文臣畫家錢維城與其筆下的避暑山莊圖

韓相理 （河北民族師范學(xué)院美術(shù)系 067000）

文臣畫家錢維城與其筆下的避暑山莊圖

韓相理 （河北民族師范學(xué)院美術(shù)系 067000）

錢維城是清乾隆時期著名的文臣畫家，創(chuàng)作了大批的藝術(shù)佳作，其中他憑借繪制的《避暑山莊七十二景詩》《仙莊秋月圖》《避暑山莊全圖》，成為畫避暑山莊題材最多的畫家。

錢維城；避暑山莊

承德避暑山莊也叫熱河行宮，是我國現(xiàn)存面積最大的皇家園林，其山水布局、園林建筑風(fēng)格獨(dú)特，也是清代皇帝經(jīng)常夏季休閑避暑、處理政務(wù)的場所，由此，避暑山莊見證了中國近代許多歷史事件的發(fā)生，所以避暑山莊由于很高的藝術(shù)價值和歷史研究價值。除此之外，許多清代不同時期由宮廷畫師、文臣受皇帝的詔命為避暑山莊進(jìn)行繪畫，由此遺留下來許多清代不同時期、不同作者、不同風(fēng)格的避暑山莊題材的畫作。其中清代乾隆時期的文臣畫家錢維城更是為我們留下了大量珍貴的避暑山莊景觀畫作。

一、文臣畫家錢維城

錢維城（1720-1772），是清代乾隆年間著名的文臣。他初名辛來，字宗盟（一作宗磐），又字幼安，號幼庵、茶山，晚年又號稼軒，江蘇武進(jìn)（今江蘇常州）人。他出生于官宦之家，天資聰穎，從小受到良好的教育。他幼時跟隨祖母陳書學(xué)習(xí)折枝寫意花鳥畫，具有很高的藝術(shù)天賦。1745年（乾隆十年），年僅25歲的錢維城以“一甲一名進(jìn)士”走入仕途，被后世稱為“狀元畫家”。

錢維城為官后不僅在仕途兢兢業(yè)業(yè)，而且還師從董邦達(dá)學(xué)習(xí)山水畫，后成為山水畫名手，供奉宮中，成為畫苑領(lǐng)袖，一生留下了大量的畫作。僅由乾隆五十六年（1791年）和嘉慶二十一年（1816年）宮中先后編撰的《秘殿珠林石渠寶笈》續(xù)編及三編來統(tǒng)計(jì)，僅在《續(xù)編》一書中就收錄錢維城的繪畫作品95件，而《三編》之中共收錄錢維城繪畫作品70件，兩書累計(jì)收錄其繪畫作品165件，但這只是他一生中繪畫創(chuàng)作的一小部分?，F(xiàn)存世的代表作有《雁蕩圖》《山水圖》《九秋圖》《云巖聽瀑圖》《宮苑春曉圖》等。

錢維城自幼喜歡畫畫，在其祖母陳書的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)折枝寫意花果，其花鳥畫作品清新自然，筆墨靈動。入仕后又師從董邦達(dá)學(xué)習(xí)山水畫，山水畫風(fēng)頗似董邦達(dá)：山石勾勒多用枯筆，然后用淡墨進(jìn)行暈染，給人以氣象深厚的感覺；樹木枝干多用雙勾的畫法，幾乎不用皴法，給人以水墨疏淡、設(shè)色淡雅、用筆輕柔、皴法松秀、文人情趣極濃的感覺。在董邦達(dá)的影響下，錢維城的山水畫遠(yuǎn)師 “元四家”（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙），近學(xué)“清初四王”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁），體會他們的構(gòu)圖與筆墨著色，極大地提高了自己的藝術(shù)水準(zhǔn)，創(chuàng)作出大批藝術(shù)佳作。

二、錢維城所繪的避暑山莊圖

錢維城入仕后憑借橫溢的才華得到乾隆皇帝的賞識，不但仕途一帆風(fēng)順，而且還被欽命隨駕侍從，由此得到對避暑山莊進(jìn)行繪畫的機(jī)會。從目前的資料來看，出自錢維城手筆的避暑山莊圖大致有兩幅大幅的圖卷和共七十二幅小幅的圖冊，大幅的圖卷為《仙莊秋月圖》《避暑山莊全圖》；圖冊為《避暑山莊七十二景詩》。

（一）《避暑山莊七十二景詩》

1752年（乾隆十七年），錢維城奉旨繪《御制避暑山莊舊題三十六景詩》，對避暑山莊的康熙山十六景進(jìn)行繪畫；1754年（乾隆十九年），乾隆在避暑山莊中再選勝景佳境，以三字命名，新題避暑山莊三十六景并分別賦詩，命錢維城用《御制避暑山莊舊題三十六景詩》的規(guī)格繪制了《御制避暑山莊再題三十六景詩》，兩部詩圖合稱《避暑山莊七十二景詩》。

《避暑山莊七十二景詩》為素紙本，著色畫；圖冊高33.5cm，寬35 cm，畫幅大小為26.5×30.5cm。折頁形式，每幅畫面上都有乾隆皇帝的親筆題詩。在這部作品中，我們可以看到錢維城對每個景觀都認(rèn)真地進(jìn)行了觀察，選擇最能體現(xiàn)該景觀特色的構(gòu)圖，在保留景觀核心的建筑布局的基礎(chǔ)上對真實(shí)景觀的山石樹木進(jìn)行了主觀的藝術(shù)提煉和加工，每一幅畫面都清新典雅，山水交融，樹木千姿百態(tài)，山石層疊交錯，建筑的表現(xiàn)既概括又真實(shí)；其中的《馴鹿坡》和《試馬埭》分別描繪有梅花鹿和馬匹在林間奔跑嬉鬧和吃草喝水的場面，畫面靜中有動，匠心獨(dú)具。云和水的表現(xiàn)有留白和勾線兩種，使整個圖冊畫面在統(tǒng)一的風(fēng)格中又有豐富的變化。

（二）《仙莊秋月圖》

錢維城的《仙莊秋月圖》繪于乾隆三十三年以前，絹本設(shè)色，長186cm，寬30.5cm，此畫先藏于民間，1961年被沈陽故宮博物院征集收藏。

《仙莊秋月圖》展現(xiàn)的是避暑山莊在秋天月光下的景象，色調(diào)淡雅清朗。畫面中避暑山莊被經(jīng)營比較中間的位置，城墻環(huán)抱、樹木疊翠，麗正門、城關(guān)門、德匯門一字排開，“萬壑松風(fēng)”后面密布著松林，“水心榭”橫跨在兩湖中間，遠(yuǎn)處湖區(qū)建筑錯落有致，“天宇咸暢”的金山亭以及山莊東北角的六和塔清晰可見，再遠(yuǎn)處的“萬樹園”更是樹木茂密，漸漸隱于畫面的終端。避暑山莊右城墻外武烈河蜿蜒流淌、靜無聲息，山莊左側(cè)群山巍然聳立，云霧在山巒間環(huán)繞，畫面的右上角繪有一輪清淡的圓月，給人感覺祥和而寧靜。

《仙莊秋月圖》在縱深只有30.5cm的畫面上采用了近大遠(yuǎn)小的透視方法展現(xiàn)了避暑山莊的全貌，浮光月影，煙霞浩渺，宛如仙境。

（三）《避暑山莊全圖》

《避暑山莊全圖》是一幅山水畫法的輿圖，現(xiàn)藏于國家圖書館，曾在第三屆國家珍貴古籍特展上展出。該圖縱142cm，橫224cm，繪于清乾隆年間，詳細(xì)的描繪了避暑山莊全盛時期的景象。圖中不但對草木建筑、山巒溝壑、溪流湖泊都刻畫的細(xì)致詳盡，而且還用紅色和黃色的標(biāo)簽分別對康熙三十六景和乾隆三十六景進(jìn)行了標(biāo)注。全圖畫工精致、內(nèi)容詳盡，不但表現(xiàn)了避暑山莊的全貌，還對山莊周圍的寺廟進(jìn)行了描繪，是一幅清皇家園林專題畫作，也可以看作是中國古代地圖中的精品。

但是雖然這張《避暑山莊全圖》上簽有“錢維城印”和錢維城“不試故藝”的閑章，但有的學(xué)者卻認(rèn)為這張圖的真正畫工并不是錢維城，他們認(rèn)為圖中的須彌福壽之廟是在錢維城去世之后才修建的，是不可能出現(xiàn)在錢的畫作中的。眾說紛紜，我們在這里也只能暫且把它當(dāng)做是錢維城作品去欣賞。

三、結(jié)語

在眾多以承德避暑山莊為題材的清代畫作中，錢維城是畫避暑山莊最多的畫家，他的《避暑山莊七十二景詩》是最具代表性的刻畫避暑山莊全部景觀的珍貴畫作，他的《仙莊秋月圖》也是目前保存最完整的描繪避暑山莊全貌的圖卷，錢維城用他的筆墨丹青為我們留下了的避暑山莊繪畫，是勾繪整個避暑山莊文化中絢麗的一筆。

[1]趙爾巽.清史稿[M].北京：中華書局出版社，1977.

[2]張清照.秘殿珠林石渠寶笈匯編[M].北京：北京出版社，2004.

[3]李理.狀元好筆墨至今飄幽香清宮畫家錢維城的繪畫藝術(shù)[J].收藏，2013（9）.

韓相理（1976—），男，河北承德人，碩士，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。