我與中華詩詞
——從古詩詞閱讀到創(chuàng)作的一點心得

張 博 （上蔡縣藝術創(chuàng)作室 463800）

我與中華詩詞
——從古詩詞閱讀到創(chuàng)作的一點心得

張 博 （上蔡縣藝術創(chuàng)作室 463800）

中華詩詞的發(fā)展，從先秦的《詩經》《楚辭》，到南朝的《古詩十九首》，到《唐詩》《宋詞》《元曲》，再到現(xiàn)代詩，經歷了三千余年的時間，至今仍然是人們樂于從事的文學形式之一。王國維先生說：“近體詩體制，以五七言絕句為最尊，律詩次之，排律最下?！痹绞蔷毜奈淖郑诫y以把握，但往往又恰恰因為其篇幅短小，反而讓人容易接受、愿意嘗試。對于初涉文學創(chuàng)作的人而言，從古詩詞中汲取養(yǎng)分也就顯得尤為重要。

一、古詩詞閱讀的趣味性

“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！薄对娊洝りP雎》一詩的前幾句會讓你感到似曾相識，但接下去幾乎每首都會出現(xiàn)的生字和大部分沒有韻腳的句子，以及《頌》一味的歌功頌德，應該會使你感到沉悶。注釋和賞析能幫助我們更好地理解詩意。名家的解讀延伸出社會發(fā)展對人性影響的觀點，可能會讓你耳目一新。于是，男女之間的愛恨糾葛，征夫思婦的怨和愁，小公務員等下層人士的牢騷滿腹，相見歡，離別苦，母子親情，紛至沓來。字里行間，相似的情感令人感同身受，不同的社會關系和生產方式，是不是也讓我們體驗到了不同的生活呢？

讀《離騷》，憶屈原。在一次詩歌朗誦會上，縣詩社老先生兩句一“兮”的抑揚頓挫，曾一度成為我們這幫年輕人的笑柄。讀完《離騷》你會發(fā)現(xiàn)，那些“兮”字可不簡單！它們傾注了屈原太多的憂憤之情，非如此不能抒發(fā)內心的感受。每一個懷才不遇的人，每一個正直不阿的人，相信都能從詩句中尋覓到自身的情感脈絡。屈原的死是一種選擇，任何人都有選擇生死的權利。我們需要做的，是在創(chuàng)痛中堅持自我，完善自我。

《古詩十九首》注解：“組詩名，是樂府古詩文人化的顯著標志。為南朝蕭統(tǒng)從傳世無名氏《古詩》中選錄十九首編入《昭明文選》而成?！豆旁娛攀住飞羁痰卦佻F(xiàn)了文人在漢末社會思想大轉變時期，追求的幻滅與沉淪，心靈的覺醒與痛苦?！边@十九首讀起來，生僻字較少，五言句式頗為工整，偶句壓韻一韻到底，感覺比《詩經》容易理解，也通順得多?？墒?，不看賞析，還真不知道詩里的那些道道兒：有通篇看似勸導實則反諷的《今日良宴會》，有正筆反用的《客從遠方來》，有多重主人翁相互懸想的《涉江采芙蓉》等，不得不佩服作者的構思。以前學過的語文課本好象沒有《古詩十九首》的內容，大概因其基調偏于消極，不利于引導積極、健康的心理成長。其實在我看來，人總會遇到一些挫折，小的挫折可能會讓你灰心喪氣幾天，大的挫折甚至會讓你頹廢好一陣子。人在糾結的時候會思考，思考是痛苦的，但卻是認識自我、認識世界所必須經歷的。

《唐詩三百首》可以說是家喻戶曉。五、七言的律詩絕句自不必說，李白的樂府《蜀道難》、七言古詩《夢游天姥吟留別》，白居易的七言古詩《琵琶行》，哪個不讓人感到酣暢淋漓、大快朵頤呢？讀唐詩不能不關注李白和杜甫。我曾拿律詩的要求對照李白，生性浪漫的人應該不太愿意受形式的束縛吧，他寫律詩相對較少，且在平仄上有不少出入。杜甫就嚴謹多了。李白的一生大部分時間都在游歷，雖仕途不甚得意，但畢竟生逢盛世。杜甫小李白11歲，正趕上國事衰落、安史之亂，憂國憂民的他無法灑脫，字里行間多是民生疾苦。這大概就是詩仙和詩圣的區(qū)別吧！仙人樂，圣人苦。他們的目光一個在天，一個在地。有誰不向往神仙般的生活呢？人生際遇各不同，但不影響我們用手中的筆，記錄自己的內心世界。

提起《宋詞》，最先想到李清照的《如夢令·常記溪亭日暮》和李煜的《虞美人·春花秋月何時了》，一首俏皮一首愁。這一愁，“恰似一江春水向東流”，就從唐五代流到了北宋。是不是皇帝的詞里做得好個愁情，后世的文人就爭相效仿呢？也罷，誰沒有個愁的時候，那就把愁情發(fā)掘它個淋漓盡致。要學學人家柳永、晏幾道，雖說是和下層的歌妓打交道，但畢竟是真實的內心感受，愁得貼人心，愁得接地氣。若是“為賦新詞強說愁”，還不如那幾首佚名詞，管你王侯將相、才子佳人，我只關注我的生活，反而來得清新、自然?！兜麘倩ā贰儿o踏枝》，《雨霖鈴》《長相思》；《憶秦娥》《浣溪沙》，《相見歡》《女冠子》。單看看這些詞牌，怎不叫人“花間”，怎不令人“婉約”？蘇軾不簡單，他硬是用兒女情長的《念奴嬌》，做出了豪情壯志的《赤壁懷古》。中秋詩文到了蘇軾的《水調歌頭·丙辰中秋》，可以觀止。能得蘇軾這樣的朋友把酒當歌，不枉此生。南宋偏安的小朝廷，最終也沒能擺脫亡國的命運，這是愛國志士們最不愿意看到的結局。這段時期，詞人們的兒女情長、春愁春恨只能暫放到一邊，內容也以慷慨激昂，呼吁朝廷重用主戰(zhàn)派收復失地的豪放派詞作為多。當然，在大勢所趨下，也有無奈消極引退，回歸田園生活的詞作。文學作品可以承載人各種各樣的思想感情，不管它們能否影響到他人，但至少可以釋放一下自己的心情。

二、關于創(chuàng)作的一點心得

詩詞的發(fā)展經歷了從最初的四言，到五言，到七言，到長短句；從格式嚴格的律詩、絕句，到靈活的詞牌、曲牌。在一種藝術形式發(fā)展到顛峰后，又走向另一種形式。前人的成就無法望其項背，“帶著鐐銬的舞蹈”也沒那么容易跳得好。因為我是由一名理工科畢業(yè)生轉到從事藝術創(chuàng)作，一開始不懂從哪里著手，被領導逼得急了，再加上當時正在學習《唐詩》和格律要求，就做了《催文有感》這首詩：“額旁筋一根，動筆費千神。應笑無知我，空空豈作文！”平仄是符合要求的，韻腳也壓上了，但對仗就兼顧不上了。又因為半夜起床聽到隔壁的母親罵夜哭的嬰兒，想到為自己女兒兩年間的夜夜充奶粉經歷，做了《夜思》這首詩：“深更白熾光，聞斥夜哭郎。起夜思難睡，養(yǎng)兒幾度忙?！焙孟笤谀氖赘枥锫犨^“熾”這個字可讀第四聲，結果一查字典發(fā)現(xiàn)不對，又想不到合適的字來替代，首句的平仄肯定是不符合規(guī)則了，對仗同樣也沒有兼顧。依我看來，詩詞創(chuàng)作首先得有強烈的情感訴求，但又不能僅憑一時沖動，要把沖動沉淀下來，積累到不得不說的時候，文字自然而然地就從腦子里蹦出來了。這個時候，有已成的合適的形式可供表達當然最好，如果找不到，讓它自由地從心中流出，也未嘗不可。

三、結語

人總會有感到無聊的時候，有時候甚至會懷疑生活的目的。但就算是為諸如評職稱這樣的事而煩惱，你總得靜下心來準備好論文不是？《士兵突擊》里許三多說過：“好好活著就是做有意義的事情，有意義的事就是好好活?！背３Ｏ肫鸾K究要到來的死亡，你的心會由焦慮和浮躁轉向沉靜。伴一桌一椅一書一筆，在前人的記述中尋找知己，能寫出點東西固然也好，寫不出也罷，我想，這也算是一件有意義的事情吧！

張博，男，1980年出生，本科，現(xiàn)為河南省上蔡縣藝術創(chuàng)作室四級編劇。