紀(jì)錄片中的動(dòng)畫與動(dòng)畫紀(jì)錄片

陳泓屹

摘 要：紀(jì)錄片的核心是真實(shí)性、客觀性，而動(dòng)畫方式的介入、動(dòng)畫紀(jì)錄片的誕生對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片產(chǎn)生了極大的沖擊。本文在分析紀(jì)錄片中的動(dòng)畫與動(dòng)畫紀(jì)錄片產(chǎn)生的原因?yàn)榛A(chǔ)，探討動(dòng)畫在紀(jì)錄片中的優(yōu)勢(shì)和作用。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；動(dòng)畫；動(dòng)畫紀(jì)錄片

紀(jì)錄片是以真實(shí)為核心，通過真人、真事、真實(shí)生活并利用藝術(shù)的手法進(jìn)行加工和創(chuàng)作來展現(xiàn)真實(shí)的，進(jìn)而引發(fā)觀眾思考的一種電影或電視藝術(shù)形式。然而，記錄片中動(dòng)畫形式的使用以及動(dòng)畫紀(jì)錄片的誕生，不僅對(duì)紀(jì)錄片的真實(shí)性提出了挑戰(zhàn)，也對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法提出了挑戰(zhàn)。

1 紀(jì)錄片與動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片

當(dāng)紀(jì)錄片的真實(shí)性與動(dòng)畫和動(dòng)畫紀(jì)錄片的虛構(gòu)性相碰撞的時(shí)候，迎面而來的第一個(gè)問題就是真實(shí)性與虛構(gòu)性能共生嗎？這個(gè)問題的爭(zhēng)論從溫莎·麥凱在1918年創(chuàng)作動(dòng)畫紀(jì)錄《路西塔尼亞號(hào)的沉沒》片開始，一直持續(xù)到了今天。然而在今天，紀(jì)錄片的動(dòng)畫和動(dòng)畫紀(jì)錄片在電影、電視中的應(yīng)用無處不在。那么何謂動(dòng)畫紀(jì)錄片呢？動(dòng)畫紀(jì)錄片是指利用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)來生成虛擬場(chǎng)景，全部或部分的代替現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不存在或不可復(fù)原的視覺景觀的紀(jì)錄片?？梢姡o(jì)錄片的真實(shí)性未必見得有多真實(shí)性，因?yàn)楹芏鄨?chǎng)景無法重現(xiàn)，尤其是已經(jīng)成為歷史和過去的場(chǎng)景、人物、事件[1]。而動(dòng)畫紀(jì)錄片虛構(gòu)性也未必見得有多虛構(gòu)性，因?yàn)樗梢砸罁?jù)現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料全部或部分的還原歷史。所以，當(dāng)紀(jì)錄片遇見動(dòng)畫，當(dāng)動(dòng)畫進(jìn)入紀(jì)錄片，就把紀(jì)錄片的不可能變成了動(dòng)畫的可能，而把紀(jì)錄片與動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)結(jié)合在一起，就是紀(jì)錄片中動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片出現(xiàn)的真實(shí)原因與動(dòng)力。

2 動(dòng)畫在紀(jì)錄片中的優(yōu)勢(shì)

首先，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，紀(jì)錄片中的動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片的制作效率更高。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片主要是靠攝影師扛著攝像機(jī)常年累月的跟蹤采訪要記錄的對(duì)象，把記錄對(duì)象從不同層面、不同時(shí)間、不同空間的形象展現(xiàn)出來，在經(jīng)過導(dǎo)演、剪裁人員夜以繼日的工作，才能制作出一部完整的、高質(zhì)量的作品，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。而且在拍攝的過程中，容易產(chǎn)生畫面失真、拍攝效果不好等問題。但是，采用部分或者全部的動(dòng)畫形式，則大大的降低了紀(jì)錄片制作的制作周期，而且可以保證畫面的質(zhì)量，通過不斷的模型設(shè)計(jì)，來達(dá)到導(dǎo)演所需要的效果，而且，在藝術(shù)表達(dá)上，也毫不遜色于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的真實(shí)性[2]。

其次，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，紀(jì)錄片中的動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片在一定程度上可以增強(qiáng)記錄的精確性。由于引入經(jīng)典數(shù)學(xué)原理和物理原理，使得計(jì)算機(jī)制作動(dòng)畫的水平很高，如利用空間參考現(xiàn)實(shí)，以笛卡爾的坐標(biāo)系來建構(gòu)現(xiàn)實(shí)空間的三維效果，這樣就可以產(chǎn)生出精確的尺寸、模型比例以及重力關(guān)系和光照等等。這相較于動(dòng)畫師的主觀判斷、利用夸張變形等手法顯得更為科學(xué)、客觀，而且，還能模擬真實(shí)的客觀場(chǎng)景，進(jìn)而再現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)景。同時(shí)，這種真實(shí)場(chǎng)景的現(xiàn)在，在一定程度上來說，比傳統(tǒng)紀(jì)錄片受客觀環(huán)境的影響也較小，從而增加了記錄的精確性。

最后，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，紀(jì)錄片中的動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片更加經(jīng)濟(jì)。通過電子計(jì)算機(jī)制作出來的模型，是基于數(shù)據(jù)分析和數(shù)據(jù)處理等方法制作出來的，因而，相同的場(chǎng)景或者模型稍加改動(dòng)就可以應(yīng)用到不同的紀(jì)錄片中，因此，這與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，制作成本會(huì)大大的較低。而且，由于不用在通過大量的拍攝來建立不同層面、不同時(shí)空中的影像，不用耗費(fèi)剪輯等大量的人工費(fèi)用，這就使得紀(jì)錄片中的動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片在很大程度上經(jīng)濟(jì)的多。

3 紀(jì)錄片中動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片的作用

3.1 突破現(xiàn)在，再現(xiàn)過去，展現(xiàn)未來

傳統(tǒng)紀(jì)錄片的記錄角度只能發(fā)生在當(dāng)下，也就是說對(duì)現(xiàn)時(shí)現(xiàn)地的一種記錄，不能夠打破時(shí)空，去記錄過去或者未來發(fā)生的事情。因此，紀(jì)錄片的拍攝，在很大程度上來說是不完美的。所以，當(dāng)動(dòng)畫進(jìn)入到紀(jì)錄片中，這個(gè)問題就得到了解決。首先，利用動(dòng)畫的虛構(gòu)性，全部或部分的對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行補(bǔ)充，尤其是對(duì)一些真實(shí)發(fā)生過的卻沒有記錄下來的歷史事件、歷史人物，或者是對(duì)未來的預(yù)測(cè)，加入過去或未來的時(shí)間，這不僅可以使我們看到過去、現(xiàn)在、未來這樣一個(gè)完整的時(shí)間聯(lián)系，也能尋找到整個(gè)紀(jì)錄片的來龍去脈，可以清晰的展現(xiàn)出歷史事件、人物、情景發(fā)生、發(fā)展的全部過程。

3.2 展現(xiàn)完整的空間

傳統(tǒng)形式拍攝的紀(jì)錄片，往往受到當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境的影響，也會(huì)受到設(shè)備、技術(shù)等問題的限制。因此，利用動(dòng)畫手段，不僅可以跨越時(shí)間上過去和未來，還可以展現(xiàn)更完整的空間，把環(huán)境帶來的影響降到最低。通過電腦制作紀(jì)錄片，工作人員可以借助電腦軟件的強(qiáng)大能力，模擬出場(chǎng)景、人物和事件，從而可以實(shí)現(xiàn)自由的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造。

3.3 多種多樣的表現(xiàn)方式

傳統(tǒng)紀(jì)錄片表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，是通過采用訪談、字幕、旁白等傳統(tǒng)手法，甚至通過一些講述來表達(dá)記錄人物的心理狀態(tài)，而且，傳統(tǒng)紀(jì)錄片的鏡頭只能鎖定在一個(gè)畫面上，不能表現(xiàn)出同一時(shí)空下多種影響因素之間的聯(lián)系。而紀(jì)錄片中的動(dòng)畫、動(dòng)畫紀(jì)錄片則可以采用多種方式，利用多種畫面的共同展現(xiàn)來完成對(duì)正在發(fā)生的事情的探究，從而可以使觀眾更為清楚的了解事情的實(shí)質(zhì)[3]。

結(jié)語(yǔ)：綜上所述，紀(jì)錄片中采用部分的動(dòng)畫形式或者完全的動(dòng)畫形式，不僅可以使紀(jì)錄片打破時(shí)空的局限完成更為真實(shí)的激勵(lì)，還可以使觀眾站在不同的角度完成紀(jì)錄片的理解。因此，可以說，紀(jì)錄片與動(dòng)畫的結(jié)合，是技術(shù)的進(jìn)步，也是觀眾欣賞水平的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)

[1]李莉.紀(jì)錄片中的動(dòng)畫現(xiàn)象研究[D].蘇州大學(xué)，2013.

[2]姜浩.紀(jì)錄片中的動(dòng)畫與動(dòng)畫紀(jì)錄片[J].中國(guó)電視，2014，01：86-90.

[3]臧飛.后現(xiàn)代語(yǔ)境下動(dòng)畫紀(jì)錄片的研究[D].陜西科技大學(xué)，2012.