樹樁盆景的造型技巧

文·圖 ◎ 張雪松

園林技藝 GARDEN TECHNOLOGY

樹樁盆景的造型技巧

文·圖 ◎ 張雪松

中國的盆景藝術(shù)始于漢朝，興于唐朝，是由古文人、畫家所創(chuàng)，后逐漸由民間藝人繼承。盆景創(chuàng)作是一門技術(shù)，然而也和藝術(shù)、美學(xué)欣賞有著千絲萬縷的聯(lián)系。

盆景制作如果過分強(qiáng)調(diào)技巧而不注重藝術(shù)修養(yǎng)，沒有扎實(shí)的美學(xué)基礎(chǔ)，缺乏對盆景藝術(shù)的真正領(lǐng)悟，往往會步入以下幾個(gè)誤區(qū)。

不以樹樁為前提，而憑主觀臆想來創(chuàng)作盆景

對于偶得之樁或所培幼樁，均應(yīng)以樹樁的固有形態(tài)、以樹種為前提來定奪創(chuàng)作方向與創(chuàng)作手法。首先創(chuàng)作者應(yīng)了解樹種的特性，如：適應(yīng)性、葉片生長特性、枝條柔韌性 及萌芽力和成枝力，要對其芽、葉、枝、桿、根的自然形態(tài)及生長特性先有一個(gè)根本了解。盆景創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)的是自然美的表現(xiàn)和發(fā)掘，而非違背自然一味強(qiáng)調(diào)人造奇景。完全背離樹樁特性的創(chuàng)作不僅費(fèi)工費(fèi)時(shí)，也難以達(dá)到至臻至美的藝術(shù)效果。如：葉小而節(jié)密的六月雪，多剪少扎即可呈現(xiàn)大樹之姿；葉片大，萌芽力弱的五針?biāo)?，就宜少剪。因此盆景?chuàng)作中的“胸有成竹”是有前提的，就是要對樹樁有一個(gè)先決的了解和全面的觀察。

圖片說明

1. 閩派 盆景：榕樹根桿一 體式創(chuàng)作模式（攝于北京2013年中國國際園林博覽會）

一味求曲，盲目崇拜曲線美

盆景造型干姿百態(tài)，不 拘一法，其造型宗旨為“師法自然”。盆景之所以可以千百年流傳而為人們所珍愛欣賞，也正是因?yàn)樗w 現(xiàn)了“自然之趣”。如龍蛇驚走的曲線美雖早已為中外美學(xué)家所認(rèn)同，但直線美也無處不在。不管是徐悲鴻的畫還是王羲之的書法均是曲中有直，直中有曲，或以曲代直，或以直襯曲。而且繪畫中的素描就特別強(qiáng)調(diào)以直代曲，認(rèn)為直線更能表現(xiàn)出棱角和層次。自然界中也有許多直線美的形象存在，如：傲然聳立、直插云霄的木棉；敦 厚郁結(jié)、昂然直立的泡桐等，無不帶給人們雄壯蒼勁的獨(dú)特美感。對那些自然直干性強(qiáng)的喬木樹樁，或木質(zhì)部較脆的樹樁，制作盆景時(shí)若盲目求曲，不但會減其生氣，還會落個(gè)“東施笑顰”的后果。

2 . 海派盆景創(chuàng)作模式

3 . 川派盆景創(chuàng)作模式大垂 枝

拘于形式，束于派別，過分注重形似

學(xué)習(xí)和了解各個(gè)派別的創(chuàng) 作手法，如嶺南派的“蓄枝截干”、通派的“云片”、蘇派的“六臺三托一頂”、川派的“方拐”與“滾龍抱柱”等，可以增加初學(xué)者的技巧，但繼承并不是學(xué)習(xí)的最終目的，而是在領(lǐng)會它們內(nèi)涵的前提下不斷創(chuàng)新。一幅成功的盆景作品，除了體現(xiàn)某一派系中的某種創(chuàng)作方法的臻于成熟外，還真正表現(xiàn)了大自然的美麗或神奇。拘泥舊法、墨守陳規(guī)不光會造成創(chuàng)作出的盆景了無生趣，還會使各派系的發(fā)展停滯不前，趨于衰亡。盆景是活的藝術(shù)，只有師法自然，才會保證盆景藝術(shù)永遠(yuǎn)具有鮮活的生命力?！皩τ谖覀兊难劬碚f，不是缺少美而是缺少發(fā)現(xiàn)。”對于一個(gè)樹樁，我們需要在創(chuàng)作中去逐步發(fā)掘它的潛質(zhì)美，再在發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上順其自然，稍加修整地加以創(chuàng)作；而不是靠派系手法和主觀臆想創(chuàng)作背離自然規(guī)律的所謂美景。筆者認(rèn)為這種失去了自然美和生命美的盆景大可不必用這種活的樹樁來創(chuàng)作，否則只會是對自然的諷刺和生命的嘲弄。

4. 造型優(yōu)美的日本五針?biāo)膳杈?/p>

5. 總體符合盆景造型要求，但無特色，根裸露少遒勁之姿，冠高聳無挺拔之態(tài)，各個(gè)樁子各自扭曲無呼應(yīng)之諧率

枝干與葉的搭配不協(xié)調(diào)

在盆景中枝干與葉是兩個(gè)主要的觀賞點(diǎn)。葉形較大的樁景，枝與干不宜過細(xì)，主干不宜過直。葉片較大容易遮住側(cè)枝與小枝的造型，要達(dá)到比例上的協(xié)調(diào)與樹姿的變化，就要在根與干的造 型上下工夫，一般干常做成“斜干”“曲干”“臨水”或“懸崖”式。葉形較小的樁景，枝不宜少，要注重小枝的造型與分布。枝多就要有層次感，要有主次，有呼應(yīng)，有顯隱，要多而不亂。有些創(chuàng)作者不注重協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，往往會出現(xiàn)不是葉大如傘、罩在那些纖巧奇曲的枝干上，就是蕭蕭幾枝頂著幾朵密匝多姿的小葉，視覺上很不協(xié)調(diào)。前者似纖纖少女著了件肥衣大衫，后者如倜儻男子穿戴女子頭飾般可笑。

6. 追求楊派盆景的云片式又不得 其神，抑制了長勢，造成氣韻全失

7. 根部雜亂郁結(jié)，冠部 密集少層次，是一個(gè)失敗的榕樹盆景

不分樹種、不視樹齡，盲目求古處處雕琢

品評一件盆景作品時(shí)，有些人往往將“古”放在第一位，而不注重盆景整體造型與氣韻，甚至以枯為美、以朽為佳，在幼樁造型中將幼樁粘貼枯樹皮或過分雕琢損其生機(jī)。筆者也不排斥盆景創(chuàng)作中的某些手法如：錘擊樹干、蓄枝截干、撕拉側(cè)枝等造型方法，但這些手法在表達(dá)創(chuàng)作者嫻熟的技藝時(shí)，更重要的是要表達(dá)樹樁在自然界成長過程中受到外力作用下的反應(yīng)，從一個(gè)側(cè)面驗(yàn)證樹樁頑強(qiáng)的生命力！真正的古樁所呈現(xiàn)的各種蒼古之姿，并非是因其 朽其枯而讓人矚目，而是因?yàn)樗w現(xiàn)了生命在歲月流逝中頑強(qiáng)抗?fàn)?、不屈不撓的痕跡。通過粘涂而改變生命的本來面貌，給觀賞者的感覺只會是在創(chuàng)作手法上偏重于人工修 飾，在藝術(shù)效果上“喧賓奪主”，與盆景創(chuàng)作應(yīng)強(qiáng)調(diào)自然美、謳歌自然美的宗旨背道而馳。

8. 修剪前的榕樹盆景

9. 修剪后的榕樹 盆景

揠苗助長，急功近利

一些盆景創(chuàng)作者，急于在短時(shí)間內(nèi)培育出好盆景，卻不重視干形培養(yǎng)，過早定干、定冠，雖然在造型布局上無可厚非，但由于頂端優(yōu)勢的存在，樹樁的營養(yǎng)中心不集中，于是冠形越來越豐滿，而主干卻長時(shí)間不能增粗。經(jīng)多年培養(yǎng)也難于達(dá)到比例上的協(xié)調(diào)。這樣的盆景即使布局與造型玲瓏可愛，因其達(dá)不到“縮龍成寸，小中見大”的藝術(shù)效果，也只能稱之為“盆栽”，而不可稱之為盆景。其實(shí)，除了嶺南派的“蓄枝截干”外，多樁靠接、倒扦插、摘心、拉角、藥劑調(diào)節(jié)等方法，都可以縮短干形的培養(yǎng)周期，以達(dá)到快速成景的目的。

10. 金銀花盆景造型簡單，處理得法，蒼古自然，生氣勃勃

張雪松 唐山市大城山公園高級工程師。