要弊端：

1.原料使用混亂。生漆有著非常高的成本，不少生產(chǎn)者當前都借助化學漆取代。如此制作的產(chǎn)品，在長時間之后會非常容易開裂與掉色。

2.步驟的縮減。誕生好的漆器需要非常復雜的工藝步驟，而一些商家為了擴大產(chǎn)量，大量縮減制作工序。

3.假冒正品。以次充好，純天然胎底的替代品也越來愈多。

4.市場監(jiān)管混亂。行業(yè)市場監(jiān)管混亂，沒有準確的規(guī)范和標準。

5.個體商戶因素。個體商戶往往不顧全行業(yè)的發(fā)展，只看眼前利益和個體利益，使得整個行業(yè)受損。

6.高素質(zhì)人才匱乏，漆器從業(yè)人員只有技能，缺乏文化素養(yǎng)，作品藝術(shù)內(nèi)涵難以提升。

五、融合與探索

漆器一直以手工精細制作傳承天下，然而在社會高速發(fā)展的今天，純粹的手工藝制作顯然無法適應社會。如何使得漆器在保留原有手工藝特征的基礎(chǔ)上達到規(guī)?；a(chǎn)，是我們亟待解決的問題。“變則通”，在繼承中發(fā)展，才能更好的發(fā)展漆器藝術(shù)。

從政策層面來看，國家要注重傳統(tǒng)工藝及傳統(tǒng)藝人的政策性傾斜保護，提升藝人的社會地位和各項保障，使他們有足夠的精力致力于藝術(shù)精品的創(chuàng)作，保護工藝優(yōu)秀人才也就是保護了漆器藝術(shù)市場的發(fā)展。

另外，我們還可以嘗試實行藝術(shù)品代理制度。漆器大師黃時中先生感嘆：“我們自己做產(chǎn)品自己賣，但會做的人一般不會賣。像國外的畫廊，有嚴格的評級制，很規(guī)范，他們規(guī)定抽成百分之幾，絕不會因你產(chǎn)品賣了好價錢而提高抽成。但國內(nèi)常常是中間商低價買入，高價轉(zhuǎn)出，真正的實惠沒有到生產(chǎn)者手上?！?，越是民族的越是世界的，作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，自然會有國際市場，因此打通國際藝術(shù)品市場是百利無害。