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    文學(xué)作品融入“中國近現(xiàn)代史綱要”教學(xué)的探索

    2015-07-05 00:17:11胡鋼
    名作欣賞·評(píng)論版 2015年1期
    關(guān)鍵詞:課堂教學(xué)

    摘 要:合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用文學(xué)作品,有助于提高“中國近現(xiàn)代史綱要”的教學(xué)質(zhì)量,優(yōu)秀的文學(xué)作品是人類文明的智慧結(jié)晶,可以清晰地折射出一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變化。教師可以根據(jù)“中國近現(xiàn)代史綱要”課程教學(xué)的特點(diǎn),挖掘可資引入的文學(xué)作品,將其融入“中國近現(xiàn)代史綱要”教學(xué)之中,構(gòu)建一個(gè)高效、生動(dòng)的課堂。

    關(guān)鍵詞:文學(xué)作品 “中國近現(xiàn)代史綱要” 課堂教學(xué)

    根據(jù)2005年《中共中央宣傳部、教育部關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)與改進(jìn)高等學(xué)校思想政治理論課的意見》指示,“中國近現(xiàn)代史綱要”(以下簡(jiǎn)稱“綱要”)開始作為一門思想政治理論課在全國高校普遍開設(shè)。該課程在提高大學(xué)生的政治理論素質(zhì)和歷史文化素養(yǎng),把大學(xué)生培養(yǎng)為中國特色社會(huì)主義合格建設(shè)者和接班人方面有著不可替代的獨(dú)特作用。因此,如何使這門課成為大學(xué)生真心喜愛,終生受益,畢生難忘的優(yōu)秀課程,值得每位任課教師在教學(xué)實(shí)踐中認(rèn)真思考。教師在教學(xué)中適當(dāng)運(yùn)用文學(xué)作品可以幫助我們合理地理解中國近現(xiàn)代史,提高課程的教學(xué)實(shí)效,本文將對(duì)這一問題進(jìn)行相關(guān)探索。

    一、挖掘可資引入“綱要”課教學(xué)的文學(xué)作品

    文學(xué)是語言文字的藝術(shù),是社會(huì)文化的一種重要體現(xiàn)。小說家李洱在界定文學(xué)的功用時(shí)說:“文學(xué)讓我們學(xué)會(huì)了說話,文學(xué)讓我們心中柔軟,文學(xué)讓我們眼中還有淚,文學(xué)讓這個(gè)世界不那么干燥。”優(yōu)秀的文學(xué)作品是人類文明的智慧結(jié)晶,蘊(yùn)含著歷久彌新的藝術(shù)魅力,它們能夠深刻地把人類社會(huì)的普遍性刻畫出來,鮮明、形象地反映人類生活;它們可以是一個(gè)時(shí)代的縮影,清晰地折射出一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變化。

    文學(xué)作品從體裁上劃分,有小說、劇本、民歌、詩詞等;從寫作的時(shí)間劃分,有當(dāng)時(shí)人寫的、后人與今人寫的。與中國近現(xiàn)代史有關(guān)的文學(xué)作品,內(nèi)容十分豐富。如魯迅先生的作品:《阿Q正傳》《狂人日記》《孔乙己》《藥》等,這些作品告訴我們一百年前的中國文化和歷史??梢哉f想要了解中國近代史,魯迅是繞不開的。又如毛澤東的詩詞,它們是毛澤東革命一生的真實(shí)寫照,是中國人民解放斗爭(zhēng)和新中國建國二十多年間社會(huì)主義建設(shè)的革命史詩。特別是毛澤東寫于長(zhǎng)征時(shí)期的九篇詩作,即《十六字令三首》《憶秦娥·婁山關(guān)》《七律·長(zhǎng)征》《念奴嬌·昆侖》《清平樂·六盤山》《沁園春·雪》和《六言詩·給彭德懷同志》,因系同一歷史背景下的作品(大都寫作于1935年),被稱為長(zhǎng)征組詩。這些謳歌紅軍遠(yuǎn)征的壯麗詩篇,構(gòu)成毛澤東生平詩歌創(chuàng)作的高峰,同時(shí)也記錄了中國革命史上的一個(gè)重要階段。

    另外還有一些典范性、權(quán)威性、經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)和反復(fù)閱讀的著作也可作為“綱要”課教學(xué)的資源。小說主要有茅盾的《子夜》、錢鍾書的《圍城》、丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風(fēng)驟雨》等,詩詞有納蘭性德《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》、王運(yùn)的《圓明園詞》、張維屏的《三元里》、黃遵憲的《馮將軍歌》、譚嗣同的《春愁》、胡適的《窗上有所見》、賀敬之的《回延安》等,戲劇如老舍的《茶館》、田漢的《名優(yōu)之死》、洪深的《農(nóng)村三部曲》、新秧歌劇《兄妹開荒》《夫妻識(shí)字》《白毛女》等,報(bào)告文學(xué)有夏衍的《包身工》、魏巍的《誰是最可愛的人》等,散文有梁?jiǎn)⒊摹渡倌曛袊f》、朱自清的《背影》《荷塘月色》等,這些文學(xué)作品反映了一個(gè)多世紀(jì)的中國歷史發(fā)展的歷程,呈現(xiàn)一個(gè)全方位、寬視野、多維度的中國圖景,可以幫助學(xué)生了解歷史,走進(jìn)歷史,使他們能夠在已有的知識(shí)建構(gòu)的基礎(chǔ)上更為深入地理解教材,同時(shí)也擺脫了教材的限制,引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入更為廣闊的歷史空間去思考。

    二、文學(xué)作品在“綱要”課教學(xué)中的具體運(yùn)用

    1.借用文學(xué)作品豐富歷史內(nèi)容,提高大學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。文學(xué)作品的特點(diǎn)是藝術(shù)形象鮮明、感染力強(qiáng),借助此特點(diǎn),在“綱要”教學(xué)中引用許多生動(dòng)、具體、形象的歷史事件發(fā)生的背景和時(shí)代特征的詩詞、小說,可以豐富課堂教學(xué)的講授內(nèi)容,起到畫龍點(diǎn)睛的作用。例如,在講授“中國燦爛的古代文明”時(shí),筆者向?qū)W生介紹了少數(shù)民族詩人倉央嘉措和納蘭性德的詩作,六世達(dá)賴?yán)飩}央嘉措是西藏歷史上最有才華的詩人,他的詩歌一般都是描寫男女戀情與諷刺封建禮教的,內(nèi)容純凈自然,具有豐富的民歌風(fēng)味,讀起來總讓人痛徹心扉。納蘭性德在清初詞壇上獨(dú)樹一幟,詞風(fēng)格近李煜,有清李后主之稱。所寫詞清麗婉約,哀感頑艷,格高韻遠(yuǎn),獨(dú)具特色,直指本心。流傳至今的“人生若只如初見,何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心,卻道故人心易變……”這一富于意境的佳作,是其眾多的代表作之一。王國維曾評(píng)價(jià)納蘭性德的詞壇成就是“北宋以來,一人而已”。通過介紹倉央嘉措和納蘭性德這兩位詩人及其作品,可以讓大學(xué)生直觀地了解中華民族寶貴的歷史文化遺產(chǎn),擺脫歷史的平白直敘,進(jìn)一步增強(qiáng)了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

    2.借用文學(xué)作品認(rèn)知?dú)v史事件和人物,激發(fā)大學(xué)生的愛國主義情感。愛國主義教育是“綱要”課程教學(xué)的靈魂,而文學(xué)作品又是進(jìn)行愛國教育最形象、最生動(dòng)的資源,深入挖掘能夠涵養(yǎng)學(xué)生愛國主義情感的文學(xué)作品素材,就一定能夠?qū)λ麄兊乃枷肭楦衅鹬鴱?qiáng)烈的熏陶、感染和內(nèi)化作用。例如筆者在講到第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí),即引用了張維屏《三元里》中的詩句:“三元里前聲若雷,千眾萬眾同時(shí)來。因義生憤憤生勇,鄉(xiāng)民合力強(qiáng)徒摧。家室田廬須保衛(wèi),不待鼓聲群作氣。婦女齊心亦健兒,犁鋤在手皆兵器?!币员憩F(xiàn)中國人民英勇無畏抗擊英國侵略者的愛國精神。又如在談到“維新變法”時(shí),筆者主要向?qū)W生介紹了梁?jiǎn)⒊瑓⑴c變法的事跡及其代表作《少年中國說》,以表達(dá)梁?jiǎn)⒊瑢?duì)國家的拳拳熱愛之情和對(duì)少年的殷殷期待之意。進(jìn)而說明維新派愛國的赤誠、救國的迫切,無疑為后人所敬仰,但其失敗卻使中國的現(xiàn)代化進(jìn)程再次受挫,中國又失去了一次現(xiàn)代化的機(jī)遇。

    3.借用文學(xué)作品引發(fā)大學(xué)生思考,培養(yǎng)并逐步提升大學(xué)生的歷史思維能力。任何文學(xué)作品都產(chǎn)生于一定的歷史背景并反映某一方面的社會(huì)現(xiàn)實(shí),通過對(duì)近現(xiàn)代文學(xué)作品的講授,可以幫助學(xué)生理解具體的歷史問題,例如在學(xué)習(xí)“辛亥革命與君主專制制度的終結(jié)”一章時(shí),我們可以和學(xué)生一起重溫魯迅先生的《孔乙己》《阿Q正傳》《藥》等小說,這些文學(xué)作品都來自高中語文教材, 都是學(xué)生比較熟悉的。通過介紹孔乙己、阿Q、華老栓、夏瑜(人物原型是秋瑾)等形象,一方面說明封建統(tǒng)治階級(jí)鎮(zhèn)壓革命,愚弄人民的罪行;另一方面惋惜地指出辛亥革命未能貼近群眾的局限性。通過這樣的講述,學(xué)生對(duì)辛亥革命的歷史意義獲得生動(dòng)而完滿的認(rèn)識(shí)。

    三、運(yùn)用文學(xué)作品應(yīng)注意的幾個(gè)問題

    1.在“綱要”教學(xué)中要注意選擇在各個(gè)歷史時(shí)期引導(dǎo)、激勵(lì)人們積極向上,推動(dòng)時(shí)代發(fā)展進(jìn)步,至今仍具有震撼力量的優(yōu)秀作品。1942年5月中國共產(chǎn)黨中央在延安召開文藝座談會(huì),毛澤東主持會(huì)議并發(fā)表講話,其中指出:“某種作品,只為少數(shù)人所偏愛,而為多數(shù)人所不需要,甚至對(duì)多數(shù)人有害,硬要拿來上市,拿來向群眾宣傳,以求其個(gè)人的或狹隘集團(tuán)的功利,還要責(zé)備群眾的功利主義,這就不但侮辱群眾,也太無自知之明了。任何一種東西,必須能使人民群眾得到真實(shí)的利益,才是好的東西。”他提倡和鼓勵(lì)文藝工作者深入群眾生活,投入革命斗爭(zhēng)實(shí)踐,創(chuàng)造出為中國老百姓喜聞樂見的、具有中國作風(fēng)和中國氣派的優(yōu)秀作品。優(yōu)秀的文學(xué)作品不僅有扎實(shí)可靠的歷史依據(jù),又包含著健康有益的內(nèi)容。將大量具有教育性、時(shí)代性、先進(jìn)性的文學(xué)作品應(yīng)用到“綱要”教學(xué)中有助于培養(yǎng)學(xué)生積極向上的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。

    2.在“綱要”課程教學(xué)中要正確處理文學(xué)與歷史的關(guān)系。把文學(xué)作品與歷史教學(xué)相結(jié)合是完全有必要的,而且也是完全可行的,但是要正確處理“歷史性”與“文學(xué)性”“真實(shí)性”與“形象性”的關(guān)系。擺正歷史和文學(xué)的位置,認(rèn)識(shí)到歷史形象和文學(xué)形象有不同的標(biāo)準(zhǔn)。歷史形象務(wù)求真實(shí),文學(xué)形象但求典型,對(duì)于人物的歷史形象要以歷史求實(shí)的眼光看待,而對(duì)于其文學(xué)形象則要以文學(xué)生動(dòng)的眼光分析,它滿足了人類豐富而又復(fù)雜的情感。在應(yīng)用文學(xué)作品時(shí)要區(qū)別對(duì)待,注意材料的真實(shí)性,并應(yīng)對(duì)學(xué)生明確指出,哪些符合歷史真實(shí),哪些屬于藝術(shù)虛構(gòu)。

    我們要充分認(rèn)識(shí)文學(xué)作品在中學(xué)歷史教學(xué)中的重要地位和效用,并將對(duì)文學(xué)作品的運(yùn)用落實(shí)到歷史教學(xué)的具體環(huán)節(jié)中,激發(fā)大學(xué)生的求知欲,用文學(xué)作品陶冶他們的情操,培養(yǎng)他們的探究意識(shí),提高他們的學(xué)史能力,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)“綱要”課程教學(xué)模式的優(yōu)化,構(gòu)建一個(gè)高效、生動(dòng)的課堂。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 沈軒主編.文學(xué)照亮人生,中國現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)秀文學(xué)作品選·小說卷[M].合肥:安徽文藝出版社,2012.

    [2] 納蘭性德.納蘭全詞[M].長(zhǎng)春:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司,2011.

    [3] 張維屏著,黃剛選注.張維屏詩文選[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,1992.

    [4] 毛澤東.毛澤東選集(第3卷)[M].北京:人民出版社,1991.

    作者:胡鋼,西北農(nóng)林科技大學(xué)思政部副教授。

    編輯:趙紅玉 E?鄄mail:zhaohongyu69@126.com

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