馮延巳詞的風(fēng)格及形成原因

吳致寧 （河北大學(xué)文學(xué)院 071000）

馮延巳詞的風(fēng)格及形成原因

吳致寧 （河北大學(xué)文學(xué)院 071000）

南唐時(shí)期的馮延巳在詞的創(chuàng)作方面取得了很高的成就，其詞既有對“花間派”詞風(fēng)的繼承，而又能在其基礎(chǔ)上對詞進(jìn)行雅化，從而形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。馮延巳詞風(fēng)格的形成與其所處的社會環(huán)境和自身的修養(yǎng)有著緊密的聯(lián)系。其詞對后代詞的發(fā)展有著重要的影響，特別是對于北宋詞風(fēng)的影響。

馮延巳；詞；風(fēng)格；晏殊

馮延巳作為南唐的重要詞人，其詞作的藝術(shù)成就達(dá)到了很高的水平。他所處的南唐雖在經(jīng)濟(jì)和文化上非常繁榮，但卻遭受著北方后周和宋的威脅，馮延巳一生在官場沉浮，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，而又深陷激烈的黨爭之中，這樣的社會環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷深深影響了馮延巳詞的風(fēng)格的形成。馮延巳詞上承“花間派”詞風(fēng)而又對其進(jìn)行雅化，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。陳廷焯在《詞壇叢話》中說：“詞至五代，譬之于詩，兩宋猶三唐，五代猶六朝也。后主小令，冠絕一時(shí)。韋端己亦不在其下。終五代之際，當(dāng)以馮正中為巨擘?！?王國維在《人間詞話》中對馮延巳評價(jià)其詞“開北宋一代風(fēng)氣”。2足見其詞的藝術(shù)成就和影響。

一、馮延巳詞的風(fēng)格

在詞體雅化的過程中，馮延巳詞起到了很重要的作用。王國維在《人間詞話》中對馮延巳詞有“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大”（同上）的評價(jià)，可見馮延巳詞雖然仍帶有典型的五代時(shí)期詞風(fēng)的特點(diǎn)，但是又對其有所發(fā)展，所謂的“堂廡特大”則是說的馮延巳詞在風(fēng)格和已經(jīng)上的拓展。王國維又用馮延巳詞中的“和淚試嚴(yán)妝”3來概括馮延巳詞的詞品，正反映出其詞中較為明顯的心靈的矛盾與沖突，常懷著一種不可排泄的悲哀的心緒而又有著對美的執(zhí)著追求，二者之間形成了較為強(qiáng)烈的張力，這也正是馮延巳詞中較為顯著的一個(gè)特點(diǎn)。

首先，王國維所說的“馮正中雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大”，正是指出馮延巳詞突破“花間派”詞規(guī)模狹小的格局，把景物和情感推向深遠(yuǎn)開闊的意境。所謂的“五代風(fēng)格”，指的是玲瓏細(xì)膩的描寫所形成的優(yōu)美風(fēng)格。馮延巳詞并沒有失去這種優(yōu)美詞風(fēng)，而是保持這種風(fēng)格的同事，對詞的藝術(shù)境界進(jìn)行了拓展，從而給讀者以多方面的想象空間和心靈啟迪。比如他的兩首描寫戀情的《鵲踏枝》詞?！盁郎毓饽軒自S。腸斷魂銷，看卻春還去。只喜墻頭靈鵲語。不知青鳥全相誤。 心若垂楊千萬縷。水闊花飛，夢斷巫山路。開眼新愁無問出。珠簾錦帳相思否?！?（《鵲踏枝》）“粉映墻頭寒欲盡。宮漏長時(shí)，酒醒人猶困。一點(diǎn)春心無限恨。羅衣印滿啼妝粉。柳岸花飛寒食近。陌上行人，杳不傳芳信。樓上重檐山隱隱。東風(fēng)盡日吹蟬鬢?！?（《鵲踏枝》）這兩首詞都是上闋寫近景，以此來描寫人物細(xì)膩敏感的心理活動(dòng)，寫得及其幽怨纏綿；而在下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，將描寫的筆觸伸向深遠(yuǎn)的景象，進(jìn)一步襯托出詞中主人公的相思綿長，而且也使讀者進(jìn)入到一種更加深遠(yuǎn)的境界。

而在馮延巳詞中的深遠(yuǎn)之景，并不是單純的為了寫景，而是在其中熔鑄了自己深廣的憂患意識，其中蘊(yùn)含著詞人由于身處復(fù)雜艱難環(huán)境而生發(fā)的諸多感慨?！懊仿浞敝ηf片。猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散。酒醒添得愁無限。樓上春山寒四面。過盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見。鮫綃掩淚思量遍。”6（《鵲踏枝》）因梅花飄落和酒筵散席而引起傷春之愁，而后則將詞推向了“愁無限”的深遠(yuǎn)境界，這種無限的愁，正是詞人內(nèi)心無法排解的愁緒所生發(fā)的感慨?！罢l道閑情拋擲久。每到春來，惆悵還依舊?！?（《鵲踏枝》）心中的惆悵始終如影隨形的伴隨著自己，卻總是也無法釋去，這源于作者深切的人生體驗(yàn)，而又透露著一種普遍的人生哲理。結(jié)尾處“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”更是意味深長，發(fā)人深省。

其次，馮延巳詞中有較為明顯的心靈的矛盾與沖突，而這正是詞人內(nèi)心悲哀的情緒和對美的執(zhí)著追求的矛盾所形成的。馮延巳詞中的女主人公往往都是殷殷期盼著遠(yuǎn)人的歸來卻杳無消息，縱然如此亦不改初衷，仍苦苦等待。其盼遠(yuǎn)人不至的悲苦心情與不改初心的執(zhí)著追求之間形成一種張力。在其著名的《謁金門》（風(fēng)乍起）一詞中有“斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”8面對人生中不可消解的愁苦哀情，馮延巳在詞中常常表現(xiàn)出一種無可奈何之情和竭力抗?fàn)幍囊饽睢＿@正是王國維在《人間詞話》中說過的“和淚試嚴(yán)妝”的藝術(shù)風(fēng)格，于絕望之中仍能閃現(xiàn)出希望之光。

由意境的深遠(yuǎn)和內(nèi)心的矛盾所引發(fā)的是馮延巳詞中抒情指向具有一定的模糊性。馮延巳詞中多有傷春懷遠(yuǎn)之詞，這些詞固然可以當(dāng)作戀情詞來欣賞，但考慮到馮延巳所處的社會環(huán)境，又可以隱約看到詞人在詞中的興發(fā)寄托。

此外，馮延巳詞的語言典雅，講究遣詞造句，又善于融化前人詩句，帶有古詩的意味。如“波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒”（《拋球樂·酒罷歌余》）、“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”（《醉花間·晴雪小園》）、“桐樹倚雕檐，金井臨瑤砌”（《醉花間·月落繁霜》）等等，語言典雅，意味深長。

二、馮延巳詞風(fēng)格形成的原因

馮延巳詞藝術(shù)風(fēng)格的形成一方面受其所處社會環(huán)境的影響，另一方面又與其自身的氣質(zhì)和文化素養(yǎng)相關(guān)。

馮延巳身處南唐，位居要職。而當(dāng)時(shí)南唐也是風(fēng)雨飄搖，遭受著北方后周和宋的威脅。馮延巳雖位居要職，卻沒有能力挽回南唐朝廷的頹勢，反而在軍事、外交屢屢陷入困境之時(shí)不能有所作為，所以經(jīng)常受到朝廷中政敵的指責(zé)和攻擊，其內(nèi)心之愁苦可想而知。亡國之危和政敵的攻擊使馮延巳詞中帶有一種深遠(yuǎn)的憂患意識，其詞中不可回避的愁苦多數(shù)正是源于此。

馮延巳是一位多才多藝的文人，他雖然在朝廷中長期居于高位，但鐘情于詩詞，尤其是詞的創(chuàng)作，有著多愁善感的詩人氣質(zhì)。而且馮延巳還富有學(xué)識，思維敏捷，善于論辯，這造就了他執(zhí)著自信、勤于思考的性格特點(diǎn)。所以其詞中才會蘊(yùn)含深廣，即使在寫相思離別的戀情詞時(shí)，也會呈現(xiàn)出一種深遠(yuǎn)的境界。

馮延巳所處的社會環(huán)境和其自身的氣質(zhì)使其詞中蘊(yùn)含深遠(yuǎn)的憂患意識和對于人生的思考，這也使其詞在思想的深度上超越了五代詞風(fēng)的影響。

注釋：

1.唐圭璋主編.《詞話叢編·詞壇叢話》.中華書局，1986：3720.

2.唐圭璋主編《詞話叢編·人間詞話》..中華書局，1986：4243.

3.曾昭岷等編著.《全唐五代詞》.中華書局，1999：699.

4.曾昭岷等編著.《全唐五代詞》.中華書局，1999：654.

5.曾昭岷等編著.《全唐五代詞》.中華書局，1999：657.

6.曾昭岷等編著.《全唐五代詞》.中華書局，1999：649.

7.曾昭岷等編著.《全唐五代詞》.中華書局，1999：650.

8.曾昭岷等編著.《全唐五代詞》.中華書局，1999：676.

[1]唐圭璋主編.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986.

[2]曾昭岷等編著.全唐五代詞[M].北京：中華書局，1999.

[3]唐圭璋編纂.全宋詞[M].北京：中華書局，1999.

[4]黃進(jìn)德編著.馮延巳詞新釋輯評[M].北京：中國書店，2006.

[5]顧易生，蔣凡.中國文學(xué)批評通史[M].上海：上海古籍出版社，1996.

吳致寧（1991-），男，漢族，河北省邯鄲市，河北大學(xué)古代文學(xué)研究生，研究方向古代文學(xué)。