繪畫(huà)與空間的交互

孫春鸝 （湖北工業(yè)大學(xué) 430000）

繪畫(huà)與空間的交互

孫春鸝 （湖北工業(yè)大學(xué) 430000）

盡管繪畫(huà)有著其與生俱來(lái)的二維屬性，但是藝術(shù)家們始終努力在畫(huà)面中營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的三維世界，對(duì)于某個(gè)凝固瞬間的描繪已經(jīng)到了日趨完美的境地。然而藝術(shù)家們并沒(méi)有停下求真的腳步，為了表達(dá)所感受到的真實(shí)世界，他們努力探索和創(chuàng)新，在科學(xué)的已知與未知之間，搭上了藝術(shù)的橋梁，讓繪畫(huà)與空間的關(guān)系具有了無(wú)限的可能。

繪畫(huà)；三維；空間；交互；突破

在物理學(xué)對(duì)世界的描述中，“維度”是一個(gè)基本概念。一維是點(diǎn)，二維是長(zhǎng)度和高度的概念，三維在二維基礎(chǔ)上加了深度，而四維是在三維的基礎(chǔ)上加上時(shí)間因素后所呈現(xiàn)的多個(gè)面的綜合形態(tài)。盡管格林伯格認(rèn)為“二維”是繪畫(huà)的基本屬性，在整個(gè)美術(shù)史中，人們?nèi)匀豢吹搅死L畫(huà)這樣一種基于平面介質(zhì)的二維表現(xiàn)手段在模擬凝固了的真實(shí)世界的三維表現(xiàn)時(shí)所做出的努力和成就。當(dāng)繪畫(huà)對(duì)于三維世界這個(gè)凝固的瞬間的描繪已經(jīng)接近極限的時(shí)候，藝術(shù)家們?yōu)榱吮磉_(dá)更為真實(shí)的世界，又作出了怎樣的努力呢？

一、試圖打破“三維”的框架

當(dāng)藝術(shù)的“模仿”功能表達(dá)到極限時(shí)，藝術(shù)家們總是試圖有所突破。繪畫(huà)走到文藝復(fù)興時(shí)期，畫(huà)面對(duì)于三維世界所擯棄時(shí)間而呈現(xiàn)的瞬間凝固狀態(tài)的表達(dá)已經(jīng)趨于極至，《最后的晚餐》《西斯庭教堂的天頂畫(huà)》等無(wú)一不是對(duì)三維空間的完美再現(xiàn)。藝術(shù)家永遠(yuǎn)不滿(mǎn)足，永遠(yuǎn)想在為“表現(xiàn)真實(shí)的世界”而做出努力。繪畫(huà)在對(duì)三維的描繪已經(jīng)近乎極限的時(shí)候，畫(huà)家一直在思考著進(jìn)一步的表現(xiàn)。

現(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚這個(gè)連立體主義的鼻祖、現(xiàn)代藝術(shù)的大師畢加索都嘖嘖稱(chēng)奇的人物，正是為打破三維的常規(guī)結(jié)構(gòu)而努力并且有所建樹(shù)的重要畫(huà)家。在塞尚的眾多靜物作品中，我們除了可以看到塑造得結(jié)實(shí)得有些過(guò)份的蘋(píng)果外，還有些細(xì)節(jié)，不容忽視：看似不合理的水平線(xiàn)，桌角和臺(tái)面邊線(xiàn)的不一致，視角和社線(xiàn)的不統(tǒng)一，等等，不一而足。難道是塞尚先生畫(huà)錯(cuò)了嗎？是的。但這位偉大的畫(huà)家，是故意犯錯(cuò)的。之所以要用到錯(cuò)落而不統(tǒng)一的視平線(xiàn)，是為了盡可能還原他所觀察到的靜物對(duì)象；之所以會(huì)有不在一條水平線(xiàn)上的桌面，是為了更真實(shí)地表現(xiàn)他所感受到的空間；之所以會(huì)有似乎不合理的視角，是為了更完美的多方面的展現(xiàn)他要表達(dá)的對(duì)象。這些正是塞尚被尊稱(chēng)為現(xiàn)代藝術(shù)之父的起因，正是因?yàn)樗谕黄乒逃械娜S空間表達(dá)方式的限制時(shí)所做出的努力和成果，給了后輩藝術(shù)家以啟迪，在“表達(dá)真實(shí)的世界”上有了新的思路和探索新方法的可能。

畢加索用他的“立體主義”在這條路上又走得更遠(yuǎn)了一些。他在肖像畫(huà)中，將人物的正側(cè)面臉部特征，完美的融合到了一張正正面視角的臉上，或是將正正面呈現(xiàn)出的眼晴的特征，放到一張正側(cè)面角度的臉上。不止這些，在一些大場(chǎng)面的繪畫(huà)中，各種角度的穿插安排充盈其間。這也正是“立體主義”的由來(lái)，畢加索這位卓越的藝術(shù)家，想要打破傳統(tǒng)的繪畫(huà)對(duì)于三維模式的表達(dá)，對(duì)于真實(shí)、立體的空間，他用了藝術(shù)家的眼光和手法去試圖有所突破。

二、在場(chǎng)與不在場(chǎng)的雙重空間

馬格利特的作品《這不是一只煙斗》，徹底打破了空間的限制。在這個(gè)作品本身還是一個(gè)二維平面的繪畫(huà)作品。主體對(duì)象，煙斗，用了明暗以及色彩造型的方式，描繪了一個(gè)在凝固空間中的三維立體的煙斗。而在這個(gè)煙斗的下方，有一行斜體的文字：“Ceci n’est pas une pine（這不是一只煙斗）”。文字和圖形并不是處在某個(gè)隨意的空間里，而是位于三腳架上的畫(huà)框中，畫(huà)架置于地面，地板條紋清晰可見(jiàn)。在其上方，是一只巨大的、與圖中所畫(huà)完全一樣的煙斗。

對(duì)于這樣一張畫(huà)，哲學(xué)家?？掠兄年U釋與追問(wèn)：“有兩只煙斗。是不是更應(yīng)該說(shuō)，這是關(guān)于同一只煙斗的兩張畫(huà)？還是一只煙頭和它的圖，或者是各自再現(xiàn)一只煙斗的兩張畫(huà)，或者是兩張畫(huà)中一張?jiān)佻F(xiàn)一只煙斗而另一張不再現(xiàn)煙斗，或者是兩張既不是煙斗也不再現(xiàn)煙斗的畫(huà)，或者是一張?jiān)佻F(xiàn)的不是一只煙斗而是畫(huà)有一只煙斗的另一張畫(huà)？”在馬格利特這樣一張看似簡(jiǎn)單的繪畫(huà)作品里，存在著如此之多的不確定性和閱讀空間，以至于引發(fā)了哲學(xué)家對(duì)于“煙斗”在場(chǎng)與否的一連串發(fā)問(wèn)。不得不說(shuō)，這是一張突破了時(shí)空限制的繪畫(huà)。

三、矛盾空間——三維與視錯(cuò)覺(jué)

當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境下，有許多繪畫(huà)作品如3D繪畫(huà)、視錯(cuò)覺(jué)繪畫(huà)等，都打破了原有空間概念，通過(guò)并置、模擬、錯(cuò)覺(jué)等手段實(shí)現(xiàn)二維到三維的延伸與結(jié)合。

荷蘭藝術(shù)家埃舍爾的《畫(huà)手》《凸與凹》《深度》等作品都源于悖論、幻覺(jué)和雙重意義，他在概括的三角形、多邊形中，使魚(yú)、鳥(niǎo)等動(dòng)物們參與其中并互為背景，使不可能同時(shí)存在的在場(chǎng)者同時(shí)存在，畫(huà)面在二維與三維空間中相交變換。

在許多街頭、墻面等公共場(chǎng)所，三維立體繪畫(huà)展現(xiàn)了其驚人的魅力。近處看，確實(shí)是二維平面圖像的繪畫(huà)，被藝術(shù)家們利用三維透視變形規(guī)律進(jìn)行特別的描繪，使得從某個(gè)特定角度觀看作品時(shí)，產(chǎn)生了空間錯(cuò)亂的視覺(jué)效果，路上的行人和繪畫(huà)似乎融合到了一起，成為二維與三維的組合存在。更有一些畫(huà)家，利用三維的透視規(guī)律與人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了許多視錯(cuò)覺(jué)的繪畫(huà)作品。比如將A面的橋與B面的屋頂連接起來(lái)，給人一種人在屋里，卻同時(shí)又在屋外的視錯(cuò)覺(jué)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

盡管繪畫(huà)有著其與生俱來(lái)的二維屬性，但是在漫長(zhǎng)的藝術(shù)史中，藝術(shù)家們始終努力在畫(huà)面中營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的三維世界，并且在歷史長(zhǎng)河中，對(duì)于某個(gè)凝固瞬間的描繪已經(jīng)到了日趨完美的境地。然而藝術(shù)家們并沒(méi)有停下求真的腳步，為了表達(dá)所感受到的真實(shí)世界，他們努力探索，勇于創(chuàng)新，在科學(xué)的已知與未知之間，搭上了藝術(shù)的橋梁，讓繪畫(huà)與空間的關(guān)系具有了無(wú)限的可能。

[1]巫鴻著.《時(shí)間中的美術(shù)》.生活.讀書(shū).新知三聯(lián)書(shū)店，2009年12月第1版.

[2]魯明軍著.《視覺(jué)認(rèn)知與藝術(shù)史：?？?、達(dá)彌施、克拉里》，廣西師范大學(xué)出版社，2014年9月第1版.

[3]（法）米歇爾.福柯著.邢克超 譯.《這不是一只煙斗》，漓江出版社，2012年10月第1版.

孫春鸝，職稱(chēng)：講師，單位：湖北工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 公共藝術(shù)系。