“算”出的平面藝術(shù)
——淺析計(jì)算機(jī)編程在平面藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

徐 冉 （聊城大學(xué) 傳媒技術(shù)學(xué)院 252000）

“算”出的平面藝術(shù)
——淺析計(jì)算機(jī)編程在平面藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

徐 冉 （聊城大學(xué) 傳媒技術(shù)學(xué)院 252000）

數(shù)字時(shí)代，計(jì)算機(jī)已不僅僅是一種計(jì)算機(jī)器，人們對(duì)“她”的認(rèn)識(shí)正在發(fā)生著深刻的變化。計(jì)算機(jī)不再是一個(gè)由軟硬件構(gòu)成的冰冷機(jī)器，而是一個(gè)生活空間的延伸。這是一個(gè)數(shù)字化的空間，平面藝術(shù)家們?cè)谶@個(gè)數(shù)字的虛擬世界中發(fā)現(xiàn)了新的可能性，他們用一系列代碼，一個(gè)公式或一個(gè)算法來(lái)直接產(chǎn)生一個(gè)或一系列作品——“算”出的平面藝術(shù)，這成為計(jì)算機(jī)科技時(shí)代中一種具有時(shí)代特征的藝術(shù)創(chuàng)作方式。這種創(chuàng)作方式為平面藝術(shù)帶來(lái)了新的發(fā)展方向，其應(yīng)用領(lǐng)域涉及到標(biāo)志設(shè)計(jì)、數(shù)字繪畫、包裝設(shè)計(jì)等，并在不斷擴(kuò)大延伸。

數(shù)字藝術(shù)；計(jì)算機(jī)；平面藝術(shù)；編程

一、何為“算”出的平面藝術(shù)

平面藝術(shù)隨計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)而出現(xiàn)，它是藝術(shù)家基于計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行數(shù)字化圖像創(chuàng)作的一種藝術(shù)形式。麥克盧漢在《理解媒介——人的延伸》中曾說(shuō)過(guò)，“真正有意義、有價(jià)值的‘信息’不是各個(gè)時(shí)代的傳播內(nèi)容，而是這個(gè)時(shí)代傳播工具的性質(zhì)、它所開創(chuàng)的可能性以及帶來(lái)的社會(huì)變革?！庇?jì)算機(jī)這一媒介自身便是對(duì)時(shí)代文化、人類文化的一種極大的沖擊與顛覆，它的發(fā)展無(wú)時(shí)無(wú)刻都在影響著藝術(shù)的創(chuàng)作形式和內(nèi)容，而如今，用計(jì)算機(jī)編程的方式創(chuàng)作圖像更是給予平面藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)上一種另類的詮釋。在這里，本文所說(shuō)的“算出的平面藝術(shù)”指的是不經(jīng)Photoshop等后期軟件處理，直接由計(jì)算機(jī)算法程序生成，或在程序制定后通過(guò)人機(jī)交互生成的圖像，這一過(guò)程與結(jié)果具有很強(qiáng)的隨機(jī)性，就連藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師本人都無(wú)法預(yù)料到最終結(jié)果，即使是同一算法在不同時(shí)間運(yùn)行，其結(jié)果也不同。這種創(chuàng)作方式，看到的是結(jié)果，有趣的是過(guò)程。

二、用計(jì)算機(jī)編程進(jìn)行平面藝術(shù)創(chuàng)作之源起

早在計(jì)算機(jī)誕生之初，那時(shí)候還沒(méi)有“數(shù)字媒體”的概念，在西方，計(jì)算機(jī)編程已成為創(chuàng)作圖形圖像的工具被藝術(shù)家使用。1952年，美國(guó)數(shù)學(xué)家兼藝術(shù)家本·拉波斯基（Ben F.Laposky）創(chuàng)作了名為《電子抽象》的黑白電腦圖像作品，這可以說(shuō)是世界上第一件“算”出的平面藝術(shù)作品。數(shù)字藝術(shù)家邁克爾·諾爾（A.M.Noll）從20世紀(jì)60年代開始，嘗試用數(shù)值計(jì)算的方法創(chuàng)作抽象繪畫作品，他將計(jì)算機(jī)生成的圖像作品與蒙德里安的抽象繪畫作品進(jìn)行比較，證實(shí)了計(jì)算機(jī)計(jì)算的方法在表現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)上的優(yōu)勢(shì)。數(shù)字藝術(shù)家羅曼·凡羅斯科（Roman Verostko）意識(shí)到在計(jì)算機(jī)編程中蘊(yùn)藏著巨大力量，1987年，他改進(jìn)互動(dòng)軟件，用來(lái)驅(qū)動(dòng)綁在繪圖儀手臂上的筆刷，創(chuàng)作了一系列的電腦繪畫作品，他認(rèn)為要?jiǎng)?chuàng)造一種新的視覺語(yǔ)言，電腦就是最好的工具。

特別是近十幾年，計(jì)算機(jī)編程成為西方數(shù)字藝術(shù)界廣泛關(guān)注的創(chuàng)作工具。從奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)到法蘭克福NODE15數(shù)字藝術(shù)論壇，所展示討論的主題都是程序代碼與藝術(shù)的結(jié)合。近幾年，中國(guó)的藝術(shù)家和藝術(shù)院校也開始關(guān)注這一創(chuàng)作工具，2010年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“編碼與解碼——國(guó)際數(shù)字藝術(shù)展”展出了大量由計(jì)算機(jī)編碼生成的作品，引起中國(guó)當(dāng)今藝術(shù)家們的極大關(guān)注。如今，中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院的數(shù)字媒體或新媒體專業(yè)都開設(shè)了processing、vvvv等編程課程，用計(jì)算的方式創(chuàng)作平面藝術(shù)，成為當(dāng)下一種新的發(fā)展趨勢(shì)，為平面創(chuàng)作帶來(lái)更大的空間，也更具時(shí)代性。

三、圖像生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變

數(shù)字化時(shí)代，后期軟件的便利，和數(shù)碼攝影產(chǎn)品的大眾化奠定了數(shù)字時(shí)代的圖像生產(chǎn)模式。我們知道傳統(tǒng)獲取圖像的途徑基本可以分為兩種。簡(jiǎn)單的說(shuō)，一種就是對(duì)視覺世界的拷貝，如照相機(jī)，掃描儀等對(duì)圖像的獲取，另一種就是后期圖形編輯軟件對(duì)圖像的修改或生產(chǎn)。這兩種方式都是從圖像再到圖像的轉(zhuǎn)化。那么，數(shù)字時(shí)代之后呢？

藝術(shù)家們希望從圖像的生產(chǎn)方式上尋找突破點(diǎn)。他們運(yùn)用單片機(jī)以及編程軟件如Processing ， vvvv等，結(jié)合模擬傳感器所得到的真實(shí)的信息值去計(jì)算生產(chǎn)圖像，把攝影本身所不具備的真實(shí)性，重新附加到圖像上，讓圖像更具有真實(shí)性。例如，聲學(xué)工程師馬克·費(fèi)舍爾利用一些聲音采集裝置，將不同海豚的聲音信息采集出來(lái)，經(jīng)過(guò)編程軟件的計(jì)算處理，轉(zhuǎn)化成一幅幅美麗的視覺化圖案。表面看，它或許是虛擬的圖像，卻是無(wú)法用老的生產(chǎn)方式得到的結(jié)果，由于其中的模擬傳感器的信息的真實(shí)性甚至超出人類自身感官的局限，圖像的生產(chǎn)是一個(gè)由全方位的多種感官信息到圖像的一個(gè)過(guò)程，有別于過(guò)去的圖像到圖像的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)換，圖像的生產(chǎn)重新找到了一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

四、“算”出的平面藝術(shù)被應(yīng)用的方向

如今，這種“算”出的平面藝術(shù)，已從研究領(lǐng)域走向了應(yīng)用，而且涉及的方向也在不斷擴(kuò)大。

1.標(biāo)志設(shè)計(jì)

結(jié)合程序運(yùn)算設(shè)計(jì)出的標(biāo)志，突破了靜止的狀態(tài)，由于同一算法在兩次運(yùn)算中生成的結(jié)果不一樣，其生成的標(biāo)志充滿動(dòng)感和隨機(jī)感，具有獨(dú)特的數(shù)字視覺美感。例如，creativeapplications網(wǎng)站的標(biāo)志設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)基于一個(gè)球體，程序?qū)⑶蝮w隨機(jī)分割成不同的三角面，隨機(jī)填充黑白灰三種不同顏色，造成視覺上的空間感，大寫字母CA在球體中央，隨著三角面的變化而忽隱忽現(xiàn)，充分體現(xiàn)出網(wǎng)站科技與藝術(shù)結(jié)合的特征。

2.數(shù)字繪畫

通過(guò)計(jì)算進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，可以達(dá)到人工所不能做到的畫面效果，它呈現(xiàn)的是對(duì)未知世界的遐想。凱西·瑞斯在紐約現(xiàn)代博物館展出了一系列“算”出的繪畫作品，那充滿無(wú)窮變化的線條相互交織，經(jīng)過(guò)一定的規(guī)律運(yùn)算，形成如織物一般的畫面，誰(shuí)能想象出這么復(fù)雜的圖形變化，竟然只需要幾分鐘就可以完成。

3.產(chǎn)品中的圖形設(shè)計(jì)

這種“算”出平面圖形還可用于產(chǎn)品的視覺設(shè)計(jì)中，約翰·梅達(dá)和凱西·瑞斯的作品在服裝上的應(yīng)用就是最好的體現(xiàn)，這些服裝呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的數(shù)字感和抽象感，與當(dāng)今時(shí)尚進(jìn)行了完美結(jié)合。

五、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字時(shí)代，技術(shù)的變革和人類對(duì)圖像認(rèn)識(shí)的改變，帶來(lái)了圖像生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變，“算”出的平面藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，這種新的創(chuàng)作方式還處于初級(jí)階段，因此有著一定的局限性，比如技術(shù)上的限制，從而導(dǎo)致內(nèi)容上的呈現(xiàn)，這還需要更多的視覺工作者為之進(jìn)行更深入的探索，若能突破局限，未來(lái)的平面創(chuàng)作將充滿更多的可能性。

[1]（加）馬歇爾·麥克盧漢著，何道寬譯.理解媒介——論人的延伸[M].商務(wù)印書館，2000（1）.

[2]譚亮.基于processing的代碼藝術(shù)應(yīng)用研究[J].裝飾，2012（2）.

[3]黃鳴奮.審美計(jì)算的興起[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)，2011（7）.

[4]吳亦深. 理性詩(shī)歌：淺談代碼藝術(shù)[J].大美術(shù)，2005（9）.