淺談朝鮮族改良橫笛的器樂(lè)作品之創(chuàng)新

金卉

【摘要】從20世紀(jì)60年代起延邊地區(qū)開始進(jìn)行民族樂(lè)器改革，在幾次改革和不斷演奏實(shí)踐的過(guò)程中，傳統(tǒng)橫笛的改良在朝鮮族管樂(lè)器的改良中較為突出且完善，從80年代末期開始至今改良橫笛被廣泛使用。隨著朝鮮族改良橫笛不斷地改良與發(fā)展，改良橫笛器樂(lè)作品的形式與技法的也有很大程度的創(chuàng)新和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】朝鮮族改良橫笛；音樂(lè)作品；技法；創(chuàng)新

朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)形式豐富多樣，其中傳統(tǒng)樂(lè)器在朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)中也占有非常重要的位置。朝鮮族橫笛在朝鮮半島有1500年的歷史，是朝鮮半島上歷史最悠久的管樂(lè)器。橫笛是朝鮮族樂(lè)器中極具代表性也是非常有民族特色的樂(lè)器之一。無(wú)論改良橫笛還是傳統(tǒng)橫笛都在朝鮮族吹管樂(lè)器中都站有重要的位置，而器樂(lè)作品的研究更是非常具有研究?jī)r(jià)值和意義。

朝鮮族傳統(tǒng)橫笛是一種橫吹的邊棱氣鳴樂(lè)器，音孔按照五聲音階排序。而朝 鮮族的改良橫笛，是新型邊棱氣鳴吹奏樂(lè)器，音孔按十二平均律科學(xué)排列。從20世紀(jì)60年代后期開始，在傳統(tǒng)橫笛的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的探索而改良制作。

傳統(tǒng)橫笛的音準(zhǔn)、音域、演奏法等方面的局限性，在演奏作品的形式和創(chuàng)作都比較受限制，而改良橫笛的作品是比較豐富的。下面從傳統(tǒng)橫笛和改良橫笛的作品形式和創(chuàng)作技法進(jìn)行比較。

一、作品形式的創(chuàng)新

傳統(tǒng)橫笛音有笛膜和音準(zhǔn)等問(wèn)題，加入到重奏中較為困難，所以在傳統(tǒng)橫笛的作品演奏中多為獨(dú)奏或用長(zhǎng)鼓或圓鼓等打擊樂(lè)作為傳統(tǒng)橫笛伴奏的表演形式較多。而改良橫笛音準(zhǔn)和音域的優(yōu)越性，使得后期的改良橫笛有獨(dú)奏、重奏、合奏等豐富的表演形式。不僅可以和朝鮮族民族樂(lè)器進(jìn)行合奏，也可以融入到西方管弦樂(lè)樂(lè)隊(duì)中。比較有代表性有樸瑞星創(chuàng)作的橫笛獨(dú)奏協(xié)奏曲《新阿里郎》由西洋管弦樂(lè)進(jìn)行和朝鮮族傳統(tǒng)打擊樂(lè)進(jìn)行伴奏，重奏曲有方榮哲創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)的春天》，是改良橫笛、揚(yáng)琴、伽倻琴的重奏曲。改良橫笛的使用使得改良橫笛的器樂(lè)作品的表演形式和演奏技巧的表現(xiàn)都隨之豐富起來(lái)。

二、作曲技法的創(chuàng)新

傳統(tǒng)橫笛因只能演奏五聲音階，所以演奏的曲目上相對(duì)局限性比較強(qiáng)，多為傳統(tǒng)民謠改編的器樂(lè)曲。后期隨著改良橫笛在演奏音符和技巧上的優(yōu)越性與廣泛性，改良橫笛器樂(lè)曲作品也隨之豐富，為橫笛創(chuàng)作的器樂(lè)作品的作曲技法也有所創(chuàng)新和突破。

早期具有代表性的作品有李成剛流《大笭散調(diào)》、崔玉善創(chuàng)作的《銀河水和鳳凰鳥》。改良橫笛作品中較為具有代表性的有韓時(shí)俊創(chuàng)作的橫笛協(xié)奏曲《憤怒的南?！?、樸瑞星創(chuàng)作的《新阿里郎》等。我們將早期的音樂(lè)作品與后期的音樂(lè)作品進(jìn)行比較，從作曲技法和演奏方面找出創(chuàng)新點(diǎn)。

（一）早期傳統(tǒng)橫笛作品

李成剛流《大笭散調(diào)》是一首傳統(tǒng)橫笛的散調(diào)音樂(lè)。散調(diào)即器樂(lè)獨(dú)奏曲， 原屬于南道巫系音樂(lè)。十九世紀(jì)下半葉由金昌作（1865-1920）首先創(chuàng)作伽倻琴散調(diào)，從此專指器樂(lè)獨(dú)奏。在他之后， 相繼出現(xiàn)了樸鐘基的橫笛散調(diào)、白樂(lè)俊的六弦琴散調(diào)， 以及胡琴、短簫等各種樂(lè)器的散調(diào)。

散調(diào)的旋律與說(shuō)唱關(guān)系密切， 有些就是說(shuō)唱音樂(lè)的改編曲?！伴L(zhǎng)短”組織也與說(shuō)唱相同。在朝鮮族音樂(lè)中將律動(dòng)的秩序稱之為“長(zhǎng)短”?！伴L(zhǎng)短”是朝鮮族音樂(lè)的專用術(shù)語(yǔ)。這一概念所含意義相當(dāng)廣泛， 它不僅指節(jié)奏組織、抑揚(yáng)形態(tài)， 還有節(jié)拍之意；不僅含有速度標(biāo)準(zhǔn)，亦可作樂(lè)曲名稱， 甚至表示旋律性質(zhì)。

《大笭散調(diào)》是一首相對(duì)短的橫笛散調(diào)曲目，各樂(lè)章就是以一定長(zhǎng)短的順序排列而成。按一定程序的長(zhǎng)短排列已成為具有典型意義的固定格式。這首《大笭散調(diào)》有四個(gè)部分：“晉陽(yáng)調(diào)長(zhǎng)短”（18/8）、“中莫里長(zhǎng)短”（3/4）、“中中莫里長(zhǎng)短”（6/8）、“扎津莫里長(zhǎng)短”（12/8）。散調(diào)各樂(lè)章的情緒、性格各不相同。該曲中第一部分“晉陽(yáng)調(diào)”樂(lè)章速度緩慢， 給人以廣闊、深沉之感?！皶x陽(yáng)調(diào)”在朝鮮族“長(zhǎng)短”節(jié)奏中，長(zhǎng)度最長(zhǎng)且速度最慢的一種節(jié)奏形態(tài)。這一“長(zhǎng)短”每小結(jié)為18/8，十一四小節(jié)為一個(gè)周期的3拍子系統(tǒng)的“長(zhǎng)短節(jié)奏”?！皶x陽(yáng)調(diào)長(zhǎng)短”中顯著的抑揚(yáng)著力點(diǎn)分部在第一拍子與第五拍子上，使強(qiáng)拍的節(jié)拍著力點(diǎn)與第五拍子的節(jié)奏著力點(diǎn)相互配合、相互作用，柔軟、安穩(wěn)的情感色彩時(shí)期最顯著的特征。第二部分“中莫里長(zhǎng)短”樂(lè)章速度較慢，情感色彩柔和而優(yōu)雅，同時(shí)又具鄭重而深邃之相。第三部分“中中莫里”樂(lè)章開朗、活潑而樂(lè)觀；“中中莫里長(zhǎng)短”是從“中莫里長(zhǎng)短”中派生出來(lái)的變奏形態(tài)，亦即加快了速度的“中莫里長(zhǎng)短”，情感色彩與“中莫里”相似，只是稍顯活力。第四部分“扎進(jìn)莫里”樂(lè)章清新、活潑、情緒昂揚(yáng)， 旋律緊促。“扎進(jìn)莫里長(zhǎng)短”是“莫里”型3分拍“長(zhǎng)短”中速度最快的節(jié)奏形態(tài)。“莫里”（Maori）在朝鮮語(yǔ)中意味著“趕”、“追”的意思，“扎進(jìn)”表示頻繁、短促等意，因此，可以“扎進(jìn)莫里”理解為“追趕”或“緊追”。這一段的音樂(lè)表現(xiàn)具有極強(qiáng)的魄力，情緒生機(jī)盎然，推動(dòng)力強(qiáng)而極富韻律特征。

構(gòu)成《大琴散調(diào)》速度的原則是“三機(jī)法”：即（慢機(jī)、中機(jī)、快機(jī)）。從慢到快、從靜到動(dòng)， 逐漸形成高潮是“三機(jī)法”基本速度規(guī)律的體現(xiàn)。散調(diào)各樂(lè)章按這種速度規(guī)律選擇安排樂(lè)曲， 成為傳統(tǒng)格式的組合方式之一。

《大笭散調(diào)》其曲式結(jié)構(gòu)獨(dú)具特點(diǎn)。每個(gè)樂(lè)章始終是由眾多新音調(diào)連接而成的旋律群組成。同漢族民間音樂(lè)中的“聯(lián)曲體“相似。散調(diào)的音樂(lè)思維不是以對(duì)立的幾個(gè)主題發(fā)展而成， 而是將確定的旋律加以自由、即興的變化、擴(kuò)展并相互交替構(gòu)成， 沒(méi)有旋律反復(fù)與再現(xiàn)。 因此， 散調(diào)音樂(lè)不是動(dòng)機(jī)發(fā)展法， 而是旋律群的集合體。

《大琴散調(diào)》是傳統(tǒng)的橫笛樂(lè)曲，用傳統(tǒng)橫笛演奏，因?yàn)橐魷?zhǔn)等問(wèn)題，和其他樂(lè)器較難融合，所以該曲的伴奏為長(zhǎng)鼓，根據(jù)“長(zhǎng)短”的節(jié)奏型長(zhǎng)鼓演奏者進(jìn)行即興的伴奏。全曲將傳統(tǒng)橫笛演奏的演奏技巧和朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致。但也因傳統(tǒng)橫笛的局限性，只有長(zhǎng)鼓伴奏，技巧表現(xiàn)和轉(zhuǎn)調(diào)及伴奏上沒(méi)有改良橫笛那樣靈活、豐富。由于傳統(tǒng)橫笛的樂(lè)器自身的限制，全曲在調(diào)式上無(wú)轉(zhuǎn)調(diào)，節(jié)奏節(jié)拍全曲都由三拍子系統(tǒng)組成，曲式結(jié)構(gòu)上是傳統(tǒng)的板塊，音程和旋律進(jìn)行都相對(duì)傳統(tǒng)，對(duì)于當(dāng)今的觀眾來(lái)說(shuō)略微有些單調(diào)。

（二）后期改良橫笛作品

方榮澤老師的《故鄉(xiāng)的春天來(lái)了》是后期改良橫笛出現(xiàn)后，為改良橫笛創(chuàng)作的橫笛器樂(lè)曲，也是非常具有代表性的朝鮮族改良橫笛三重奏器樂(lè)曲。該曲由著名朝鮮族作曲家方龍澤于1981年代所作曲，是專為改良橫笛所創(chuàng)作的改良橫笛的重奏曲目，由朝鮮族改良橫笛、揚(yáng)琴和伽倻琴組成的民樂(lè)三重奏。該作品將橫笛的傳統(tǒng)演奏法和西洋的快速吐音的演奏技巧有機(jī)的運(yùn)用，提高了該作品的生動(dòng)與形象性。作曲家嘗試運(yùn)用20世紀(jì)西方現(xiàn)代音樂(lè)技法和朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)寫作的特點(diǎn)相結(jié)合，表現(xiàn)作者對(duì)故鄉(xiāng)朝鮮民族的內(nèi)心感受。此曲將12平均律的改良橫笛與七聲音階調(diào)律的伽倻琴及揚(yáng)琴的音色完美的結(jié)合在一起。作品從旋法和裝飾化，序列的任意音列化，核心音列模式化，進(jìn)入音程的特殊形式等方面，靈活的運(yùn)用西方12音作曲技法與滑音、弄音等朝鮮族樂(lè)器傳統(tǒng)演奏技法相結(jié)合，使聽眾出乎意料的感受到嶄新的現(xiàn)代民族音樂(lè)風(fēng)格，獲得了前所未有的創(chuàng)新成果。下面將從調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏節(jié)拍等方面進(jìn)行朝鮮族改良橫笛器樂(lè)曲的創(chuàng)新點(diǎn)。

調(diào)式調(diào)性：引子的進(jìn)入為a羽調(diào)式，A開始轉(zhuǎn)調(diào)，進(jìn)入d羽調(diào)式，B部分轉(zhuǎn)入g羽調(diào)式，最終又回到開始的d羽調(diào)式。全曲四次轉(zhuǎn)調(diào)，由a羽轉(zhuǎn)到d羽，之后轉(zhuǎn)入g羽調(diào)，最后回到d羽調(diào)式上結(jié)束。該曲中幾個(gè)轉(zhuǎn)掉之間，不屬于同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，屬于西方的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。

曲式結(jié)構(gòu)：為西方的曲式結(jié)構(gòu)，復(fù)三部曲式的器樂(lè)作品。整體分為三大部分：A B A結(jié)構(gòu)。

節(jié)奏節(jié)拍：朝鮮族的傳統(tǒng)的橫笛曲目中節(jié)拍形式以3/4、6/8、8/9、8/12等三拍子及其他符合拍子較為常用、2/4、4/4等二拍子系統(tǒng)的節(jié)相對(duì)少見(jiàn)。該曲從6/8拍開始，從B部分開始進(jìn)入4/4拍，后進(jìn)入4/2拍，隨后的樂(lè)曲中大篇幅使用4/4拍，從節(jié)拍形式上與傳統(tǒng)橫笛的器樂(lè)曲相比有明顯創(chuàng)新之處，而雖然大篇幅的運(yùn)用了4/2、4/4的二拍子系統(tǒng)的節(jié)拍，但還是節(jié)奏型上依然是非常具有朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格和特點(diǎn)。A部分使用了“古哥里長(zhǎng)短”，這個(gè)部分節(jié)拍為6/8拍，此部分節(jié)奏鮮明且柔和，速度較慢且輕飄蕩漾。從B部分是變成“安當(dāng)長(zhǎng)短”，此部分音樂(lè)輕松愉快、興致勃勃的情感色彩，輕快活潑富于浪漫色彩。速度和前段比較會(huì)稍快，整個(gè)“安當(dāng)”部分有快有慢，也通過(guò)這樣速度的變化，打造性格不同的音樂(lè)形象；即速度放慢時(shí)，彰顯優(yōu)雅的柔情性格；而速度加快是澤表現(xiàn)輕快而生機(jī)勃勃的情緒?！鞍伯?dāng)長(zhǎng)短”給予音樂(lè)豐富而新鮮的節(jié)奏風(fēng)格，并充分的展現(xiàn)了朝鮮族音樂(lè)的情感和韻律。最后A再現(xiàn)時(shí)又回到6/8拍的“古哥里長(zhǎng)短”上結(jié)束，全曲大致是慢—快—慢的速度進(jìn)行。傳統(tǒng)的橫笛器樂(lè)曲的速度進(jìn)行大致是由慢—稍快—快的速度進(jìn)行。

音程進(jìn)行：音程的進(jìn)行有朝鮮族傳統(tǒng)橫笛器樂(lè)曲中的特點(diǎn)，調(diào)式骨干音之間四、五度跳進(jìn)，以及環(huán)繞這些調(diào)式骨干音的二、三度音程進(jìn)行相對(duì)較多。

旋律發(fā)展手法：旋律中有動(dòng)機(jī)、樂(lè)句和樂(lè)節(jié)加以重復(fù)、變化重復(fù)、變奏、模進(jìn)的手法。

從該作品的分析中可以看出《故鄉(xiāng)的春天來(lái)了》這部作品中從中西結(jié)合的作曲技法、三重奏的表演形式、炫技的演奏技巧和豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力上都相對(duì)于傳統(tǒng)橫笛的演奏與傳統(tǒng)橫笛的器樂(lè)曲都有所創(chuàng)新。在表演形式上，傳統(tǒng)橫笛因音準(zhǔn)是很難進(jìn)行與其他的樂(lè)器的重奏，此曲運(yùn)用改良橫笛演奏，將改良橫笛和伽倻琴、揚(yáng)琴完美的結(jié)合，不僅給聽眾耳目一新的音樂(lè)享受，并且增添了改良橫笛的表演形式。音樂(lè)的表現(xiàn)力上，該作品在保持朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)下，添加了西方的演奏技巧與創(chuàng)作手法，演奏技巧上有都西方音樂(lè)技法的特點(diǎn)，將中西的創(chuàng)作技法與演奏技巧有機(jī)的相結(jié)合，增加了快速的“吐音”炫技的演奏，是改良橫笛器樂(lè)曲演奏技巧上的創(chuàng)新，也更加生動(dòng)和形象的展現(xiàn)了改良橫笛的技巧與魅力。

可以說(shuō)《故鄉(xiāng)的春天來(lái)了》是一部西方和民族完美結(jié)合的曲作品，也是改良橫笛器樂(lè)作品中極具代表性和劃時(shí)代的作品。雖借鑒西方一些作曲技法，但并沒(méi)有完全的西化而缺少民族性的風(fēng)格，是一部非常有朝鮮族音樂(lè)風(fēng)格和韻味的曲目，這種中西音樂(lè)有機(jī)的結(jié)合，給聽者們聽覺(jué)上帶來(lái)了前所未有的新鮮和滿。整曲從作曲技法上的和傳統(tǒng)橫笛的樂(lè)譜相比較，由于受音樂(lè)新潮和西方音樂(lè)創(chuàng)作的影響，打破了民族器樂(lè)創(chuàng)作中的傳統(tǒng)觀念，大膽地、創(chuàng)造性的運(yùn)用和結(jié)合了20世紀(jì)現(xiàn)代作曲技巧，進(jìn)行了前所未有的藝術(shù)探究和有益的創(chuàng)作實(shí)踐。改良橫笛演奏部分，將改良橫笛的技巧表現(xiàn)的淋漓盡致，也將傳統(tǒng)橫笛技巧中的弄音、滑音也表現(xiàn)出來(lái)，演奏出了傳統(tǒng)橫笛的深沉與民族特色。

改良橫笛的器樂(lè)作品在作曲技法上無(wú)論從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍上、以及從演奏技巧和表演形式上都有所創(chuàng)新，并且很全面的展現(xiàn)的改良橫笛在演奏法、作品形式和作曲技法等方面的創(chuàng)新，是改良橫笛和改良橫笛器樂(lè)曲的進(jìn)步和發(fā)展的完美展現(xiàn)。

而無(wú)論傳統(tǒng)橫笛作品還是改良橫笛作品，都有著各自存在的意義。傳統(tǒng)橫笛作品有著悠久的歷史，如今雖然不能滿足演奏者的要求和觀眾的口味，但是傳統(tǒng)橫笛依舊是朝鮮族樂(lè)器史的見(jiàn)證者，也是朝鮮族民族樂(lè)器的根源。所以對(duì)于傳統(tǒng)橫笛和改良橫笛的音樂(lè)作品，我們應(yīng)有不同的方法去傳承和保護(hù)。

在非常重視和追求民族個(gè)性的今天，改良橫笛作品正不斷地取長(zhǎng)補(bǔ)短，向更加完美的方向發(fā)展。在此希望朝鮮族改良橫笛作品，能與時(shí)俱進(jìn)，即保留其民族樂(lè)器作品優(yōu)秀的傳統(tǒng)，又使其符合時(shí)代的發(fā)展、變化，使之成為順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要，歷久民心的優(yōu)秀民族樂(lè)器作品。