《行尸走肉》值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)

孔藝霖

摘要：20世紀(jì)以來(lái)，各國(guó)的電視劇被引進(jìn)我們的生活中，相比較，韓劇情節(jié)較為平淡，而美劇制作更為精良，情節(jié)相對(duì)更為緊張。對(duì)西方國(guó)家的好奇和學(xué)習(xí)，美劇則成為了我們選擇，更受觀眾的喜愛(ài)。

本研究以美劇《行尸走肉》劇中值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)國(guó)產(chǎn)劇所產(chǎn)生的啟示進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：美?。环治?；經(jīng)驗(yàn)

一、國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展現(xiàn)狀

相較于美劇的成功，國(guó)產(chǎn)劇則廣受詬病，處于尷尬的境地?！拔覈?guó)每年電視劇產(chǎn)量和播出比例為5：3，近年來(lái)電視劇審批數(shù)目和已播出數(shù)目比為10：1”。國(guó)產(chǎn)劇大而不強(qiáng)的局面依舊沒(méi)有改觀，其表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面[1]：

（1）題材單調(diào)：當(dāng)前國(guó)產(chǎn)劇的主要題材多為抗日、家庭、后宮等方面，其中當(dāng)然不乏優(yōu)秀作品，但優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)作品也會(huì)被不斷地翻拍，使得國(guó)產(chǎn)劇缺乏創(chuàng)新性；（2）情節(jié)枯燥：由于國(guó)產(chǎn)劇缺乏創(chuàng)新性，劇本情節(jié)設(shè)定簡(jiǎn)單，沒(méi)有懸念，使觀眾可以輕松猜到結(jié)局；（3）制作粗糙：2012年，國(guó)產(chǎn)劇首次突破兩萬(wàn)集，然而作品魚(yú)龍混雜，80%的劇集無(wú)法在電視臺(tái)上映，造成資源的極大浪費(fèi)。作品拍攝時(shí)間十分短暫，制作較為粗糙，穿幫鏡頭也屢見(jiàn)不鮮。

二、《行尸走肉》中的成功經(jīng)驗(yàn)

一部?jī)?yōu)秀影視作品需要的因素有很多，語(yǔ)言、鏡頭、攝影、敘事手法、人物刻畫(huà)等。而在眾多的外來(lái)影視作品中，美劇的題材新穎大膽、情節(jié)曲折則成為了吸引大量觀眾的重要手段。青春、劇情、驚悚、搞笑、科幻、冒險(xiǎn)等等，內(nèi)容形式多種多樣。而本劇《行尸走肉》中成功的因素也有很多。

（1）獨(dú)特的敘事手法

獨(dú)特的敘事手法也是《行尸走肉》成功的因素之一，本劇中在一條設(shè)定的主線(xiàn)下單獨(dú)敘事，看似毫不相關(guān)卻又環(huán)環(huán)相扣，使得整個(gè)劇情豐滿(mǎn)起來(lái)。而國(guó)產(chǎn)劇的敘事內(nèi)容較為單一，情節(jié)較為簡(jiǎn)單，情節(jié)起伏較為平淡。大多是按部就班地將情節(jié)鋪展開(kāi)來(lái)，缺乏新意。而在《行尸走肉》中每集的結(jié)尾都會(huì)留下懸念，引人入勝。

（2）人物刻畫(huà)的表現(xiàn)形式

在美劇中，較為強(qiáng)調(diào)英雄主義，而相比較于國(guó)產(chǎn)劇較為喜歡刻畫(huà)小人物角色，《行尸走肉》中的配角也帶有明顯的性格，甚至連小孩子也有不同性格、情緒的體現(xiàn)，使情節(jié)內(nèi)容更為豐富。在國(guó)產(chǎn)劇中，多以故事情節(jié)為沖突矛盾，多為沖突矛盾的解決為劇情的結(jié)局。而在《行尸走肉》中，在特定的背景下，沖突較多表現(xiàn)為由于人物性格的不同，更多地表現(xiàn)出人性的多樣化，在人與人的相處中，找到更好的處理方式。

在美劇中，一個(gè)反派角色的形成總是有很多的因素，或無(wú)奈，或被逼迫，更多的反映的是一種對(duì)該人物角色的一種悲哀，而國(guó)產(chǎn)劇的反派角色僅僅是為了突出正義的存在，不符合人性，所以在《行尸走肉》中人物刻畫(huà)的細(xì)膩，也是國(guó)產(chǎn)劇值得學(xué)習(xí)的一大亮點(diǎn)。

（3）引用季播的播出形勢(shì)

與國(guó)產(chǎn)電視劇不同，美劇則采用季播的方式手段，通過(guò)每周一集的方式，觀察觀眾的反應(yīng)，根據(jù)觀眾的喜好來(lái)進(jìn)行調(diào)整。如果播出初期收視率不高則停播，這樣也省下了制作成本與資源，如果收視率較好，制作公司會(huì)完成接下來(lái)的拍攝與創(chuàng)作。[2]

（4）題材新穎

美劇中雖然有其他喪尸題材的作品，但《行尸走肉》稱(chēng)得上是第一部 “喪尸系列電視劇”，從字面上的意思貌似就是關(guān)于行尸的災(zāi)難劇，其實(shí)不然，從本劇名字中也可以反映出另一層意思，在尸行遍地的世界中，每一個(gè)人都過(guò)著不知道能不能看見(jiàn)明天太陽(yáng)的日子，鏡頭中空曠的世界，曠無(wú)一人的馬路，堆放著沒(méi)有主人的車(chē)，路邊是空無(wú)一人的房屋，這無(wú)疑就是世界末日。鏡頭也表現(xiàn)出了世界在遭到災(zāi)害后的一種人的內(nèi)心悲涼、孤獨(dú)、迷茫的感情。在這個(gè)世界中，連人都變得格外稀少，而人類(lèi)的自相殘殺，與命運(yùn)對(duì)抗的情節(jié)深深地吸引著觀眾。觀眾的情緒也隨著劇中人物而跌宕起伏。

新穎是國(guó)產(chǎn)劇所缺少的一大重要要素，新穎的題材會(huì)使觀眾有一種眼前一亮的感覺(jué)。所以，新穎的題材是值得國(guó)產(chǎn)劇所值得學(xué)習(xí)借鑒的。

三、結(jié)論

一部劇成功的因素有很多，而《行尸走肉》無(wú)疑是一部成功的美劇。創(chuàng)造一部?jī)?yōu)秀的影視作品，也應(yīng)該用心的刻畫(huà)著每一處細(xì)節(jié)，堅(jiān)持自己的信念，學(xué)習(xí)外來(lái)的優(yōu)秀先進(jìn)文化，取其精華，去其糟粕，才能創(chuàng)造出更好的影視作品。

【參考文獻(xiàn)】

[1]甘玉峰，吳勝彬.熱播美劇對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的啟示[J].視聽(tīng)，2015（1）.

[2]高煥.影視劇中的跨文化傳播——以美劇越獄為例[J].新聞世界，2009（9）.

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院；廣播電視編導(dǎo)）

（責(zé)任編輯 象話(huà)）