傳統(tǒng)鐵畫的未來之路

王 璟 （皖江學(xué)院 241000）

中國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)蘊(yùn)含著中國特色的藝術(shù)之美，是廣大群眾的集體性創(chuàng)造，也是千年文化的沉淀。在現(xiàn)代化進(jìn)程中，許多民間藝術(shù)面臨著嚴(yán)峻的發(fā)展問題，我們該如何保護(hù)與傳承民間藝術(shù)，展現(xiàn)傳統(tǒng)民間藝術(shù)的魅力與文化內(nèi)涵，這一問題是值得我們探索的。

鐵畫是我國特有的民間工藝美術(shù)，同時(shí)也是蕪湖的地方特色文化名片。鐵畫藝術(shù)是純手工鍛技藝術(shù)。它以鐵為原料，經(jīng)紅爐冶煉后，再經(jīng)鍛、鉆、抬壓焊、銼、鑿等技巧制成，既融合了我國傳統(tǒng)中國畫的筆意與章法作為表現(xiàn)手法，同時(shí)又利用本身材質(zhì)剛中帶柔的特點(diǎn)傳承了姑孰畫派的落筆瘦勁簡潔、風(fēng)格冷峭奇倔，是蕪湖傳統(tǒng)文化的精髓，是蕪湖三百多年來響當(dāng)當(dāng)?shù)某鞘忻?006年5月，蕪湖鐵畫鍛制技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

鐵畫作為民間手口相傳的傳統(tǒng)工藝品，其在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的潮流中，曾經(jīng)也幾經(jīng)起落，蕪湖鐵畫從20世紀(jì)80年代開始進(jìn)入一個(gè)發(fā)展的新時(shí)期，鐵畫作品先后在美國、日本、法國、墨西哥、澳大利亞和香港等國家和地區(qū)展出，引起世界的矚目，獲得了極高的評(píng)價(jià)。但是近幾年的發(fā)展遇到了前所未有的阻礙，由于種種原因未能延續(xù)輝煌，反而逐步走向衰退，生存發(fā)展現(xiàn)狀令人擔(dān)憂。是什么原因使得蕪湖鐵畫面對如此尷尬的局面？究其原因主要有以下幾個(gè)方面。

一、生存形式嚴(yán)峻

由于企業(yè)宣傳力度不足，宣傳面窄，2010年后。由于種種原因，目前蕪湖鐵畫的品牌影響力在慢慢變小，如今外地人現(xiàn)在對于蕪湖鐵畫認(rèn)知度非常低，僅僅局限于蕪湖周邊。同時(shí)，外來實(shí)用工藝美術(shù)制品正以便捷、價(jià)格低廉、產(chǎn)品豐富等優(yōu)勢，沖擊著蕪湖的鐵畫行業(yè)，而蕪湖本地鐵畫市場的管理混亂，無序化、惡性化競爭，使得就連無名的小商販也可以打著“蕪湖鐵畫”的招牌經(jīng)營所謂的鐵畫生意，在2011年僅蕪湖九華山中路上經(jīng)營蕪湖鐵畫的商戶就不少于20家，有的經(jīng)營面積只有十幾平方“自產(chǎn)自銷”。市場沒有擴(kuò)大，經(jīng)營者急速增加，鐵畫市場上出現(xiàn)無序的激烈競爭，導(dǎo)致許多粗制濫造，質(zhì)量低劣的制品出現(xiàn)，很多劣質(zhì)鐵畫被消費(fèi)者買回家以后不出幾年就因?yàn)橘|(zhì)量問題出現(xiàn)損毀，這不僅是在欺騙消費(fèi)者，更是極大地破壞了蕪湖鐵畫的形象，折損了鐵畫的市場品牌價(jià)值。

二、管理生產(chǎn)機(jī)制不健全

隨著我國社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)不斷地深入發(fā)展，工藝品領(lǐng)域的市場競爭日趨激烈，對于工藝品生產(chǎn)主體的整體素質(zhì)與能力方面要求也越來越高，這體現(xiàn)在生產(chǎn)力水平、產(chǎn)品質(zhì)量、滿足個(gè)性化需求能力及產(chǎn)品的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值等多方面，這些能否緊跟市場風(fēng)云變化與不斷發(fā)展的步伐將直接影響到這種工藝品的生存與發(fā)展。從今天來看，蕪湖鐵畫的制作工藝存在方式方法上的陳舊，缺少改進(jìn)與創(chuàng)新，生產(chǎn)能力、生產(chǎn)水平難有大的提高。

三、人才流失

鐵畫一直以來都是靠“從師學(xué)藝”這種單一的手口相傳的方式來傳授技藝，而缺乏培養(yǎng)后一代鐵畫藝人的系統(tǒng)的成文著作。目前的鐵畫市場上，能堪稱技藝精湛的鐵畫藝人屈指可數(shù)，鐵畫的技藝對于繪畫審美的其本身的技術(shù)要求都很高，而大多數(shù)從事鐵畫制作的人員自身對鐵畫技藝也是不甚熟悉或停留在一知半解的狀態(tài)，同時(shí)大多數(shù)又缺乏對傳統(tǒng)中國畫的學(xué)習(xí)。其則創(chuàng)作出來的作品無法達(dá)到正宗的鐵畫傳人的水平也是不言而喻的。這就讓許多人對鐵畫市場上琳瑯滿目的鐵畫的藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生了懷疑的目光，因?yàn)樗麄儾荒艽_定這些鐵畫的藝術(shù)價(jià)值究竟有多高？同時(shí)鐵畫制作的制作工藝復(fù)雜辛苦，鐵畫行業(yè)發(fā)展前景的不確定性，使年輕人望而卻步，老一輩藝人的技術(shù)傳承面臨后繼無人的局面。

四、缺少創(chuàng)新、包裝、品牌構(gòu)架

蕪湖鐵畫經(jīng)過三百多年的傳承和發(fā)展，雖然在傳統(tǒng)形式上從尺幅小景、畫燈、屏風(fēng)等基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了實(shí)體鐵畫、盆景鐵畫、日用鐵畫、瓷盤鐵畫等形式品種上的突破，但主體上仍是壁畫、座屏、條幅、橫幅，行業(yè)內(nèi)基本上是衣缽相襲，在真正的藝術(shù)表現(xiàn)上沒有什么突破。 營銷宣傳策略方面。我們知道市場經(jīng)濟(jì)離不開高效密集的信息傳播，任何一種產(chǎn)品要在市場上立足和發(fā)展，不僅要有堅(jiān)固的品質(zhì)后盾，更需要有效的“營銷先鋒”，而其中宣傳又顯得尤為重要。然而，蕪湖鐵畫正是在這一方面顯得欠缺和不足。蕪湖鐵畫是蕪湖特產(chǎn)、中華一絕，但是就沒有一家能叫得響的知名品牌。

蕪湖鐵畫承載了中華民族幾千年來的智慧和氣質(zhì)，如何更好地繼承和創(chuàng)新鐵畫藝術(shù)，構(gòu)建“鐵畫之都”。如何擺脫困境，振興蕪湖鐵畫，有效的扭轉(zhuǎn)鐵畫市場消沉的局面，再現(xiàn)昔日輝煌。

首先應(yīng)當(dāng)進(jìn)行集中化、規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化的企業(yè)集團(tuán)的生產(chǎn)模式，并建立現(xiàn)代化的企業(yè)制度，以此將鐵畫做強(qiáng)做大，舍棄單打獨(dú)干的小作坊模式。只有這樣，蕪湖鐵畫才能重新樹立品牌，站穩(wěn)市場，鐵畫市場才可以得到凈化，鐵畫的發(fā)展道路才能得以明晰化。

在鐵畫的市場營銷上，企業(yè)應(yīng)投入充足的人力、物力與財(cái)力，包括培養(yǎng)多支業(yè)務(wù)水平較高的營銷隊(duì)伍；建立起規(guī)范化的遍布于市場的代理銷售網(wǎng)絡(luò)；開展卓有成效的廣告宣傳，面向全省，甚至全國，擴(kuò)大蕪湖鐵畫的影響力，打造品牌效應(yīng)。只有打造好品牌，擴(kuò)大了市場，才有可能讓蕪湖鐵畫得到進(jìn)一步發(fā)展。

在文化傳承上盡快地組織人員對鐵畫技藝進(jìn)行書面化的編撰搶救工作，一方面保證鐵畫技藝不會(huì)存在絕跡的風(fēng)險(xiǎn)；另一方面，這將會(huì)利于培養(yǎng)出大批鐵畫創(chuàng)作人才，為鐵畫企業(yè)的生產(chǎn)供應(yīng)生力軍。在鐵畫的創(chuàng)作與供求方面，力求創(chuàng)新。和學(xué)校進(jìn)行校企合作，組織設(shè)計(jì)研發(fā)人員構(gòu)思和開拓出鐵畫創(chuàng)作的更豐富的領(lǐng)域與形式，如近幾年創(chuàng)新的彩鐵畫就讓人有耳目一新的感覺。

關(guān)于政府部門，要為蕪胡鐵畫的振興，竭盡所能地創(chuàng)造良好的市場環(huán)境，加強(qiáng)對鐵畫市場的引導(dǎo)作用，為當(dāng)下經(jīng)營狀況不好的鐵畫企業(yè)提供重整旗鼓的政策條件方面的優(yōu)惠等。政府應(yīng)該提供有力的平臺(tái)支持，同時(shí)政府部門在對外交流的同時(shí)，不僅僅促進(jìn)經(jīng)濟(jì)交流，同時(shí)也可以利用文化交流來促進(jìn)蕪湖鐵畫的而發(fā)展，來提升鐵畫品牌的影響力，從而帶動(dòng)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

蕪湖鐵畫是中國工藝美術(shù)百花園中的一朵絢麗的藝術(shù)奇葩，要想得到發(fā)展，必須開拓其發(fā)展的動(dòng)力和源泉。社會(huì)主義新時(shí)代對于鐵畫的傳承與發(fā)展來說面臨著巨大的挑戰(zhàn)，“保護(hù)文化遺產(chǎn)，守護(hù)精神家園”是我們的使命，如何讓鐵畫藝術(shù)在新的歷史時(shí)期再創(chuàng)輝煌是我們必須深入研究解決的問題。