關(guān)于寫意油畫技法的意象研究

蔡云妹 （北華大學(xué) 132000）

關(guān)于寫意油畫技法的意象研究

蔡云妹 （北華大學(xué) 132000）

油畫最早是西方的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，直到20世紀(jì)初，中國學(xué)子才開始接觸到油畫，之后，陸續(xù)有大量的中華學(xué)子遠(yuǎn)赴西方學(xué)習(xí)油畫技藝，集合百家之長，并將中華傳統(tǒng)的繪畫技藝于此不斷的糅合，經(jīng)過百余年的發(fā)展，逐漸形成富有中國特色的油畫藝術(shù)——意象油畫。本文將對(duì)寫意風(fēng)格的油畫技法進(jìn)行簡要的論述。

寫意油畫；技法；意象研究

意象油畫與傳統(tǒng)的油畫不同之處在于意象油畫想要在形象表現(xiàn)的基礎(chǔ)上達(dá)到物境之上的某種精神境界。為了能夠在畫面上展現(xiàn)這種精神境界，藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行意象油畫的繪畫過程中就不能僅僅局限于對(duì)某個(gè)形象進(jìn)行細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，而要對(duì)展現(xiàn)的形象加入意象繪畫技法，并融入技術(shù)家自身主觀的感悟和思想，從而達(dá)到“物我和一”的精神境界。

一、意象油畫的內(nèi)涵

意象油畫是近年來一個(gè)新興的詞語，是由傳統(tǒng)油畫衍生出來的一種新的油畫繪法。意象油畫具體是指用繪畫油畫時(shí)所需的材料進(jìn)行繪畫，但繪畫形象的方法與傳統(tǒng)的油畫不同，形象更具寫意性，更能表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的想法，更接近藝術(shù)的本體。

意象油畫是在傳統(tǒng)油畫的基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的，同時(shí)又是對(duì)傳統(tǒng)油畫的發(fā)展和創(chuàng)新。意象油畫是傳統(tǒng)油畫與中國傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)精神的結(jié)合，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上作了些改變，使創(chuàng)作內(nèi)容更具寫意性。意象油畫也不只是表達(dá)創(chuàng)作者的主觀感受，而是在對(duì)具體物象的表現(xiàn)基礎(chǔ)之上進(jìn)行的。意象油畫的創(chuàng)作過程與方法是東西方繪畫方法的交融，是將中華民族古代樸素的哲學(xué)精神與思維方法注入到西方傳統(tǒng)的油畫繪畫技巧之中，從而形成了一種具有國際文化交融特點(diǎn)的新的油畫表現(xiàn)。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，以將事物賦予某種精神品格為創(chuàng)作主旨，以追求天人合一、物我和一為創(chuàng)作境界。下面將介紹幾種意象油畫的創(chuàng)作方法。

二、寫意風(fēng)格油畫中的薄畫法

從總體上來說，薄油畫法要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中必須具備耐心和細(xì)心的品質(zhì)，同時(shí)還要對(duì)油畫材料十分熟悉。首先，薄畫法要對(duì)畫面背景進(jìn)行大面積的鋪色，鋪色過程中并不是簡單的一種顏色的大面積鋪涂，而且?guī)追N不同的色彩進(jìn)行恰當(dāng)比例的搭配和協(xié)調(diào)。想到達(dá)到這種效果，就要求創(chuàng)作者在鋪色之前將素描關(guān)系畫好，畫細(xì)致，因?yàn)樗孛桕P(guān)系的形狀等在后期罩染過程中是不能改變的。其次，薄畫法的油畫創(chuàng)作結(jié)束后要達(dá)到表面光滑平整的效果。創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作完成后用扇形筆在畫面上掃一遍，然后等干后用砂紙將其打磨光滑。這個(gè)流程完成后，再畫一遍，然后再用扇形筆掃一遍，干后再用砂紙打磨。也就是說這個(gè)流程要重復(fù)幾遍甚至十幾遍，直到油畫畫面非常的光滑平整，就像鏡子一樣。

薄畫法是將濕畫法（趁第一層顏色新鮮時(shí)再覆蓋一層顏料，達(dá)到顏料厚重、表現(xiàn)性強(qiáng)等效果）和中國傳統(tǒng)的寫意繪畫表現(xiàn)手法相結(jié)合，使用調(diào)色油或松節(jié)油對(duì)油畫顏料進(jìn)行稀釋，色彩和油會(huì)相互侵潤、滲透、流淌，保留偶然形成的印跡，利用這些印跡重新造型，從而達(dá)到通透、自然、淋漓盡致的生動(dòng)效果。

三、寫意風(fēng)格油畫中的點(diǎn)畫法

點(diǎn)畫法由來已久，在早期一些藝術(shù)家在進(jìn)行不同類型的油畫創(chuàng)作時(shí)就采用了點(diǎn)畫法。點(diǎn)畫法，顧名思義是指由點(diǎn)開始，利用點(diǎn)的聚集來表現(xiàn)某些形象。古典的坦培拉技法里面就包括點(diǎn)畫法這一技法。藝術(shù)家維米爾也在他的作品中采用點(diǎn)畫法，利用點(diǎn)的聚集來展現(xiàn)閃爍迷離的光和物體的質(zhì)地等。后來，點(diǎn)畫法逐漸發(fā)展成為印象派畫法的基本畫法之一，其中莫奈、雷諾阿和畢沙羅的作品運(yùn)用中更是各具特點(diǎn)。點(diǎn)畫法發(fā)展到后來成為新印象派中唯一的筆法，這時(shí)的新印象派太過極端?，F(xiàn)代寫實(shí)油畫中也運(yùn)用了點(diǎn)畫法，在其中利用點(diǎn)來表現(xiàn)明暗的不同。

四、寫意風(fēng)格油畫中的涂畫法

涂畫法與點(diǎn)畫法、勾畫法不同，是適用于油畫整體面的繪畫方法。涂畫法包括厚涂、平涂、散涂和暈涂等。還有人將印象派中的點(diǎn)彩法稱為散涂，歸為涂畫法的一種。下面對(duì)其中幾種畫法做簡單論述。

1.厚涂

使用大量顏料高出畫布或畫板表面。17世紀(jì)畫家，如魯本斯、倫勃朗、哈爾斯和委拉斯開茲等，常用厚涂法突出畫中的某些特征。在19世紀(jì)，畫家馬奈、梵高等進(jìn)一步發(fā)展這種技法以獲得更強(qiáng)的質(zhì)感。20世紀(jì)有些畫家也采用此法，以飽蘸顏料的畫筆或油畫刮刀厚涂畫面或者直接擠出顏料作畫，用色之厚幾成立體。

厚涂主要的操作方法是指將濃度高、油墨多的顏料直接在畫布上進(jìn)行有計(jì)劃地堆砌，這是它與其他畫法相區(qū)別的獨(dú)特所在。厚涂之所以要將顏料進(jìn)行厚厚地堆砌，是為了使畫布上呈現(xiàn)的物體更加具有質(zhì)感，也更加立體，從而給油畫作品帶來厚實(shí)的感覺。另外厚涂畫法還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是，由于油畫顏料厚度大不容易干，在具體作畫過程中如果想改可以將直接顏料刮掉或者覆蓋住。厚涂畫法主要的繪畫工具包括刷子和畫刀等，這些工具繪畫面積比較大，厚涂繪畫過程比較方便。著名的藝術(shù)家倫勃朗首先開創(chuàng)了厚涂畫法，他創(chuàng)作出來的人物形象用料較多，厚度明顯，起先有人諷刺他的作品，后來厚涂畫法慢慢地走向普遍。

傳統(tǒng)油畫的厚涂是運(yùn)用畫刀和畫筆作出顏料厚重的色層，厚涂畫法可以使畫面具有厚重感、分量感。寫意風(fēng)格油畫的厚涂畫法是在傳統(tǒng)厚涂法的基礎(chǔ)上，融入中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神，能展現(xiàn)出作畫時(shí)的手法和筆觸。厚涂畫法不是無限制的堆積，也不是顏料的隨意堆砌，作圖時(shí)要控制好層次分寸和厚薄差異，達(dá)到完美的厚重效果。

2.平涂

寫意風(fēng)格油畫中的平涂畫法不僅是傳統(tǒng)油畫中平整不露筆觸、均勻涂抹顏色，而是在這基礎(chǔ)上根據(jù)畫面結(jié)構(gòu)和物象造型的要求，用大塊筆觸構(gòu)成畫面的塊與面。運(yùn)用平涂畫法作畫時(shí)，用筆應(yīng)時(shí)輕時(shí)重、時(shí)緩時(shí)急，使畫面色層展現(xiàn)厚薄變化，切記不要在一個(gè)部位反復(fù)涂抹，以免造成畫面平庸，失去厚薄變化的韻律。

3.暈涂

暈涂是由達(dá)·芬奇創(chuàng)作的一種獨(dú)特的油畫繪畫技法。暈涂畫法具有使物象的輪廓和界限不明確，模糊不清晰且表現(xiàn)更加柔和、圓潤的特點(diǎn)。具體來說，暈涂畫法在繪畫時(shí)強(qiáng)調(diào)明暗交接區(qū)域處的過渡，還有反光部位和中間色調(diào)處的調(diào)和。通過暈涂畫法，過渡和交界處幾乎沒有明顯的分隔線，使過渡更加自然。而且達(dá)芬奇在使用暈涂畫法時(shí)可以將人物臉部的輪廓變得更具模糊感，給人一種若隱若現(xiàn)的感覺，十分的柔和自然因此，暈涂法又稱為薄霧法，這種方法由達(dá)芬奇創(chuàng)造，后經(jīng)拉斐爾得到發(fā)展。

五、結(jié)語

中國意象油畫是在西方傳統(tǒng)油畫技法基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的，它更注重表達(dá)中國傳統(tǒng)的哲學(xué)精神與思辯精神，同時(shí)也更注重呈現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀感受與精神境界。中國意象油畫將中國的意象美學(xué)觀念融入油畫的創(chuàng)作過程中，更具中國風(fēng)味，彰顯中國的文化精神。本文對(duì)意象油畫的內(nèi)涵和技法進(jìn)行研究，希望可以幫到各位讀者。

[1]曾云黛.關(guān)于寫意油畫的意象研究[D].湖南師范大學(xué),2012-05-01.

[2]陳芳.薛行彪油畫藝術(shù)研究[D].福建師范大學(xué),2013-05-01.

[3]楊健.論中國當(dāng)代寫意油畫中的水墨情節(jié)——基于對(duì)齊魯意象油畫的分析[D].山東建筑大學(xué),2013-04-01.