張繼雙油畫《黃賓虹》

張繼雙

受清華大學(xué)宋克教授的委托，應(yīng)《收藏界》雜志社社長高玉濤先生之約，為黃賓虹先生創(chuàng)作肖像作品，我欣然同意。能為先生畫像也是一份機(jī)緣。之前，非常感謝宋教授已然做好了構(gòu)思構(gòu)圖，順著宋教授的思路，我搜集了先生各方面的資料。使先生的形象在我的腦海里更加豐滿。

在中國近代畫壇上，黃賓虹先生是一位非常重要的畫家。其黑、密、厚、重的畫風(fēng)，渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著中華民族自強(qiáng)不息、厚德載物的偉大精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注。并逐漸釋放出巨大的能量，影響著中國畫壇。

書法對(duì)黃賓虹來說，有著獨(dú)特的意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。黃賓虹對(duì)書法之于文人寫意繪畫的基礎(chǔ)強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作，幾乎伴隨其一生。沒有人像黃賓虹那樣，積極主動(dòng)地將書法原理運(yùn)用于繪畫，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)結(jié)果?？梢哉f，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎(chǔ)上的閣樓，他的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書法。黃賓虹傳統(tǒng)的山水畫，其實(shí)質(zhì)是向傳統(tǒng)的文人山水告別的儀式，是昭示中國畫走向現(xiàn)代的發(fā)端，其意義很像法國的塞尚，繪畫交界在古典與現(xiàn)代之間。因此，黃賓虹的繪畫所展示的是一種革命的前行，不是復(fù)古倒退，也不是向傳統(tǒng)的回歸。

在創(chuàng)作此畫時(shí)，我力求在把握先生的外貌形象特征的基礎(chǔ)上表現(xiàn)其豐富的精神內(nèi)涵。先生嘴角似笑非笑，目光似熱似冷。也許是他精神之所在。