簡(jiǎn)論柴可夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格

陳 釩 （長(zhǎng)沙師范學(xué)院 410000）

簡(jiǎn)論柴可夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格

陳 釩 （長(zhǎng)沙師范學(xué)院 410000）

彼得·伊里奇·柴可夫斯基是19世紀(jì)家喻戶(hù)曉的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為俄羅斯音樂(lè)大師。關(guān)于書(shū)寫(xiě)他音樂(lè)風(fēng)格的文章也是數(shù)不勝數(shù)。強(qiáng)烈的民族性、深刻的悲劇性與熱烈的抒情性是柴可夫斯基音樂(lè)風(fēng)格的固定基調(diào)。本文將從柴可夫斯基三部最具代表性的作品切入，對(duì)他作品的音樂(lè)風(fēng)格與精神內(nèi)涵進(jìn)行簡(jiǎn)述。

彼得·伊里奇·柴可夫斯基；19世紀(jì)；俄羅斯

教科書(shū)上說(shuō)他的音樂(lè)基本上是西歐式的風(fēng)格，但同時(shí)也吸收了俄羅斯城市音樂(lè)的養(yǎng)分，繼承了格林卡的音樂(lè)風(fēng)格，他的音樂(lè)真摯，熱忱，重視對(duì)人的心理的細(xì)致刻畫(huà)，有著強(qiáng)烈的抒情性與震撼人心的戲劇性，是位不折不扣的旋律大師.通過(guò)這些年的學(xué)習(xí)，我總結(jié)出的他的音樂(lè)風(fēng)格大體上就4個(gè)字：華麗，凄美.為什么這樣說(shuō)，下面我通過(guò)幾部作品來(lái)詳細(xì)論述下自己的觀點(diǎn)。

一、柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的音樂(lè)風(fēng)格

這是他1878年的作品，與貝多芬D大調(diào)，門(mén)德?tīng)査蒭小調(diào)，勃拉姆斯D大調(diào)并成為世界四大小提琴協(xié)奏曲.全曲一共3個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是中庸的快板.奏鳴曲式，第二樂(lè)章是短歌，行板三段體結(jié)構(gòu)，最后一個(gè)樂(lè)章是快板，回旋奏鳴曲式.當(dāng)然給我印象最深的即第一樂(lè)章主部與副部那一波又一波的高潮，大膽的轉(zhuǎn)調(diào)與頻繁的三六度跳進(jìn)……每次演奏的時(shí)候，我總是感覺(jué)著自己身上的血液都沸騰啦，每一寸肌膚都在被燃燒著，一方面體現(xiàn)了俄羅斯人民的生活情趣，一方面仿佛在歌頌著生生不息的大自然與生命，尤其是這部作品的副部主題，通過(guò)4個(gè)樂(lè)句逐漸推向高潮，一環(huán)接一環(huán)，是那么的華麗，那么壯觀，無(wú)疑，這部作品展現(xiàn)了柴可夫斯基的音樂(lè)天才，他是個(gè)不折不扣的旋律大師!第二樂(lè)章是個(gè)非常短小的短歌，他凄美的另一面在這個(gè)樂(lè)章中體現(xiàn)的淋漓盡致，小曲略帶憂(yōu)傷色，像一個(gè)女子在不停地抽泣訴說(shuō)著什么一樣，但旋律是那么的婉轉(zhuǎn)而柔美，我記得國(guó)外好多動(dòng)畫(huà)與電影中的背景音樂(lè)就是用的這一段……放佛是對(duì)大自然的沉思.第三樂(lè)章一開(kāi)始就與第二樂(lè)章形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，我第一次聽(tīng)的時(shí)候，真是被嚇了一跳，因?yàn)榈诙?lè)章你會(huì)完全沉浸在那種憂(yōu)郁寧?kù)o的氣氛中……這也是這位天才的成功之處，它仿佛把我們帶到了另一個(gè)世界：俄羅斯人民伴隨著激烈的鼓點(diǎn)節(jié)奏載歌載舞，歡快的慶祝著屬于自己民族的節(jié)日.全曲總體的音樂(lè)風(fēng)格應(yīng)該是樂(lè)觀而華麗的，更多的體現(xiàn)了俄羅斯人民的生活風(fēng)俗與樂(lè)觀向上的生活心態(tài)，是一首倍受世人所歡迎，絕無(wú)僅有的音樂(lè)佳作，同時(shí)也在世界各地的舞臺(tái)上久演不衰，是小提琴界許多大師與演奏家的保留曲目!

二、柴可夫斯基芭蕾舞劇天鵝湖的音樂(lè)風(fēng)格

如果說(shuō)柴可夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲是為俄羅斯人民而譜寫(xiě)的一首著名佳作的話(huà)，我童年的回憶—天鵝湖即勾繪出了人性的善良與忠誠(chéng).這是一部四幕芭蕾舞劇，其實(shí)原著是悲劇來(lái)的，但現(xiàn)在很多音樂(lè)家把它改編成了一個(gè)王子和一個(gè)中了巫婆魔法的公主的愛(ài)情故事，最后是完美的大團(tuán)圓結(jié)局……但我更青睞于他的原著，那種獨(dú)特的，只有他才能完成的悲壯的效果。

下面我來(lái)詳細(xì)說(shuō)明下這首曲子的配器與音樂(lè)色彩，舞劇一開(kāi)始的序曲就是眾所周知的那段柔美的雙簧管旋律，這是整部作品的主題的變奏，它勾勒出通過(guò)邪術(shù)變成天鵝的公主的一幅凄美的圖畫(huà).接下來(lái)同樣是大家非常熟悉的第一幕的音樂(lè)，標(biāo)題為席格富力王子的宮殿大廳前，這段音樂(lè)與主題形成了鮮明的對(duì)比，華麗而明快，顯示出了這位旋律大師獨(dú)有的音樂(lè)天才，第一幕結(jié)束時(shí)，熟悉的旋律再次響起，真正的天鵝主題音樂(lè)第一次亮相，那種凄美與傷感在豎琴與雙簧管的烘托下被發(fā)揮的淋漓盡致.第二幕標(biāo)題湖邊，甜美柔和的旋律向人們展示出了一幅天鵝在湖邊游水嬉戲的畫(huà)面，著名的舞曲四小天鵝就是出自第二幕.這些都是為被標(biāo)題為王子席格富利之城堡內(nèi)正舉辦一場(chǎng)舞會(huì)的第三幕做準(zhǔn)備的，它是由一系列的特性舞曲組成，著名的查爾達(dá)什舞曲與西班牙舞曲等等全出自這一幕，它熱情而奔放，具有濃烈的西班牙風(fēng)味，強(qiáng)勁的節(jié)奏與動(dòng)力感十足的舞蹈，都加重了這部舞劇音樂(lè)的民族特色。最后一幕被標(biāo)題為湖邊，首先通過(guò)一個(gè)間奏曲引出了一系列的情景音樂(lè)，熟悉的旋律再次響起，最后轉(zhuǎn)入頌歌主題：歌頌了偉大的愛(ài)情，戰(zhàn)勝了死亡，以戰(zhàn)勝惡魔而告終，另人觀后熱血沸騰!這部作品在柴可夫斯基的三大芭蕾舞劇的地位是無(wú)與倫比的，曾被人們稱(chēng)為永遠(yuǎn)的天鵝湖.他把芭蕾舞的優(yōu)雅與柔美同交響樂(lè)的華麗與壯觀在這部作品中結(jié)合的天衣無(wú)縫。同時(shí)也再現(xiàn)了他音樂(lè)中的壯觀華麗與凄美的情感，并流芳百世，是一部不可多得的佳作。

三、柴可夫斯基第六悲愴交響曲的音樂(lè)風(fēng)格

說(shuō)到柴可夫斯基，當(dāng)然不能少了他最后一部作品，同樣也是他這一生當(dāng)中最為成功的一部的作品：柴可夫斯基第六悲愴交響曲.前面我所提到的華麗而凄美的音樂(lè)情感在這部作品中被體現(xiàn)的淋漓盡致.（注：很多參考書(shū)上指出， 本曲雖屬于標(biāo)題音樂(lè)，但決不是針對(duì)某一特定事件或某一特殊個(gè)人的感情描寫(xiě)，只是以抽象手法表現(xiàn)人類(lèi)共同具有的悲愴情緒而已。因此有的樂(lè)評(píng)家認(rèn)為，本曲不應(yīng)視為純粹的標(biāo)題音樂(lè)）全曲共分為四個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是由一個(gè)慢板引子轉(zhuǎn)入到一個(gè)不是很快的快板旋律， 給人以苦惱，不安和焦燥的印象，之后樂(lè)曲的速度旋即轉(zhuǎn)成行板，第二主題哀愁而美麗，有如暫時(shí)拋卻苦惱而沉入幻想中一般.本樂(lè)章的終結(jié)部十分柔美而溫和，旋律在平靜的伴奏下伸展，形成謎一樣的結(jié)尾.第二樂(lè)章是溫柔的快板，自始自終一貫單純的色彩，其構(gòu)想似乎來(lái)自俄羅斯民謠。5/4拍子的分配方式為各小節(jié)的前半部分為二拍，后半部分為三拍，形成了不安定而又稍快的音樂(lè)，全樂(lè)章呈現(xiàn)出昏暗低迷的狀態(tài)，主部的主要旋律具有舞蹈般的節(jié)奏，卻又蕩漾著一絲不安的空虛感.第三樂(lè)章則是一段非?；顫姷目彀?， 諧謔曲，有許多學(xué)者指出，此樂(lè)章是作者對(duì)過(guò)去的回憶， 本樂(lè)章第一主題為諧謔曲式，輕快活潑，與前兩個(gè)樂(lè)章的主題形成對(duì)比.樂(lè)章的第二主題很像意大利南部的一種民族舞蹈音樂(lè)——塔蘭泰拉舞曲，其主要旋律具有戰(zhàn)斗般的感覺(jué)，但這一主題在進(jìn)行曲般的旋律中，并沒(méi)有明朗快活的氣息，反而呈現(xiàn)出一種悲壯感.這一主題旨在表現(xiàn)人類(lèi)的苦惱爆發(fā)時(shí)，所發(fā)泄出的反抗力量.此部分略經(jīng)擴(kuò)展后，再次出現(xiàn)詼諧曲主題而達(dá)到高潮.緊接著進(jìn)行曲主題再現(xiàn)，樂(lè)章的終結(jié)部便在進(jìn)行曲主題片斷堆積的形態(tài)下強(qiáng)烈地結(jié)束.第四樂(lè)章是全曲的終曲，是一個(gè)哀傷的慢板，自由三段體形式，本樂(lè)章的主題極為沉郁晦暗（一般交響曲的終曲都是最為快速壯麗的樂(lè)章，而本交響曲正相反，充分強(qiáng)調(diào)了“悲愴”的主題），悲傷的旋律在兩聲圓號(hào)的襯托下顯得更加凄涼.本樂(lè)章在無(wú)限凄寂當(dāng)中結(jié)束.這一樂(lè)章正如本交響曲的標(biāo)題，描寫(xiě)人生的哀傷，悲嘆和苦惱，凄怨感人，有深沉的悲愴.令人回味無(wú)窮。它的一切都證明了這部作品不僅是柴科夫斯基作品中最著名最杰出的樂(lè)曲之一，也是古今交響曲中最為第一流的精品!

通過(guò)以上三部作品，不難看出華麗壯觀凄美的音樂(lè)風(fēng)格始終烙印在他的音樂(lè)中，他雖然在婚姻上是個(gè)失敗者，但他有自己的生活態(tài)度與獨(dú)到的人生觀與愛(ài)情觀，他追求柏拉圖式的愛(ài)情，但往往事與愿違，他把已經(jīng)得快樂(lè)的回憶，與生活中的不幸，對(duì)愛(ài)情的憧憬通過(guò)他的多愁善感在音樂(lè)中得到了完美的詮釋?zhuān)砗笕耸芤鏌o(wú)窮.他的許多作品在世界舞臺(tái)上經(jīng)久不衰，是許多音樂(lè)家心中的不可超越的目標(biāo)與靈魂。