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    論《尤利西斯》結(jié)構(gòu)中的重復(fù)手法

    2015-07-05 19:16:34李韶華
    名作欣賞·評(píng)論版 2015年1期

    摘 要:《尤利西斯》打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的線性敘事結(jié)構(gòu),建立了有機(jī)的空間結(jié)構(gòu)布局,在作品中,喬伊斯主要用一個(gè)故事講多遍, 人物在不同場(chǎng)合的重復(fù)出現(xiàn)及主題的重復(fù)等重復(fù)手法來(lái)構(gòu)筑它的空間形式。

    關(guān)鍵詞:《尤利西斯》 空間結(jié)構(gòu) 重復(fù)手法

    《尤利西斯》是一部20世紀(jì)最偉大的英語(yǔ)文學(xué)著作,它打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的線性敘事結(jié)構(gòu),建立了有機(jī)的空間結(jié)構(gòu)布局,在《尤利西斯》中,構(gòu)筑空間形式的重要方法就是重復(fù)手法的運(yùn)用。這里的重復(fù)不是解構(gòu)主義意義上的重復(fù),而是傳統(tǒng)意義上的,即重復(fù)敘述,復(fù)寫(xiě),把同一故事寫(xiě)幾遍,以期達(dá)到強(qiáng)調(diào)說(shuō)明的作用。這種重復(fù)手法的重要性,用Jennifer Levine的話說(shuō):“對(duì)于《尤利西斯》的敘述的看法,我認(rèn)為順序相對(duì)于建立在重復(fù)敘述基礎(chǔ)上的、同時(shí)發(fā)生的空間性的敘述結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)是無(wú)足輕重的。這種重復(fù)的形式有:暗示、重復(fù)的陳述、象征和他們的原始模型,從本質(zhì)上說(shuō),重復(fù)的方式是試圖阻止正在向前發(fā)展中的敘事的邏輯,這就使得讀者常常要做的是不斷地前后翻頁(yè),(為了檢查一個(gè)細(xì)節(jié),記錄重復(fù)的陳述,修訂一個(gè)注解)。喬伊斯的《尤利西斯》必須被作為一個(gè)復(fù)雜的整體去理解,就像一場(chǎng)復(fù)雜的比賽一樣,它有一個(gè)至關(guān)重要的組織結(jié)構(gòu),它的每一個(gè)成員都同時(shí)存在于這個(gè)單一的、有核心的瞬間中。”①作品是運(yùn)用如下幾種具體的重復(fù)手法來(lái)構(gòu)筑空間形式的:

    一、一個(gè)故事講幾遍,構(gòu)筑空間結(jié)構(gòu)

    《一個(gè)青年藝術(shù)家的肖像》中,喬伊斯描繪任何事情都是從一個(gè)單一人物(斯蒂芬)的視角來(lái)敘述,而《尤利西斯》中,作者填充了很多人物,斯蒂芬已不再是中心人物,而且喬伊斯所運(yùn)用的形式更進(jìn)一步,不僅能讓我們知道他們所生活的世界并不只有一件事,也讓我們的閱讀視線從一個(gè)人物的視角變化到另一個(gè)人物的視角,不僅如此,他還把同一故事由幾個(gè)人的視角分別來(lái)講述,只有會(huì)合不同人的觀點(diǎn)才能了解事件全貌。如主人公的愛(ài)情故事——16年前布盧姆向莫莉求婚的經(jīng)過(guò)就分別通過(guò)莫莉和布盧姆的視角來(lái)講述。下面是布盧姆的回憶:“海灣在我們腳下沉睡著。天空,一片沉寂。天空,海底的原野,浮在海藻上那淡褐色條紋。她披散著頭發(fā),枕著我的上衣。她伸出涂了油膏、冰涼柔軟的手摸著,愛(ài)撫著我。一只眼睛直勾勾地凝望著我。我心蕩神移地壓在她身上,豐腴的嘴唇大張著,吻著她。她兩眼像花兒一樣,要我吧,心甘情愿的眼睛!小石子兒掉下來(lái)了。她躺在那兒紋絲兒不動(dòng)。一只山羊,一個(gè)人也沒(méi)有。在霍斯那高高的山丘上面,一只母山羊緩步走在杜鵑花叢中,醋粟一路墜落著?!橇宋?。我被吻了?!雹诓急R姆在幸福時(shí)刻仍然注意到了周?chē)沫h(huán)境和遠(yuǎn)處的景觀,但他并不在意女人的衣著,而女人含情的眼睛能夠說(shuō)話,那深情的初吻使男人終身不忘。下面是莫莉的回憶:“他說(shuō)太陽(yáng)是為你放光的,那是我們?cè)诤浪股筋^上躺在杜鵑花叢中的那一天。他穿的是灰色花呢套服,帶著那頂草帽,我就是那天弄到他求婚的。真的,我先還嘴對(duì)嘴給了他一點(diǎn)芝麻餅,那是一個(gè)閏年,和今年一樣真的十六年過(guò)去了。天主呀!那一吻可真是長(zhǎng),差點(diǎn)兒把我憋死,真的。他說(shuō)我是一朵山花,真的。我們女人就是花朵,全是花朵,他這輩子總算說(shuō)出了一個(gè)真理。還有太陽(yáng),今天是為你放光,真的,我就是因?yàn)檫@個(gè)才喜歡他的。因?yàn)槲铱吹贸觯梭w貼女人,而且我知道我能讓他聽(tīng)我的。那天我盡給他甜頭,引他開(kāi)口求我答應(yīng),可是我不愿馬上回答,一個(gè)勁兒地望著海,望著天空,心里想到許許多多他不知道的事情,想到馬爾維,想到斯坦厄普先生,想到赫絲特,想到父親,想到格羅夫斯老艦長(zhǎng),想到那些水手在碼頭上玩鳥(niǎo)兒飛……”③男人贊美的話能使女人怦然心動(dòng) ,但女人卻有更多的心計(jì)。她還記得男人的衣著和草帽 ,但那長(zhǎng)長(zhǎng)的一吻并非如此重要 ,原來(lái)她有備而來(lái) ,要讓布盧姆向她求婚。在眾多男人中,莫莉最終選擇了布盧姆 ,原因也很實(shí)在 :“他懂女人體貼女人,而且我知道我能讓他聽(tīng)我的?!碑?dāng)然布盧姆不知道莫莉在挑動(dòng)他求婚時(shí)想到了很多很多。這就讓我們看到兩位主人公的甜美回憶的空間:在山野爛漫時(shí)節(jié),一對(duì)戀人相擁在一起低聲耳語(yǔ),周?chē)幸恢簧窖蚋Q視著他們,而在他們心中又各自想著不同的事情,這就賦予了這幅畫(huà)面更多的內(nèi)涵。

    《尤利西斯》中,這種同一故事由多人講述的例子舉不勝舉, 這種一個(gè)故事講幾遍的重復(fù)敘述手法,無(wú)疑在很大程度上增加了讀者閱讀的難度,但恰恰構(gòu)筑了我們所說(shuō)的空間結(jié)構(gòu)。

    二、人物在不同場(chǎng)合的重復(fù)出現(xiàn),構(gòu)筑空間結(jié)構(gòu)

    《尤利西斯》中,作者常常同時(shí)敘述兩個(gè)場(chǎng)景里發(fā)生的事件,這時(shí)他就讓同一人物或物體重復(fù)出現(xiàn),通過(guò)這種手法帶動(dòng)敘述的進(jìn)程,形成空間結(jié)構(gòu)。如第十一章中就前后形成了兩幅空間圖景。第一幅是在該章前半部分,主要是由布盧姆與酒吧女杜絲小姐和肯尼迪小姐的重復(fù)出現(xiàn)來(lái)形成的。這一章的開(kāi)始部分,我們看到酒吧間侍女先是觀看總督的游行隊(duì)伍從門(mén)前經(jīng)過(guò),然后她們坐下來(lái)聊天,后來(lái)又與酒客調(diào)情,與此同時(shí),我們又不時(shí)地看到布盧姆在路上行走,我們先見(jiàn)他在利菲河對(duì)岸的威靈頓碼頭道路上行走,然后他走過(guò)埃塞克斯橋,買(mǎi)了一些信紙,后來(lái)他走進(jìn)一家飯店。試看這段原文,就可領(lǐng)會(huì)作者的手法:“褐色挨著金色,聽(tīng)見(jiàn)了鐵蹄聲,鋼鐵零零響?!稚虻蟻啺ぶ鸢l(fā)米娜,挨著褐色,挨著金色,在海綠色陰影下。布盧姆,老布盧姆。……一個(gè)男人。布盧姆懷著《偷情的快樂(lè)》,從牟蘭那家電的煙斗旁走過(guò)……擦鞋役到她們——酒吧里的她們,酒吧侍女——這兒來(lái)了。……開(kāi)花?!墒?,布盧姆呢?……布盧姆那黑黑的眼睛讀到了艾倫·菲加特納的名字?!瓱òl(fā)著青春的、金褐色的嗓門(mén)交織成一片響亮的癡笑,杜絲和肯尼迪?!藿o布盧姆,嫁給那油膩膩的布盧姆?!湍伳伒牟急R姆正在坎特維爾的營(yíng)業(yè)處,在塞皮的幾座油光閃閃的圣母像前游逛……”?譼?訛這一部分通過(guò)交錯(cuò)提及布盧姆的行走路線和酒吧間女侍與酒客的活動(dòng),使得布盧姆的活動(dòng)情景和酒吧間的活動(dòng)場(chǎng)面兩個(gè)畫(huà)面形成共時(shí)性,構(gòu)筑起空間結(jié)構(gòu)。第二幅空間圖景是在本章的后半部分,當(dāng)布盧姆碰見(jiàn)了迪達(dá)勒斯夫人的兄弟里奇·古爾丁時(shí),他們二人就一起到奧蒙德去吃快餐。就在他們進(jìn)餐聊天的同時(shí),又交替出現(xiàn)博伊蘭的馬車(chē)的行蹤。這就通過(guò)人物的不連續(xù)出場(chǎng)的技巧,同時(shí)展現(xiàn)了不同地點(diǎn)的不同事件,形成了空間結(jié)構(gòu)。

    三、通過(guò)主題的重復(fù)來(lái)構(gòu)筑空間形式

    關(guān)于這一點(diǎn),美國(guó)評(píng)論家梅·弗里德曼曾說(shuō)過(guò):“意識(shí)流小說(shuō)是大大依賴(lài)于主題的重復(fù)的。《尤利西斯》要是沒(méi)有主導(dǎo)主題,就不可理解了:少數(shù)的路標(biāo)就是作為重復(fù)的主題出現(xiàn)的?!??譽(yù)?訛在《尤利西斯》中,盡管文本的節(jié)奏跳躍,但主題思想?yún)s不支離破碎,片段之間的不連貫處實(shí)際上都是作者匠心獨(dú)運(yùn)的審美空白,它們巧妙地與后面的細(xì)節(jié)構(gòu)成了因果關(guān)系,取得了一種相互闡釋的關(guān)聯(lián)效果。作品的主題雖不能一眼看穿,但它卻散見(jiàn)于全篇的各個(gè)部分,分別從不同的角度來(lái)烘托其主題。我們姑且把這種方法叫作主題重復(fù),這種主題的重復(fù)性可以構(gòu)筑空間形式?!队壤魉埂凡⒉皇侵挥袉蝹€(gè)主題的作品,而是具有鮮明的多義性,筆者僅以熱愛(ài)祖國(guó)、渴望民族解放的主題為例,來(lái)分析作者是如何通過(guò)主題的重復(fù)來(lái)構(gòu)筑空間形式的。

    《尤利西斯》雖然沒(méi)有從社會(huì)學(xué)和政治學(xué)角度去描繪民族解放的主題,但從散見(jiàn)于各章節(jié)的細(xì)小瑣事中流露出的民族情思、民族意識(shí),從作品人物意識(shí)流動(dòng)中反映出的種種民族失敗與抗?fàn)幍墓适碌榷加辛Φ亟衣读酥趁窠y(tǒng)治的罪惡,表達(dá)了反對(duì)侵略、爭(zhēng)取獨(dú)立的強(qiáng)烈思想,高揚(yáng)了民族解放的主題。如開(kāi)卷第一章,小說(shuō)第一主人公斯蒂芬出場(chǎng)的第一句話就是問(wèn)同住在圓形炮塔的穆利根:“海恩斯還要在這座炮樓里住多久?”?譾?訛然后又補(bǔ)充說(shuō):“要是他還在這兒住下去,我走?!保孔w?訛斯蒂芬討厭穆利根帶來(lái)的英國(guó)人海恩斯,不愿讓他住在自己租的碉樓里。不久,他又聯(lián)想自己是“一名仆人,一個(gè)侍候仆人的人”?讀?訛。因?yàn)橐榔渥诮逃^念,英國(guó)人是上帝的仆人,被英國(guó)人奴役的愛(ài)爾蘭人,包括斯蒂芬,就是仆人的仆人了。斯蒂芬剛一出場(chǎng),就在流動(dòng)的意識(shí)里不斷地控訴英帝國(guó)對(duì)愛(ài)爾蘭的奴役。后來(lái),海恩斯又對(duì)斯蒂芬說(shuō):“你是你自己的主宰?!彼沟俜伊⒓椿鼐凑f(shuō):“我是一仆二主……一個(gè)英國(guó)的,一個(gè)意大利的”?讁?訛,譴責(zé)了英帝國(guó)與羅馬教會(huì)對(duì)愛(ài)爾蘭的雙重奴役。類(lèi)似以上這種控訴英國(guó)殖民者奴役愛(ài)爾蘭的情節(jié)布滿(mǎn)了小說(shuō)第一章。 如果說(shuō),文學(xué)作品的開(kāi)篇常為整部作品定調(diào),那么,《尤利西斯》內(nèi)容的基調(diào)已明確無(wú)誤地呈現(xiàn)在讀者面前:愛(ài)爾蘭的民族解放是小說(shuō)的重要主題之一。在小說(shuō)后面的十七章中,基本上每一章都有關(guān)于民族解放這一主題的敘述,其中仍有來(lái)自斯蒂芬這一人物的,但同時(shí)又通過(guò)都柏林其他人物、其他事件以及都柏林生活的各個(gè)側(cè)面來(lái)反映這一主題。作者在這里采用的方法是同類(lèi)事物疊加的敘述方法,他在文章開(kāi)篇時(shí)就已定下了作品的基本主題和基調(diào),然后找準(zhǔn)了具體凸現(xiàn)這一主題的素材,最后,作者不是把這些材料集中在一起來(lái)敘述,而是把它們分散于全篇的各個(gè)部分,看似一個(gè)個(gè)互不相關(guān)的碎片,這就使得整個(gè)文本內(nèi)部存在一個(gè)大的碎片網(wǎng),這也是《尤利西斯》艱澀難懂的原因所在,讀者要做的就是識(shí)別這些碎片,把它們按同類(lèi)并置的方法連綴起來(lái),形成空間結(jié)構(gòu)。

    綜上所述,《尤利西斯》是一部沒(méi)有結(jié)局的作品,但一個(gè)結(jié)局確實(shí)是不必要的,因?yàn)橹黝}從一開(kāi)始就被確定了下來(lái)。作者所要做的就是從各個(gè)不同的角度層層強(qiáng)化它。在強(qiáng)化它的時(shí)候,在作品的結(jié)構(gòu)上就形成了一個(gè)龐大的空間形式。這些在同一主題下的同樣的比喻和觀念,甚至同樣的事件都持續(xù)不斷地重復(fù)出現(xiàn),并在各個(gè)片段之間建立了一個(gè)統(tǒng)一的意義;它間接地表明了時(shí)間不是向前發(fā)展的,或者說(shuō),它是呈圓形運(yùn)行的。由于這個(gè)圓形性,空間形式的敘述僅僅是突然的中止,而不是正式的結(jié)束,因?yàn)榭赡艿脑鲋凳菬o(wú)限的。

    ① Twentieth-Century Literary Criticism,Edited by Dennis Poupard,James E.Person,volum3 James Joyce(1882-1941),p279.

    ②?譻?訛?譼?訛?譾?訛?譿?訛?讀?訛?讁?訛 喬伊斯:《尤利西斯》,蕭乾、文潔若譯,文化藝術(shù)出版社2002年版,第342—343頁(yè),第1279頁(yè),第495—503頁(yè),第41頁(yè),第41頁(yè),第45頁(yè),第58頁(yè)。

    ?譽(yù)?訛 梅·弗里德曼:《意識(shí)流——文學(xué)手法研究》,申麗平譯,華東師范大學(xué)出版社1992年版,第12頁(yè)。

    作者:李韶華,碩士,蘭州城市學(xué)院文學(xué)院講師,研究方向:西方現(xiàn)代派文學(xué)及西方文論。

    編輯:杜碧媛 E?鄄mail:dubiyuan@163.com

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