解密檔案的影像化傳播

◎文/牟彥彥

解密檔案的影像化傳播

◎文/牟彥彥

開啟真相的密碼：解密檔案

檔案是直接形成的歷史紀錄，“直接形成”說明檔案具有文件的原始性，“歷史紀錄”說明檔案在繼承文件原始性的同時，也繼承了文件的記錄性，是再現(xiàn)歷史真實面貌的原始文獻。正因為檔案具備原始文件的記錄性及歷史的再現(xiàn)性，因而檔案同時具有憑證價值的重要屬性，并以此區(qū)別于圖書情報資料和文物。

在人類歷史發(fā)展的過程中，檔案無一例外服務(wù)于當時的經(jīng)濟、政治、文化，同時也體現(xiàn)著一定的權(quán)力和利益，為一定的統(tǒng)治集團所掌握。由于檔案的內(nèi)容關(guān)系到國家的政治利益和經(jīng)濟利益，因此任何國家對檔案管理都有一定的保密要求，一部分檔案不對外開放，而多數(shù)檔案則要在規(guī)定期滿后才開放。而檔案解密，是指在以前某個時刻不能公之于眾的機密或絕密文件保密期解除或選擇特殊時機公布。而“解密”的另一層含義也可以理解為對一些鮮為人知的事件以檔案的方式還原真相。

解密檔案的目的就在于讓世人知道真相，而檔案“觸電”，即檔案以影像化的方式，通過大眾傳媒進行廣泛傳播，則使檔案本身所具有的強大威力呈幾何倍數(shù)增強。如中央檔案館在盧溝橋事變77周年之際在自己的網(wǎng)站上公布了45名日本戰(zhàn)犯筆供并舉行了新聞發(fā)布會，40多家中外媒體的85名記者參會。隨后，包括中央各大媒體在內(nèi)的100多家電視臺、700多家報紙、近1300家網(wǎng)站連續(xù)45天，圍繞檔案的主要內(nèi)容進行報道，總量達到1萬多條，在國內(nèi)外引起強烈反響。此次公布，堪稱歷史上檔案宣傳力度最大、規(guī)格最高、持續(xù)時間最長、影響力最為廣泛的一次，有效地服務(wù)了中國外交大局，也進行了一次具有特殊效果的大規(guī)模的愛國主義教育。

解密檔案影像化處理的價值與傳播途徑

檔案“觸電”，是時代發(fā)展的必然。當檔案遇上了電視，或者當電視發(fā)現(xiàn)了檔案，二者結(jié)合，以電視節(jié)目這種最有效的傳播方式去解密檔案，既點燃了電視人的創(chuàng)作激情，也刺激著觀眾的收視神經(jīng)，沒有什么比通過影像的方式探秘、解密真相更能夠滿足人們好奇心的了。

1.影像傳播的價值不可小覷

照片檔案是檔案門類中非常重要的一種。在影像視頻手段不夠發(fā)達的時期，照片是最生動的檔案資料，也是一種非常有效的傳播方式。

■ 硫磺島戰(zhàn)役之《父輩的旗幟》圖片來源：http://group.mtime.com/zhejiang/discussion/347956/

美國《探索發(fā)現(xiàn)》頻道曾經(jīng)有一個關(guān)于二戰(zhàn)的系列節(jié)目，其中一集是以一張照片來講述硫磺島插上美國國旗的歷史。

在美國首都華盛頓廣場，有一座巨型雕像，六名海軍陸戰(zhàn)隊的士兵正奮力插起一面美國國旗。這座雕像是根據(jù)美聯(lián)社記者喬?羅森塔爾拍攝的著名照片《國旗豎立在硫磺島上》雕塑而成，它也是二戰(zhàn)中最著名的照片之一。照片發(fā)表后，美國攝影雜志評價：“那一刻，照相機記錄了一個國家的靈魂！”而紀錄片講述的就是 1945年2月23日，美國海軍陸戰(zhàn)隊希勒中尉率領(lǐng)的一支44人的小分隊一路血戰(zhàn)，用手榴彈和刺刀消滅沿途日軍，終于沖上了硫磺島制高點——折缽山山頂。他們隨即升起了一面美國國旗。此時島上戰(zhàn)事正酣，日軍仍在負隅頑抗，其炮火還不時從山中的工事里射出，而山頂升起的這面星條旗大大鼓舞了美軍的士氣。為了讓更多的人看到山頂?shù)钠鞄?，他們決定換一面更大的國旗代替剛剛升起的第一面國旗。于是指揮員命令779號坦克登陸艦緊急將一面更大的美軍國旗送上岸。希勒中尉小分隊中的6名官兵奮力將這面大旗插上山頂。這一激動人心的場面正好被美聯(lián)社的隨軍攝影記者喬?羅森塔爾拍下來。

這一勝利旗幟的重要性使得這幅照片的價值變得非比尋常。照片發(fā)回國內(nèi)的第二天，就發(fā)表在美國的報紙上，隨即傳遍了世界。據(jù)不完全統(tǒng)計，在美國有100萬家商店、30萬個火車站、20萬家工廠、1.6萬家電影院、1.5萬家銀行和5000塊巨型廣告欄張貼過印有這幅照片的海報。美國郵政總局應(yīng)公眾的強烈要求，于1945年以這幅照片為基本圖案設(shè)計發(fā)行了郵票，發(fā)行總數(shù)高達137萬張。

戰(zhàn)后，美國海軍和海軍陸戰(zhàn)隊的戰(zhàn)士以及他們的親友和家屬自發(fā)籌集了85萬美元，準備以照片為母版制作一座雕塑。這一提議立即得到了千百萬人的響應(yīng)。1954年11月12日清晨，近7000人來到阿靈頓國家公墓參加了這座“美國海軍紀念碑”的落成儀式。到如今，來此瞻仰的人已逾1億人。參觀者的心靈無一不被這座大型青銅士兵雕像所震撼。

一張照片，是新聞，也是檔案，凝固的瞬間講述了一段歷史，而紀錄片則以影像化的方式在多年后仍以震撼人心的方式向我們講述那個放進檔案柜里的歷史。

好奇心是人類與生俱來的，是人們希望自己能知道或了解更多事物的不滿足心態(tài)。而大多數(shù)情況下，人們很少主動去檢索檔案。電視媒體替人們解決了檢索檔案的過程，在講述檔案背后故事的同時又以影像的方式鏈接了更多的信息。正是有了電視這種影像的表達，不僅揭開了由于時間關(guān)系而遠離人們視線的歷史事件的面紗，也尋找到引發(fā)那時那刻的歷史瞬間激變的導(dǎo)火索，特別是還原人物性格于事件中，使得一些原本是碎片式的文字、紙片、褪色的照片都有了生命，人物在社會變遷中有血有肉，國家及個人的命運選擇歷歷在目，使歷史高山上的褶皺清晰可鑒，使歲月長河里的暗流血脈賁張，對歷史的回顧也就更加回腸蕩氣，令人印象深刻。

檔案大規(guī)模“觸電”，是從上個世紀末開始的。據(jù)統(tǒng)計，近20年內(nèi)從中央到地方，以“檔案”為題材的電視欄目或者是系列節(jié)目不少于20個?？v觀這類檔案解密或揭秘的節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)其共同點——均是利用了檔案鮮為人知的特點，以講述故事的方式在還原歷史的基礎(chǔ)上，或借助“當事人口述”，或主持人講述，或情境再現(xiàn)等影像表達的方式，以劇情紀錄片的手段，在歷史事實真實、人物真實的基礎(chǔ)上，重新建構(gòu)時間順序，著力設(shè)置懸念和情節(jié)，在人物上賦予性格，在敘事過程中講究節(jié)奏，形成了“檔案”類的節(jié)目模式。

2.根據(jù)內(nèi)容選擇適合傳播的途徑

一段文字記錄，一張褪色照片，一件偉人使用過的物件，都是檔案的保存狀態(tài)，那么相應(yīng)歷史真相的解密傳播在現(xiàn)今“互聯(lián)網(wǎng)＋”的時代就有多種途徑。

展覽、網(wǎng)站發(fā)布、宣傳海報、微電影、主題動漫及主流媒體的報道，都是可選擇的方式和途徑。其原則是根據(jù)所要傳播的內(nèi)容進行渠道和平臺的選擇。同樣的內(nèi)容選擇不同的傳播途徑，在其形態(tài)做適當?shù)母淖冎髮κ鼙娨哺嗅槍π浴?/p>

就目前的傳播途徑而言，盡管載體和傳播模式的變化使得年輕觀眾“移民”至新媒體，但不變的是如何使內(nèi)容和觀眾建立起物理和心理的聯(lián)系，即內(nèi)容依然為“王”。就新媒體特別是手機用戶而言，在接受內(nèi)容的同時，也在生產(chǎn)新的內(nèi)容，也在為時下生活積累“檔案”。那么互動性就成為新媒體時代傳播的關(guān)鍵點。因此，以影像的方式講故事就是解密檔案最好的解碼器，而檔案的影像化傳播也有其規(guī)律和特點。

解密檔案的影像化手段

以影像的方式對檔案進行解碼，首先要從研究檔案的學術(shù)心態(tài)轉(zhuǎn)換為符合大眾口味的故事化表達，這在電視人的表述中稱之為“講故事”。故事是人類對自身歷史的一種記憶行為，人們通過故事的形式，記憶和傳播著一定的社會文化傳統(tǒng)和價值觀念，也引導(dǎo)著社會性格的形成。

1.構(gòu)成故事的基本元素

構(gòu)成故事的基本元素可以借用新聞的基本元素即五個W和一個H，即時間、地點、人物、發(fā)生了什么事、為什么發(fā)生、之后又怎么樣了?；卮鸪鲞@六個問題不難，但是要講好故事也有技巧，特別是以影像的方式講故事。以硫磺島戰(zhàn)役為例，紀錄片通過對一張照片背后故事的解讀，以影像的方式——戰(zhàn)地記者拍攝的激戰(zhàn)過程的珍貴影片，幸存者的戰(zhàn)友及親屬的講述，以五個W和一個H還原了照片剪影背后的歷史細節(jié)：硫磺島戰(zhàn)役從1945年2月19日到3 月26日，美軍全殲島上2.2萬日軍，但美軍也付出傷亡2.8萬人的沉重代價。這是美軍在太平洋戰(zhàn)爭中最大的一次傷亡，也是唯一一次傷亡總數(shù)超過日軍的登陸戰(zhàn)役。檢驗一個故事是否完整，五個W和一個H是最好的辦法。

2.影像的敘事要特別講究結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)在故事講述的過程中起著重要的作用。如果用具有視覺化的描述，結(jié)構(gòu)可以認為是一個“魚骨頭”：故事從一個主人公的常態(tài)生活開始，一天他遇到了突發(fā)事件，于是不得不改變常態(tài)去完成一個非常態(tài)的任務(wù)。這時候就可以畫出魚頭和魚骨的主干，并且有了需要完成既定目標的任務(wù)——導(dǎo)演或者是編劇就不停地在主人公完成任務(wù)的過程中設(shè)置障礙、沖突，一波三折地揭示已經(jīng)埋好的問題和答案，于是大大小小的魚刺就產(chǎn)生了，有的主刺上還布滿小刺，每一對魚刺就是一次正反方的較量，這就是故事的基本結(jié)構(gòu)。在敘事的過程中也一定要找到對立的一方，否則，魚骨上只是一半有刺，就無法構(gòu)成勢均力敵的對壘，故事的講述也就失去了張力。

結(jié)構(gòu)可以是單線也可以是多線索發(fā)展。硫磺島戰(zhàn)役的紀錄片一條故事線是根據(jù)當時留下的影像資料和當事人的口述講述當時的戰(zhàn)事過程；另一條線索講述記者是如何拍攝出這幅不朽的照片，因為前后兩次插旗，事實上先后士兵有所不同，那么誰是真正的插旗者，記者的拍攝是否真實等，但故事的內(nèi)容依然是不朽的照片和留名青史的硫磺島戰(zhàn)役。

3.人物命運舉足輕重

在影像表達過程中，最容易發(fā)生的問題是所有的故事都是人說出來的，如當事人或旁觀者的口述，這似乎是無法避免的，其實可以通過結(jié)構(gòu)變化的方式使之發(fā)生改變。

很多節(jié)目在采訪當事人時以插入相關(guān)歷史資料或情境再現(xiàn)的方式還原主人公的敘事內(nèi)容，這樣就可以達到敘事節(jié)奏的調(diào)整，特別是劇情式記錄方法的引入，使平鋪直敘的敘事有了變化，而旁觀者的加入又使敘事的角度發(fā)生了變化，從而使得歷史或往事更加有層次。

性格決定命運，一個事件之所以讓我們念念不忘是因為事件中的人的命運由于事件而發(fā)生了改變，而性格決定了那個人在事件中的行為，由性格產(chǎn)生的動作決定了人物的命運，而命運的力量是最有震撼力的。

在還原事件和人物的過程中，影像的使用是非常靈活的，圖片、文稿、實物等都是必要的敘事元素，而輔助的手段可以更多，新舊建筑的對比，3D影像的還原以及動畫的使用，其目的就是將只是紙面上的信息幻化為一部精彩的故事片。

（作者單位：中央電視臺《社會與法》頻道）

■ 編輯：馬振東