淺談點(diǎn)彩技法在寫實(shí)油畫中的應(yīng)用

敖久麗 龍 云 （河北民族師范學(xué)院美術(shù)系 067000）

淺談點(diǎn)彩技法在寫實(shí)油畫中的應(yīng)用

敖久麗 龍 云 （河北民族師范學(xué)院美術(shù)系 067000）

點(diǎn)彩技法在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中占據(jù)著基礎(chǔ)的地位，點(diǎn)彩技法變化多樣的表達(dá)方式吸引著大批藝術(shù)家為之努力和探索，在油畫創(chuàng)作中我大量借鑒了點(diǎn)彩技法，基本形成了打稿分塊、選色分色、點(diǎn)彩上色、砂紙打磨、總體調(diào)整五個(gè)步驟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出來與同行借鑒共勉。

點(diǎn)彩技法；油畫；應(yīng)用

寫實(shí)油畫在整個(gè)美術(shù)發(fā)展史中的地位以及它的經(jīng)久不衰的特性一直為美術(shù)愛好者追捧，自從寫實(shí)油畫從西方傳入，我國出現(xiàn)大批寫實(shí)油畫家，他們都從自身的角度闡釋著藝術(shù)的理念，而一幅美術(shù)作品的形成，創(chuàng)作之前的構(gòu)思固然重要，利用何種技巧將構(gòu)思表達(dá)出來也同樣不可或缺，我作為寫實(shí)油畫領(lǐng)域的追隨者與探索者，我這些年來對(duì)寫實(shí)油畫的技法總結(jié)出來，與大家分享。

一、點(diǎn)彩技法含義及影響

點(diǎn)彩畫產(chǎn)生于19世紀(jì)，“點(diǎn)彩”即是指利用較小號(hào)的油畫筆以色點(diǎn)形式并置到一起，從而塑造成完整的物體形象。使該形象既具有顏色的美感同時(shí)還擁有體積、空間及質(zhì)感，代表人物是修拉，19世紀(jì)印象畫派在光色原理的影響下畫出的大批色彩絢麗、色澤鮮明的作品，這些對(duì)于新印象派畫家獲得了新的啟迪，他們將印象派的大色塊對(duì)比改變?yōu)樾∩珘K對(duì)比，并將此畫法推到極致，用極小色塊分割的畫法來表達(dá)大自然的狀態(tài)，這就是新印象主義的繪畫技法。這種繪畫技法不同于傳統(tǒng)的繪畫技法，最初的分色法，是畫家在調(diào)色盤上把各種顏色成分找出來放在一起，不作或少作混合，就搬到畫布上去，使每一筆顏色都保留本來的色相，使畫面色彩生動(dòng)而豐富。修拉將這種色彩技巧發(fā)展到一個(gè)極端，他采取純色的微小圓點(diǎn)層層排列，當(dāng)把畫放在適當(dāng)?shù)木嚯x時(shí)，在看畫人的眼中，這些分離的原色點(diǎn)通過視覺自然地進(jìn)行調(diào)和。比如藍(lán)色點(diǎn)與黃色點(diǎn)并置可產(chǎn)生綠色，再加紅色點(diǎn)則變成灰色，這是用“點(diǎn)”的方式來做畫的特有效果。修拉著迷于對(duì)色彩理論的研究。當(dāng)時(shí)法國科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn)，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時(shí)就會(huì)在觀者的眼中產(chǎn)生混合，這個(gè)發(fā)現(xiàn)對(duì)修拉產(chǎn)生了很大的影響。光色混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷（整幅作品由無數(shù)三原色的色點(diǎn)組成。

點(diǎn)彩技法盛行一段時(shí)期后很快被其他的流派替代了人們關(guān)注的視線，但它對(duì)后世的影響極大，直到現(xiàn)在還能見到藝術(shù)家們在嘗試著利用點(diǎn)彩技法走自己的繪畫之路。在我從事美術(shù)教育教學(xué)工作這些年以來，致力于寫實(shí)油畫的研究與創(chuàng)作。我喜歡寫實(shí)油畫作品中的嚴(yán)謹(jǐn)精美的畫面效果以及照片般追求寫實(shí)的創(chuàng)作技巧，同時(shí)也盡情享受創(chuàng)作帶來的心靈上的愉悅，畫面上的每一個(gè)筆觸、每一個(gè)空間的把握都需要在頭腦中精心的思考，畫面整體色調(diào)的把握以及空間關(guān)系的制造，這些在創(chuàng)作中所得的心得，在時(shí)光的推移中，逐漸沉淀最后形成我在寫實(shí)油畫語言中較為系統(tǒng)的知識(shí)結(jié)構(gòu)。古往今來大多數(shù)藝術(shù)家為了表現(xiàn)一個(gè)好的作品，都會(huì)在技法上投入大量的精力尋找適合自己的表達(dá)方法，沒有好的油畫技法的掌握，就不會(huì)創(chuàng)作出好的油畫作品，點(diǎn)彩技法為以后的藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間和藝術(shù)靈感，豐富了藝術(shù)家油畫創(chuàng)作的途徑。

二、點(diǎn)彩技法在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用和體會(huì)

點(diǎn)彩技法在繪畫運(yùn)用當(dāng)中作為一種技法理念，任何一種現(xiàn)成的理論運(yùn)用在實(shí)踐中還需視具體情況而定，即所謂“理論與實(shí)踐相結(jié)合”，為了使“理論”適應(yīng)現(xiàn)實(shí)需要必要時(shí)也會(huì)做一些小小的改動(dòng)。所以真正使這一技法運(yùn)用在寫實(shí)油畫中還需與其他的技法相結(jié)合，共同作用在繪畫當(dāng)中，才能真正達(dá)到預(yù)期的效果，下面來談?wù)勎以谟彤媱?chuàng)作中對(duì)于點(diǎn)彩技法的運(yùn)用和體會(huì)。

傳統(tǒng)技法上色有直接上色法和多層罩染上色法，相對(duì)于古典透明技法我還是傾向于提香的直接上色法，這就存在一個(gè)問題，古典透明因多層罩染，所產(chǎn)生的顏色的豐富度是直接畫法很難達(dá)到的，所以為了使畫面豐富，就會(huì)把色點(diǎn)分到極小，顏色盡量多，這樣畫面中就出現(xiàn)既具有古典油畫中顏色豐富的特點(diǎn)，還會(huì)有意想不到的效果，或凝重的或雅致的或富麗堂皇。

第一步打稿分塊，先在打好底子的畫布上用鉛筆打稿，打稿形式類似于國畫白描的效果，盡量做到將每一部分深入刻畫。打完稿后為上色做準(zhǔn)備：將整個(gè)畫面按主次順序分一下類，先從主要部位開始上色，再畫次要部位，依此原則將整個(gè)畫面分成若干板塊，比如人物的頭部為第一板塊、人物的身體為第二板塊、背景為第三板塊。

第二步選色分色，將第一板塊的物體確定好由幾種顏色組成與里面暗含的多少種顏色。比如模特頭上的紅色頭巾，盡量找出所有的顏色，有淺紅、深紅、大紅等顏色，還會(huì)暗含一些其他的顏色比如深紫色淺紫色、深藍(lán)色淺藍(lán)色等。分好后將每一種顏色都調(diào)在畫板上，準(zhǔn)備上色。

第三步點(diǎn)彩上色，將色素最多的顏色用小號(hào)筆點(diǎn)在該區(qū)域內(nèi)，色點(diǎn)的距離通常根據(jù)該色密度的大小適實(shí)而定，點(diǎn)完后接著點(diǎn)另一種色素較多的顏色，以此類推第三種色第四種色……色素的密度根據(jù)強(qiáng)調(diào)的需要，色點(diǎn)隨著深入刻畫的程度改變畫筆的大小，刻畫細(xì)微之處是用更小的筆來刻畫來點(diǎn)，要做到點(diǎn)中有點(diǎn)，點(diǎn)中點(diǎn)的距離勁量相等。這樣一直點(diǎn)到整個(gè)畫面透不出底色為止。

第四步砂紙打磨：每種色彩完成后在待干未干時(shí)都要用砂紙細(xì)細(xì)的打磨一遍或幾遍，打磨的遍數(shù)隨著畫面的效果而定。砂紙的粗細(xì)通常也是很講究的，太細(xì)密的砂紙往往打磨不下去多少顏料，太粗的砂紙又存在顏料丟失過多的遺憾，所以選擇砂紙的粗細(xì)要根據(jù)自己的畫面需要去選擇。

第五步整體調(diào)整，通常打磨過的畫面效果比沒打磨過的物象要虛幻些，根據(jù)需要把不該虛幻的物象再用點(diǎn)彩上色法做適當(dāng)強(qiáng)調(diào)，將虛度不夠的物象再用點(diǎn)彩法進(jìn)行虛化。這樣調(diào)整一遍后在進(jìn)行局部打磨，再次調(diào)整再次打磨直到這個(gè)版塊滿意為止。所有的版塊分別運(yùn)用以上的方式進(jìn)行選色分色、點(diǎn)彩上色、打磨、調(diào)整，直到達(dá)到自己想要達(dá)到的效果為止。

在我寫實(shí)油畫的作品中大部分用了點(diǎn)彩技法和其他的技法相結(jié)合來完成的?？偟膩碚f這種技法能讓我將自己對(duì)藝術(shù)的理解表達(dá)出來，對(duì)于我想要的色調(diào)以及物象的質(zhì)感和物體之間的空間感等，能夠做到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，并取得一點(diǎn)成績，在油畫作品展覽中取得了不錯(cuò)的成績，得到了同行的認(rèn)可，在教學(xué)中也正在嘗試將我的心得傳授給學(xué)生。

敖久麗（1973—），女，蒙古族，河北平泉人 ，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫研究。電話15076367188

龍?jiān)疲?968—），男，漢族，河北平泉人 ，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國畫研究。